如果因為本次爛穿地心的動畫讓觀眾失去看原作的興趣，那我也得起立鼓掌，畢竟這也算是時代的進步，沒人再想吃掛著女尊羊頭賣愛男狗肉的屎。網飛《大奧》的確就是按原作拍的，然而劇情越忠實還原，如今的觀眾越能感受到八代水野篇 三代故事里不加掩飾的愛男風味，如果還有第二季，大家還能看到四代五代同樣的風味，畢竟原作作者的訪談里大大方方提到本來打算畫女尊世界里男人們的故事。你在2023年想看的女尊，那注定是要失望的。 你可以說這部作品就是想表達就算地位逆轉，女人還是逃不過生育啊。是的，我不否認這部作品的優秀部分，它并沒有描寫一個女尊爽文般的世界，而是很現實地描繪了女性的苦難和生育的負擔。 然而很明確的是前幾代的篇章，男人才是主角，是重點描繪對象，作者吉永史要描繪的是一個女尊世界里的男人們的故事。這無可爭議。 性轉《大奧》前幾代的塑料少女漫劇情不是沒有原因。一部連載十七年的作品，漫畫作者吉永史最初想的跟后來想的不在一個層次上，她自己的思想也會受時代制約。讀者一口氣看完一整部會下意識認為創作者鋪設了一切設定后完美收回了一切伏筆，但《大奧》不完全是。 它歷史方面的伏線收回十分精彩，雖然我詬病過它并沒有吹噓得遵從史實，而是建立于大量捕風捉影的歷史戲說和子虛烏有的抹黑謠言上，但吉永史能在一開始想到怎么圓回女將軍和赤面皰瘡等設定，這依然是精彩的。 然而這么長歲月的連載，這么多代的故事及性格迥異的人物，讀者和評論家給予這部作品在描繪女性主義、性別差異方面的贊美——或許要分一下創作時期，而不是一概而論，無腦贊美。 正因如此，三四五代在各自誠然悲愴的命運外才會呈現出塑料少女漫的味道。這股味道在以前少有人察覺，因為不僅作者的思想受時代制約，讀者/觀眾也同樣受時代制約。 吉永史坦言在最初她要借性別逆轉的舞臺畫「男人們的大奧物語」，讓德川幕府在「男人們爭奪將軍的愛」中步入黃昏。 這是她的舒適區，她很會畫男人，尤其是男人和男人。 然而畫著畫著，故事里出現了女將軍以外同樣人氣很高、「極具魅力的女大臣」。讀者也能感受到故事從后宮與男人這個舞臺明顯轉向了政治與女性。「中途助手也和我說與其說是大奧，更像是以“江戶城”為題的作品了」 但這個轉向是否是創作者有意識的，我認為是一半對一半，不全是，也不全不是。「畫完了我才感到原來是女性們的德川物語啊」吉永史這么說道。 她又坦言她不會畫男女愛情，我深表贊同。三四五代的故事即是這樣被描繪出來的。 女性主義、性別差異，提到了，是提到了，家光被奪去母親和名字、被奪去女人這一身份、淪為德川家的代孕婦，她的女兒綱吉則被生育重擔壓得喘不過氣。 但她坦言她最開始是在無意識地創作這些，只有最近幾年經常有“女性主義”“性別差異”之類的評論，她才意識到自己畫了什么。 也就是說最開始的這幾代，結合了作者本就不擅長的男女戀愛，和她無意識之下對女性苦難的表達。 它們混在一起，混沌矛盾的部分隱匿于一場場生離死別之下，乍看厚重的歷史感悄無聲息地掩蓋了許多怪異的味道，只有女性會承受的苦與難被隆重提及，又就這樣被一些圣光一些心意相通給撫平。 我感到不可思議。她們的遭遇過于沉重，作品最初的探討又過于膚淺——作者最初本也沒想探討得多深。 吉永史能肯首十年前以男性角色的視角連拍兩影一劇，并肯首它們在標題里將女將軍的名字置后成為“有功家光篇”“右衛門佐綱吉篇”，想想的確不可思議，但又能理解個中緣由了。 我也在跟人推薦時說過這是一部女性主義云云的作品，或許還有人，甚至媒體說過“這是女將軍們的故事”。 是，也不全是，至少最開始不是。分開討論，摸索個中的變化和方向轉換，亦是在摸索蘊含在作品里的現代社會風潮的嬗變。 前幾代再拍再改也就只能這樣了，縱然今年年初NHK版的改編想露骨辛辣地呈現更多的女性遭遇，以響應如今的社會風潮，我確實感覺到了他們的努力，演員也演繹得很到位，但原作的框架在那里，無論如何最后前幾代拍出來的都會殘留那股味道。網飛這次的動畫化是根本連刨點沙子掩蓋住糞臭味都懶得刨，美其名曰“還原原著”。 我個人的想望里，除非拍個阿萬是那同樣受德川家迫害的女性，要陪睡的男人死了，她都依然逃離不出大奧——那這一角色對家光最誠摯的理解與尊重才能說服我，父權體制下女性的共鳴會讓我起立敬禮。 阿萬想必面對家光的泣訴時不會振振有詞地說：“誰不是背負著無法改變的命運，受苦受難的不是只有你。” 也不求家光和阿萬有何實質的愛情，沒有必要一切與性緣扯上關系，然而我想最后家茂與和宮這兩名女性超越姐妹情與愛情的「絆」，是否可以與最初這兩名女性首尾呼應。 我十分想看。 只給兩星的原因如下： 唯二可圈可點的部分一是劇情對漫畫的還原較完整，男女地位調轉等社會變化的過程沒有一筆帶過，既有江戶城里發生的上層故事，也有底層群眾的故事。第二點是片尾做得不錯。 但比起來槽點未免有點過多，①聲優尤其是男聲優像是隨便點了幾個名氣大的，也不管聲音合不合適。 ②障壁畫雖彌補了原作的潦草，但考據不足，比不上NHK版一根手指頭。不僅如此，服裝道具是壓根沒有一點想時代考據的意思，時而色彩繽紛得像夜店，時而土糙得像日本人做的ppt。雖說原作也幾乎沒考據，至少黑白的看起來不會有害視力。 ③作畫極度不穩，尤其是女性，幾次都透露著崩與不崩之間的詼諧滑稽。 ④劇情還原原作的反面是沒做任何改動，2023年了還在上演二十年前少女漫里圣父受難記和男人拯救女人的戲碼。原作三四五代的劇情和人設我已經罵過太多次了，網飛這個如果能繼續往后做，那還可以像原作一般低開高走，如果只停留于這里，不僅沒有任何意義，且白瞎了原作中后期的精彩。