終于，為期11天的威尼斯電影節(jié)落下帷幕，盡管呼聲最高的《羅馬》如大家所愿獲得了金獅大獎，但我心中總有些悵然。細(xì)細(xì)想來，很大的一部分原因在于，我摯愛多年的另外一位墨西哥導(dǎo)演卡洛斯·雷加達(dá)斯的新片《我們的時光》（原名《生命起源》）最終顆粒無收。

電影《我們的時光》發(fā)布會

影片《我們的時光》是雷加達(dá)斯第一次入圍威尼斯主競賽單元的作品，而他之前的作品基本都是去的戛納。

雷加達(dá)斯曾在戛納拿過三個大獎

從處女作《天地悠悠》榮獲戛納金攝影機獎，到《寂靜之光》囊獲戛納評審團獎，再到《柳暗花明》贏得戛納最佳導(dǎo)演，雷加達(dá)斯無疑是戛納絕對的嫡系。

2002《天地悠悠》

2007《寂靜之光》

2012《柳暗花明》

而這次《我們的時光》來到威尼斯，我一直在擔(dān)心雷加達(dá)斯會不會出現(xiàn)水土不服？

卡洛斯·雷加達(dá)斯導(dǎo)演

其實，本片最早也是報名了今年的戛納電影節(jié)，結(jié)果卻與邁克·李的《彼得盧》與瓜達(dá)盧諾的《陰風(fēng)陣陣》等一樣遭到落選。考慮到列舉的兩部電影的情況，不得不讓人懷疑雷加達(dá)斯此次拍攝了一部資質(zhì)平平的作品。并且，有從影片內(nèi)部試映會傳出流言，指這部電影類似垃圾。

雷加達(dá)斯與《羅馬》導(dǎo)演阿方索·卡隆一樣來自墨西哥，但后者與本屆威尼斯主席吉爾莫·德爾·托羅同屬于“墨西哥三杰”。所以在正式頒獎之前我便一直在想，作為圈外人的雷加達(dá)斯會不會受到排擠，還是會得到認(rèn)同與接納？結(jié)果顯然是令我失落的。

越來越厲害的“墨西哥三杰”：亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多、吉爾莫·德爾·托羅、阿方索·卡隆

自從當(dāng)年看過《天地悠悠》之后，我就非常喜歡雷加達(dá)斯，無論大家批評他的敘事有多么弱，但他的攝影卻總是非常具有野性，帶著獨屬于拉美的粗獷磅礴的詩意。

影片《天地悠悠》中的荒原

在真正得見《我們的時光》以前，影片可搜尋到的信息極少，當(dāng)7月25日威尼斯組委會公布提名名單時，我發(fā)現(xiàn)官方用的是那張以一只紅色斗牛為主題的海報。

影片《我們的時光》海報

回想導(dǎo)演上部作品《柳暗花明》，就曾引入過牛頭人身的魔幻形象，不禁懷疑他是否要將拉美魔幻主義沿用下去。

影片《柳暗花明》中的牛頭人身

與此同時，《我們的時光》也是雷加達(dá)斯距今為止片長最長的一部作品，時長達(dá)到173分鐘。較弱的敘事如何能撐起這將近三個小時的時長，而且媒體首映場又放在電影節(jié)的第七天晚上，記者們?nèi)匀荒芄实貙Υ捌瑔幔?

電影《我們的時光》劇組亮相威尼斯電影節(jié)

直到放映結(jié)束后，達(dá)爾森納廳里響起了兩輪掌聲，那一刻我才終于如釋重負(fù)。慶幸自己喜歡的導(dǎo)演并不是因為失手而被戛納婉拒，至少絕大多數(shù)的媒體人都很愛這部影片。

有人說，這是“雷加達(dá)斯版的《適合分手的季節(jié)》”；也有人說，作為一個墨西哥人，在今年威尼斯繼《羅馬》之后還能看到《我們的時光》，覺得非常自豪。

言歸正傳，雷加達(dá)斯這次又回到了他熟悉的現(xiàn)實題材，自己身兼導(dǎo)演、編劇、男主角三職，又邀請自己的妻子兼制片人娜塔莉亞·洛佩茲以及三個孩子共同出演，講述了一場在開放性婚姻下的家庭危機。

