氣仙沼這個漁港城市再秀麗，在海嘯巨浪面前也只能是平靜面對厄運襲來。美好與覆滅有時就在頃刻之間變換，無常，無奈，猶如人生充滿了各種不測。從出門到歸家，從生到死，這一生就像女主角的名字春一樣，以春開始，春夏秋冬，循環結束，周而復始。先從大的分類分開來談。關于服裝與導演小林政廣將本片定位于社會底層人物的主題風格相搭配，人物的服裝設計相對于當下日本社會的潮流而言是要落后許多的。尤其是春的服裝：色調單一款式陳舊薄棉衣、不再艷麗的針織毛衣、平凡的格子睡衣，這些衣服就像從鄉下來的春行走在仙臺的都市人海中一樣，與周圍環境不搭，也與我們對現代日本的認識相去甚遠。關于音樂作曲佐久間順平通過不同樂器對main theme的演繹恰到好處地配合了當時的場景。住店第一夜這個場景中，面對滿桌豐盛的菜肴，靜謐得表現了人物內心的平靜與滿足。仙臺市內早已物是人非的街道布局讓爺孫二人困惑不已，而此時佐久間非常巧妙地運用八音盒來演奏背景音樂，而八音盒的特點則正是表現為對往事的回憶與感慨。關于鏡頭長鏡頭功力深厚，運用自如。此外，給我印象最深的鏡頭就是住店第一夜爺孫二人同時臨窗的側仰拍。二樓上忠男面對飯菜，從口袋里拿出住店前偷偷買的清酒，一杯一飲而盡，多年未曾飲酒的忠男心滿意足。一樓趴在浴池邊上的春放松著疲憊了一天的身體，一個下沉將全身埋入水中，再游到窗邊開窗透氣。鏡頭再切換到酒店外，一個側仰拍，爺孫二人都看向窗外。吃飯洗澡都是在平常不過的日常生活，但對于在原先家中過慣了清苦日子的二人來說已是少有的享受，這個側仰拍正烘托出了這種難得的滿足與共存的溫情。關于人物仲代達矢18歲從影，60年間拍戲160部，這對于一個78歲的老年人來說接拍的每部片子都在創造歷史。在片中也是本色出演，飾演一位年紀相仿的老人，瘸腿前行、屢次摔倒或被撞倒、與柄本明飾演的弟弟道男激烈拍打，這些對于一個老人而言絕非易事！扔拐杖、與春的爭吵、與兄弟們直白而荒誕的請求（近乎于“你養我吧”）、與弟弟的打斗（年紀一把大了還打架），這些也都成功地塑造出了一個形象飽滿性格突出的怪老頭。此處向仲代達矢致敬！德永繪理一路上有相互爭執，也有相互扶持，這一切都是人性的純真流露。與此前的平靜與率真極為不同，直到見到父親后，自己道出母親死因時，失聲慟哭，其情緒的爆發深深打動了觀眾內心，一瞬間表現出了極強的張力。香川照之戲份不多，但表演到位。對于許久未見的女兒，運用極少的臺詞和精準的表情刻畫出了深深的虧欠之意。窗外牧場上的母馬與幼駒尚能團聚共享天倫，但父女相見卻不能長久相聚，實在令人痛心不已。深知母親的死因卻不能主動講明，被迫只能用“性格不合”一言帶過，這其中更有說不出的苦衷。這些“憋屈”、“痛苦”和“難言之隱”的內心狀態都被香川老到地表現出來。柄本明就像在《惡人》中表現出失去女兒的切膚之痛一樣，這里也通過夸張的表演與刺激性的臺詞將兄弟之間的矛盾用最極端地方式展現出來。關于劇本電影開始前仲代達矢表示這部電影的劇本可以排進其60年演藝生涯的前五！小林在這部描寫社會底層人物的電影中比較全面地表達了其對生死、對眾多社會問題的關注與思考。矛盾在片子剛開場便馬上出現。由于小學停辦，春在學校食堂的工作丟失，索性想去大都市闖蕩一番，建議無人照料的爺爺忠男去遠方的兄弟家生活。忠男也由于性格倔強順勢賭氣離家而去，春欲收回原話道歉無果。