全劇最苦的不是土屋徹生，而是他過去的母親，和未來的妻子。 土屋不止一次說過，妻子和兒子是他最珍重的家人。我也不止一次好奇過，為什么這個集合中沒有母親的存在：那個把他從一歲撫養到成年的母親，那個養家同時需要照顧亡夫母親的遺孀，那個在獨子自殺后從悲傷中緩慢起身的女人。是因為母親總在他身上看到亡夫的影子，給他造成很大壓力嗎？是因為控制欲在悲苦中醞釀，使他迫不及待的出逃嗎？ 母親也淡淡的。除了第一次登門拜訪的悲喜橫流，她的每一次登場都光風霽月的不像話。在日本鄉下恬然的老宅，在粼粼湖水前潔軟的草地，一絲白發都沒有的六十歲女人，平靜地注視著自己死而復生的兒子。她并非不開口，也并非沒有東亞父母叮囑到事無巨細的習慣；她也自苦于兒子的死，責怪“難以理解丈夫”的兒媳——但這依然太淡了，不多于丟了一張鈔票的悲傷。 千佳會變成又一個土屋徹生的母親嗎？她也會逐漸失去自己的身份、妻子的身份，被替名為土屋瑠久的母親嗎？她曾在人群中每時每刻看到徹生的身影，她會在逐漸長大的瑠久身上再次看到嗎？等瑠久也有了妻子、孩子（恐怕還是個男孩），他會再次把母親剔出“最珍重”的行列嗎？ 而她、她們的結局，又將如何？ 或許就像雙目低垂、虔心念佛的祖母一樣——生命或許腐朽，精神永不寂滅。