漫威1970年代放權(quán)讓光文社、講談社和東映搞了本地版《蜘蛛俠》漫畫和《蜘蛛俠》特?cái)z，通過這兩個(gè)本地化作品吸收了大量觀眾，為《蜘蛛俠》這個(gè)IP的日本市場拓展帶來了很大一波紅利。 2002年山姆雷米版《蜘蛛俠》公映的時(shí)候，日本票房高達(dá)7000多萬美元，還有龐大的影碟銷售收入。這其中就有很多顧客是通過當(dāng)年的本地化漫畫和特?cái)z入坑。 此外從1970年代池上遼一版《蜘蛛俠》和東映成功拉人入坑之后，這四十年間日本各出版社和電視臺(tái)持續(xù)不斷地引進(jìn)《蜘蛛俠》漫畫，進(jìn)度、規(guī)模均遠(yuǎn)超中國內(nèi)地。不算One More Day.這些新作，漫威1960年代蜘蛛俠故事的早期選集在日本出了多個(gè)譯本。 漫威的失策在于當(dāng)年沒有同意東映直接把美國隊(duì)長也拍掉，只同意自家女英雄“MISS AMERICA”在東映的特?cái)z片出場，使美國隊(duì)長痛失與日本觀眾提前混臉熟的機(jī)會(huì)。 漫威進(jìn)入日本市場后，初期的電影票房受挫嚴(yán)重，逐漸開始重拾1970年代—1980年代初期的放權(quán)本地化策略。對于頻繁重啟、CROSSOVER的漫威漫畫來講，路人很難直接進(jìn)入，尤其是6歲—12歲的日本男孩，這些人再過幾年就可以進(jìn)場觀看PG-12或R-15級(jí)電影了。（上述均為日本分級(jí)）所以這些人是重點(diǎn)拉攏對象，漫威為他們定制動(dòng)畫也是情有可原。 國內(nèi)美漫婆羅門對漫威日版動(dòng)畫的抵觸，說一千道一萬，不過是碰到了脆弱的鄙視鏈，覺得自己被觸犯了，大為光火罷了。在當(dāng)前的社會(huì)大環(huán)境下，亞文化愛好者還鬧黨爭，真不知讓人說什么好。 其實(shí)我這話沒說完，還有日漫愛好者在哪里叫囂“美漫膚淺沒內(nèi)涵”“看不慣美漫畫風(fēng)”。實(shí)際上大家都是把自己蜷在一角，不肯邁出安全區(qū)，拒絕接觸或理解自己不那么習(xí)慣的東西。