《明明只是暗殺者，我的面板數(shù)值卻比勇者還要強(qiáng)》這部作品的名字本身，便是一個(gè)精心設(shè)計(jì)的“標(biāo)題陷阱”。它承諾了一個(gè)充滿智謀反差與職業(yè)魅力的故事，卻在展開后迅速滑向了最為熟悉的“亞薩西”與“龍傲天”的失敗組合。縱觀全季十二集，它呈現(xiàn)出的是一幅潛力與局限交織、亮點(diǎn)與硬傷并存的復(fù)雜圖景，其核心矛盾在于：一個(gè)頗具新意的設(shè)定，最終被陳舊敘事慣性所吞噬，而動(dòng)畫制作組的努力，則成為拯救這部平庸之作的最大變數(shù)。 除去3D畫面，整體的畫風(fēng)比較復(fù)古，讓我想起了《貓眼三姐妹》《魯邦三世》《圣斗士星矢》以及其他賽璐璐作品等等。但是不得不說制作組下足功夫，這部番我本身是打算打一星的，但是制作組的劇情改變和畫風(fēng)硬生生讓我加了兩星，作者不行，制作組燃盡了。 第一集，簡單解決同行后，介紹起背景，又是一車人，不，一個(gè)班傳送過來當(dāng)勇者。不過只有一位是勇者，其他的都是贈(zèng)品，只是男主開局就一堆技能和十倍的基礎(chǔ)面板，有一種男主已經(jīng)來過的感覺，而且男主十分謹(jǐn)慎，搭配上max的逆天神技?xì)庀㈦[蔽，除去一個(gè)美男騎士薩蘭，無人察覺到男主。 但男主已經(jīng)發(fā)覺這個(gè)國家不對勁。由此得出，男主將不被理解，獨(dú)自行動(dòng)對抗陰謀，而其他同學(xué)將信奉自己就是“偉光正”的一派，尤其是勇者更是熱血上頭。而薩蘭和男主達(dá)成共識(shí)，相互利用合作。 中間插入了一個(gè)伏筆，說主角一行人的召喚是有代價(jià)的，或許是犧牲了很多人。 配合上結(jié)尾反向效果的煙幕彈和被詛咒的勇者，之前在第一集的表現(xiàn)來說是不錯(cuò)的，也值得期待發(fā)展。 標(biāo)題的吃面包不知道是隱喻著宿命還是說犧牲了很多人換來的（JOJO）。當(dāng)然也不是沒可能就只是說男主隱身吃面包。 第二集，薩蘭送來了初代勇者神器武士刀——夜刀神。雖然解除了勇者的詛咒，但是被公主看到了臉，最為可惜的是薩蘭團(tuán)長竟然領(lǐng)便當(dāng)了，不應(yīng)該啊，希望是假死。被陷害的主角被迫離開，孤身一人獨(dú)自行動(dòng)。 主角的影魔法有點(diǎn)bug，還自帶儲(chǔ)能、護(hù)主、治療等功效。感覺不是魔法，應(yīng)該算的上奧義，屬于一套是全面系統(tǒng)的魔法體系合起來，而非單一魔法技能。 在副團(tuán)長和職業(yè)、性格等原因的幫助下，為數(shù)不多的清醒者組成了討伐魔王的小隊(duì)，更是引出了京介這個(gè)看起來就是好基友的角色設(shè)定。 最后再白給一個(gè)精靈王族，只能說太典了，又是熟悉的味道、熟悉的配方。女主甚至有點(diǎn)像《羅德島戰(zhàn)記》。 第三集，從擊敗黑貓的技能，驚人的魔力量再到魔王在等著他，幾乎就再說男主和初代勇者要么深有關(guān)聯(lián)（男主他爸是勇者/魔王，甚至魔王織田信長？），要么異曲同工，男主才是潛在勇者，換個(gè)說法就是初代勇者也不是一個(gè)所謂獨(dú)立的勇者職業(yè)，也是其他職業(yè)。 