反復扔掉的拐杖代表與過去受孫女照料那種生活決裂，而一瘸一拐的腿也暗示了這趟遠門的坎坷。工作機會——直到這里我才意識到原來想去一線城市發展的不僅僅只有拿著外地戶口的中國人，日本國內也存在這樣普遍的情況。即便是在市場經濟高度發達的日本，小城鎮的工作機會也是非常有限的（此次電影周放映的《惡人》同樣反映了這個問題），去東京這樣的大都市求空間求發展這樣上進的想法固然是好的，但東京也是人才濟濟。好的工作機會很多，但那些勞而固窮的窮忙族也不在少數。一個未接受過高等教育，只是在城鎮小學食堂工作過的人到了東京又有多少機會呢？人口老齡化——忠男對自己兄弟姐妹的一一拜訪構成了整部電影劇情發展的明線，老人與老人之間的對話更是強調了人口老齡化這個無法回避的社會問題。老齡人口問題到底應該怎么解決？片中寄希望于養老院根本不現實：公立養老院排隊早已成百上千；私立養老院則需要面對難以承擔的經濟壓力。忠男企圖將自己托管于同輩親人，要么是和對方關系僵硬，要么是對方自己都無暇自顧，問題還是沒有解決。淡島千景飾演的茂子那句“絕對不能讓春成為你的犧牲品”以及忠男自己對春的期望“像個妓女一樣圍繞在我周圍”背后都透露出《楢山節考》般的殘酷思維。只有老者的逝去才能將年輕人從道德約束以及親情倫理中解脫出來，實在是沒有更好的方法才不得已而為之。整部片子直到最后一個鏡頭也都在探索這問題的解決之道。片中忠男的數次摔倒則凸顯了老年人在社會中的脆弱與無助。由于城市化的推進以及工作機會在一線城市的集中，在二三線城市和農村制造出了大量“留守”老年群體。在中國，人口老齡化問題不也是一樣么？自殺——通過忠男與兄長重男對話得知春的母親自殺而死，而在春與父親對話中也道出了母親的死因，我也是將探尋春母親的死因作為整部片子發展的暗線來看待。母親原先是在居酒屋打工，也正是由于日本特有的梯子酒、居酒屋文化，導致了母親每天下班必然很晚，這就難免在感情上出現情況。父親因動手打了母親，無法原諒其出軌行為后離家出走。母親則深知無法得到父親的原諒，在痛苦中久久不能自拔，最后選擇投海自殺。春幾句急促的臺詞背后卻道出了母親莫大的悔恨與無奈，認為自殺，也只有自殺才能完成贖罪與解脫。“失去的（二）十年”——忠男坐在輪渡船上有這樣一句臺詞，“好的時候大家都好，不好的時候大家都不好”。表面看上去是針對其他兄弟姐妹經濟情況不佳的感慨，但這背后則透露出對日本宏觀經濟持續走低的無奈。經濟情況好的時候，小城鎮受益晚于大都市，經濟情況不好的時候，小城鎮受害早于大都市。破舊的老房子、寒酸的電話本（連手機都沒有）、過時的衣服，這些都揭示了一個日本社會底層家庭的貧窮與艱辛。工作觀——當和茂子姐姐提出了希望能留下來被照顧的時候，茂子回復“不工作就不能留下”，明知忠男身體狀況不適合工作，還提出了不可能完成的任務要求，這個拒絕顯得生硬無情，但夸張一點說這也是對日本人工作觀與價值觀的體現。人生下來就是為了完成一定的任務而活著的，白吃白喝就會受到鄙視。在加藤嘉一眼中，日本社會中只有那些靠父母留下來的人脈資產謀生的“富二代”才會變成“剩男”，這同樣也是對“有勞才有得”工作觀的強調。在于兄長重男以及姐姐茂子會面的時候，二人都勸忠男放棄自己的鯡魚夢想，不要因為自己的夢想拖累了春的前程。而忠男則表示要感謝鯡魚，要是沒有鯡魚就無法幫父親還債。漁夫打漁，雖不是什么很高貴的工作，但對忠男而言卻產生了極強的歸屬感。