雖然印象已經(jīng)不是很清晰了，但是里面關(guān)于情感的一波三折還一直記得。    得知瑪諾娜被轉(zhuǎn)化成電子人，孤獨(dú)地等待了3萬(wàn)年；而拉美爾其實(shí)是被當(dāng)作人質(zhì)送到亞特蘭蒂斯的納木長(zhǎng)老的女兒。當(dāng)瑪諾娜深知自己身為電子人不能和所愛(ài)的人結(jié)合，而拉美爾知道自己是異族人不能和亞特蘭蒂斯的王子相愛(ài)時(shí)。當(dāng)時(shí)還是孩子的我也不由心生感嘆。在過(guò)了多年后重溫這些穿插在戰(zhàn)爭(zhēng)中的情感，更感覺(jué)勝者為王，敗者為寇的無(wú)奈，和身為敗方女性的身不由己。    突然想起了和蕃的公主們，哪一個(gè)不是暗自垂淚痛不欲生，還要咽淚裝歡相夫教子。最無(wú)奈即是，自己還尚在人世，婆家和娘家又開(kāi)戰(zhàn)了，哪方失敗都是痛，哪方死傷都是痛失自己的親人。    女子自古便如此。    不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，和蕃的方法確實(shí)有效，在此片中，若沒(méi)有拉美爾的里應(yīng)外合，進(jìn)而促使王子的叛變，也許最后亞特蘭蒂斯也不會(huì)輸。在此片中，拉美爾沒(méi)有放棄親情，而亞特蘭蒂斯的王子卻背叛了自己的家庭。    所以，美人計(jì)這一招永遠(yuǎn)計(jì)勝一籌，亙古不衰。而女性也永遠(yuǎn)不會(huì)遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)。    總而言之，我喜歡動(dòng)畫(huà)片中加入感情和社會(huì)的元素，因?yàn)槲乙恢毕嘈艅?dòng)畫(huà)片不是哄小孩的工具。《大白鯨》中的人性感受，孤獨(dú)，無(wú)助，猶豫和進(jìn)退兩難，尤其作為女性的無(wú)奈，還是值得去深入體味的。