同時(shí)黑貓既然能變化，是不是薩蘭團(tuán)長的尸體也可能是別的變得？用圣母心收服黑貓有些牽強(qiáng)，我覺得屬于降分操作，但從劇情來確實(shí)收服了新寵物夜，還有女主你叫什么，艾米莉亞，什么RE0？Make Emilia Great Again! 另一邊，勇者小隊(duì)來到了一個(gè)曾經(jīng)的勇者建立的國家——大和（經(jīng)典，前輩留下的到此一游的痕跡）出人意料的是，佐藤作為勇者竟然不是嫉妒男主或者帶有其他偏見，而是因?yàn)槟兄鞑挥浀米约海浚『现兄髟诂F(xiàn)實(shí)生活中氣息隱匿是把別人屏蔽了是嗎，這換誰來都得有點(diǎn)意見。這團(tuán)隊(duì)了解男主，還懂得自我提升，想必不會(huì)是豬鼻，這就很有看點(diǎn)了，尤其佐藤和京介簡直可靠的就像左膀右臂 回到主角這邊，補(bǔ)充了女主是被妹妹趕出來了，而且和男主的相遇巧合到不能再巧合，制作組完全就是在吐槽劇情需要的命中注定；補(bǔ)充了使魔是怎么樣的設(shè)定。立馬馬不停蹄傳送到精靈領(lǐng)土去深度征服后宮，進(jìn)度這么趕合理嗎，節(jié)奏未免太快了。 第四集，這個(gè)國王突然回來有突然決斗，我都有點(diǎn)懷疑是在看國內(nèi)短劇。 簡單直接的解決了妹妹綺麗卡，果然又是誤會(huì)，又是沒被魅惑的隨從，又是封印記憶的，姐姐甚至創(chuàng)造復(fù)活魔法，只能說這老婆的大腿得抱。 但話說回來在邏輯設(shè)計(jì)上存在問題。亞里士多德曾言：“眼淚可以滌凈靈魂。”而眼淚往往源自純粹的情感。當(dāng)故事中將壞人描繪得極端邪惡，又將好人刻畫得過分悲慘時(shí)，讀者心中激起的往往不是悲傷，而是憤怒——此時(shí)占據(jù)人心的，更多是出于道德教條的審判。角色因嫉妒兩度謀殺未遂，且長年對女主角施加單方面迫害，卻未受到任何懲罰？若經(jīng)過合理鋪墊，本或可接受，但作品中所有士兵都被描寫為對此毫無異議，甚至對施害者表現(xiàn)出狂熱維護(hù)，這便違背了智慧生物的基本本能。除非精靈一族本就是以陰險(xiǎn)權(quán)謀為生存之道的族群，否則此種描寫就構(gòu)成了邏輯上的斷裂，嚴(yán)重破壞故事的內(nèi)在合理度——其行為也無法支撐“本質(zhì)是好的，只是因嫉妒、操縱而陷入瘋狂”這樣的最終判定。 父親的處理方式作為解決戲劇沖突的手段，難以成為敘事的有力解釋。任何超越常理的設(shè)定，都需要足夠的情節(jié)積累與邏輯支撐，這對作者的筆力要求更高。其實(shí)，如果設(shè)定父親是一名社會(huì)達(dá)爾文主義者，信奉“不論手段、強(qiáng)者生存”，或許反而能在敘事上形成自洽的兩難局面，讓沖突與選擇更具張力。 令我欣慰的是妹妹沒有喜歡上男主，而是和隨從相愛，一生一世一雙人賽高！ 第五集，鋪墊了男主與勇者小隊(duì)相遇的可能，也補(bǔ)充了黑貓和魔王的感應(yīng)，仿佛再說魔王就是男主他爸。 賓館的撒糖環(huán)節(jié)終究未能如愿，懂事離開的貓咪，裝睡壓槍的男主，自愿白給的女主。 