這部電影一開始吸引我的完全是艾德里安·布洛，他在我心中無疑是名副其實的影帝，而當我看到一半時，我意識到這是另一個版本的《逃離德黑蘭》，而與之前不同的是，《逃離德黑蘭》講述的是一個國家，一個機構的個人在伊朗人質危機時秘密護送美國使者逃離德黑蘭，而《設拉子的九月》講述了一個成功的猶太人在德黑蘭的無辜迫害之旅，雖沒有《逃離德黑蘭》的驚險和場面，但憑借艾德里安·布洛擅長的苦虐戲，還是為電影添了不少分。可能是制作的原因，我看的版本翻譯不太正確，但回頭像像影片中的一些細節還是會發現這不會是比《逃離德黑蘭》差多少的片子。比如片頭男主和妻子在看革命的報道是男主憤怒地砸碎電視機，這體現了他雖然不理政治的生意人卻不得不在國家遭受災難時發出自己的聲音，即使這有可能讓他家破人亡。又如他兒子在美國留學的事情為他的家庭蒙上了一層隨時到來的災難。我們知道當時伊朗和美國勢不兩立，而這樣的家庭背景顯然在德黑蘭是無法生存的。突然而來的災難和劇情的不飽滿讓影片有些生硬，但值得肯定的一點是，導演恰當地處理了影片主題和渲染的部分，在反映戰爭帶來的災難和痛苦的同時，也評判諷刺了見風使舵的小人，也贊揚了在殘酷的戰爭中施暴者僅存的人性。伊朗革命給人類帶了的災難或直接說戰爭給人類的傷害真的處于和平中的我們無法理解，也很少有人能體驗了那種痛苦后又表述給世界。而當戰爭爆發在身邊時，無論多么堅強的手無寸鐵的人能做的都是茍且偷生，雖不好聽，但卻這樣形容才能體現那種對自由和生命的渴望，那種回到愛的人身邊的渴望，那種愿意放棄一切只雖換來生命的渴望。這無疑是慘不忍睹的，但確是事實。電影在帶給我們刺激或是震撼的同時，也向我們，向世界發出另一個世界該發出的聲音。而那個世界，或是二戰的戰場，或是刺殺行動的臨時辦公室，或是無盡公路上的殺戮，或是女巫無窮的詛咒，或是午夜的巴黎巴塞羅那……他們都像是我們現實生活的一個個小碎片，被單獨地放大和夸張，讓看到的人們審視一下內心然后將它漸漸忘卻。電影就是這樣一瞬的藝術，殘缺的藝術。在這里談了一下個人對電影的看法。回到《設拉子的九月》的影評中來，從電影的名字來看，電影又在另一方面可以說是一個放在伊朗革命下的愛情故事，雖在電影里只提了一下影名的由來，但不難將其歸為貫穿電影始終的情感——愛和親情。這部電影比《逃離德黑蘭》成功的一點在于更多地刻畫了平民在戰爭中的生死逃離，刻畫了人物的心理和本性，雖少了《逃離德黑蘭》中的驚險和飽滿，也實為艾德里安·布洛的又一經典之作。