同時對鯡魚的感恩也值得一讀，日本是一個信仰神道的國家，神明眾多，山川湖海、動物植物皆可為神。此處對于魚的感恩正是這種對大自然恩情的反饋。親情——片子說小了就是忠男和孫女春一起探索如何解決贍養自己的問題，說大了就是老年人與青年人如何解決社會老齡化的問題。在拜訪兄弟姐妹均被拒絕的過程中，一路的挫折與艱辛讓爺爺和孫女都再次重新審視這份祖孫親情。有爺爺倔強固執的強行出行，也有孫女誠摯的悔悟；有爺爺不顧醫囑喝高醉倒，也有孫女驚慌失措以為爺爺昏死過去；有爺爺荒誕惡搞的“你背我”，也有孫女義正辭嚴的拒絕“我不”。這一路有關愛，也有磕磕碰碰，而這所有親情糾葛的表現，都透露出一份真實。誰家代際之間又都是一帆風順的呢？而導演則運用有限的場景自然地展現了這種真實。忠男在與春的繼母伸子對話時，伸子表示希望忠男可以搬過來，由伸子以及春的父親來承擔贍養義務。到了這一刻，全片在道德倫理上的傾斜終于得到了些平衡，畫面的色調從陰冷轉為明媚溫暖，鏡頭掃向了遼闊的大海，音樂旋律也變得陽光輕快。而后春對爺爺的表態以及對于伴侶的挑選標準也讓爺爺的贍養問題得到了圓滿解決。二人乘坐列車回到了家的所在地。就在列車到站前的那一刻，爺爺應聲倒地，春再也沒有喊醒。就這樣爺爺在睡夢中帶著滿意安然離世。不得不佩服導演小林政廣對話題的組合能力以及對整體的把控。老齡化、自殺、就業、經濟衰退等等這些非常具有現實意義的社會話題都被巧妙地融合在一起，而非堆砌。這些話題或明或暗或詳或略，都自然流暢地服務于整個故事。而也正是對這些現實的關注，讓本片具有了更多的社會意義。在貫穿全片的贍養問題中，始終得不到一個兩全其美的解決辦法，讓觀眾也始終對此糾結著。有人覺得全片在爺孫二人從父親家一同跑出來時便可以結束，但殊不知這卻與爺孫二人角色設定的深層意義不搭。贍養問題只是表象，爺孫二人也只是個象征，是個表達形式而已。爺孫二人一個代表暮年與消亡，一個代表青年與朝氣，解決贍養問題代表了新老交替，再遠就是整個社會的老齡化問題了。到最后，也只有忠男的逝去才能讓本片的深層次意義得以全部綻放。如果僅僅是讓二人回歸到這次遠門出發以前的生活狀態，整部片子豈不淪落為單純走親戚的公路片了么，這樣收尾的力度和意義都會減弱許多。在戲里，從祖輩到孫輩，沒有子輩的過渡，目的正是為了強調這種無助與無奈，強調從死到生的一個新的開始，而非是從生到死的一個完整循環。重新回到家所在的增毛，忠男的安然去世出人意料，但也只有這樣，才能讓春的生活擁有更多的空間、更多的可能性。落葉歸根才能春泥護花。現實生活中的老齡化卻無法用死來簡單結束，像《無緣社會-無緣死的沖擊》這樣更多的問題還等著人們去解決。在戲外，這次大地震引發的海嘯讓外景拍攝地宮城縣氣仙沼市完全覆滅，《與春同行》特被選為日本電影周開幕影片。主創見面會上，導演與二位主演均表示地震之后再沒有勇氣去欣賞片中氣仙沼秀麗的景色。面對此段回憶，仲代達矢聲音蒼勁而低沉。而德永繪理一直未敢抬頭直視觀眾，眼泛淚光，聲音幾近嗚咽。此情此景讓電影本身的生死主題更加應時應景。大災之后，就像我們在《緊急報告：東北關東大地震》看到的那樣，一切夷為平地，一切生機重新開始。這次遠門爺孫倆都經歷了太多，爺爺在閱盡了人世冷暖之后，了無遺憾，安然離世。而春今后的路，就像片中的天氣一樣，早春，陽光明媚，但依舊寒冷。氣仙沼頑張れ！宮城頑張れ！東日本頑張れ！