相比前作，雖然《我們的時光》的故事依然發(fā)生在墨西哥農(nóng)村，但這卻是雷加達(dá)斯第一部講述中產(chǎn)階級的影片。影片中，導(dǎo)演自己飾演一名守著農(nóng)場的著名詩人胡安，他的妻子則飾演農(nóng)場的負(fù)責(zé)人艾斯特。

1.山野 雷加達(dá)斯的影片總少不了山野元素。影片伊始，一群孩子們開著橡皮艇在泥塘里嬉戲，享受著獨特的夏日時光。

這天，家中來了一位美國馴馬師——菲爾；晚間，因為艾斯特要去首都墨西哥城辦事，菲爾就順便搭了車回城。夜幕降臨，農(nóng)場變得十分寂靜，像火一樣的晚霞似乎要把整片樹林燃燒殆盡。

從前，在雷加達(dá)斯的影片里，山野有著最純真、最原始的欲望，受了傷、失了意的人常常來到山野里救贖自己。

但這一次，山野的寂靜卻變成了兇手，它既謀殺了無辜的馬，也謀殺了艾斯特對婚姻生活的熱情。翌日，當(dāng)艾斯特回家時，她的心并沒有跟著一起回來，菲爾撩撥了她久已寂寞的內(nèi)心。

2.聲音 雷加達(dá)斯一直都熱衷于采集自然的各種聲響。在影片三分之一處，艾斯特獨自出席了胡安好友的交響樂會，這段交響樂以鼓為主樂器，鼓手演奏了一出震撼人心的表演。 那一刻，鏡頭在演奏廳天花板、鼓手與艾斯特之間來回切換；強烈有力的音樂仿佛讓艾斯特重獲了生命，她迫切地與菲爾約好了第二天見面的地點。

雷加達(dá)斯一直擅長捕捉動物的動作來表達(dá)情感，沒想到他這次還捕捉了器械的零件運作。第二天約會時分，大雨滂沱，導(dǎo)演利用雨聲配合汽車軸承的運作，拍攝出了一段別出心裁的情欲交流，這也成了影片中我最愛的一場戲。

3.城市霓虹 就算在雷加達(dá)斯唯一取景城市的電影《天堂之戰(zhàn)》里，我們也很難見到大量城市夜景的鏡頭，但這次他用了許多。

影片《天堂之戰(zhàn)》中的城市

影片三分之二處，艾斯特帶著兩個孩子游玩返回，飛機降落那段戲，鏡頭漸漸從群山到城市，山間的霧與閃爍的霓虹，涇渭分明的景別訴說著艾斯特對婚姻徹底的死心。

這似乎也是雷加達(dá)斯的一次轉(zhuǎn)折，他鏡頭下的欲望從山野間來到了城市，從社會邊緣人物切換到了中產(chǎn)階級。

仔細(xì)想來，《我們的時光》距離上一部《柳暗花明》已過去六年。根據(jù)年齡和心性，雷加達(dá)斯在這六年時間里想必思考了不少關(guān)于婚姻的問題，以及婚姻在現(xiàn)代社會中面臨的困境，等等。

獨自一個人的時候，很容易逃避人群；有了家的人，更需要在天地之間思考家的責(zé)任與家人間的信任。于是影片最后，鏡頭又回到山野，想必雷加達(dá)斯的心依然渴望在天地悠悠中尋找安寧的落腳。

至于雷加達(dá)斯是否撐起了173分鐘的時長，在我看來，導(dǎo)演這次太渴望訴說與溝通了，在如此有力的鏡頭之外還附上旁白與解說，實在有些過猶不及。如果哪怕能再做一些減法，便會成為一部更成熟的雷加達(dá)斯作品。

作者| McLwren；公號| 看電影看到死 編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處