從設(shè)定女主積極向上渴望變強(qiáng)追隨男主，只是本身就是神子有特殊能力，就沒有別的方式嗎，另一方面，男主不是暗殺者嗎，到現(xiàn)在全是比勇者還勇者的正面戰(zhàn)斗。《暗殺者躺在床上？》不——《暗黑影劍士躺在地上！》 對比隔壁《世界頂尖的暗殺者轉(zhuǎn)生為異世界貴族》虛假的暗殺者：優(yōu)柔寡斷、做事沒計(jì)劃、不會(huì)偽裝身份和外貌、婦人之仁、后知后覺、愛貓愛到自己被貓捅、感情用事。他是 織田晶[doge] 真正的暗殺者：精通各式各樣的武器、手搓槍炮天基武器、精通數(shù)理化、休息時(shí)間也不忘鍛煉，能扮演多種職業(yè)、有3個(gè)老婆、計(jì)劃考慮周全、手段毒辣。 第六集，一睡一天，放隔壁女主都被改造完了。獸人克洛貼心的把長刀改成兩把短刀（看來一代勇者是真的勇者）還送了前面勇者留下的自動(dòng)尋路戒指。 而且看魔族老三奧爾姆的意思，是魔王要活的艾米莉亞（提前把兒媳婦接過來是嗎？）說著要復(fù)活魔法，但沒有直接理由根本站不住腳。 在和獸人公主薇婭溝通中越發(fā)覺得不對勁，我看的真的是同一部番嗎，第一集的成熟冷靜、偽裝自己、小心謹(jǐn)慎的男主，到現(xiàn)在全身是盜的莽夫。難道武力值和智力值成反比變化？ 揭開了黑色史萊姆是邪惡國王用來掠奪祭品的工具。也開始展示黑貓的能力（地獄三頭犬，你不是貓？）與補(bǔ)充了世界觀背景、闡釋立場——黑暗與光明，邪惡與善良的不絕對。 你怎么不暗殺啊，不如改名《轉(zhuǎn)生比勇者面板都高的暗影君王》而且放走老二（朋友說原作是男主直接殺老三但老二真尋趕到場才失敗的） 第七集，老二真尋也是日本過來的，一直耍帥打響指。比較搞的是黑貓夜變成了賢者騎士薩蘭進(jìn)行并肩作戰(zhàn)，只能說黑貓還是太全面了，也太懂男主了（妮蔻變出了最有羈絆加成的奕子），也在男主的言語中看出真愛，是真愛，精靈女主看起來得排在薩蘭和京介后面，不論是作用還是羈絆，一直作為人質(zhì)，還要反過來被控制了捅男主一下。 但也正是這樣男主才打開真正的外掛，自動(dòng)掛機(jī)戰(zhàn)斗（可惜被男主打斷了） 被克洛救回后，和勇者小隊(duì)與吉爾副團(tuán)長匯合，男主似是而非的講了一堆有的沒有的理由，并沒有說到關(guān)鍵點(diǎn)，可以理解為自負(fù)，也可以理解為不夠信任（還是更想抱著老婆和寵物），不然的話有一個(gè)小隊(duì)進(jìn)行團(tuán)隊(duì)合作反而更有看點(diǎn)。 結(jié)尾的表白是十分令人意外，在普遍愚鈍的日漫里，竟然男主這么會(huì)撩（只是你就不能找克洛打一對戒指嗎？雖然從某種層面來說這是影射日本武士道的潛在寓意。一時(shí)間不知道該說好還是罵SB） 第八集，克洛因?yàn)楦窭冯S行，艾米莉亞真是好騙，幾句話就同意慶典。 解鎖了魔族新角色拉絲提，魔王大人的女兒（假設(shè)男主是兒子，豈不是妹妹？）阻止了女主殺人（亞撒西的底層代碼又觸發(fā)了） 也說明了男主不愿意同行是因?yàn)橛昧耸澜缪劭吹搅擞抡咝￡?duì)的慘死。 第九集，確認(rèn)了行動(dòng)目標(biāo)，男主和勇者小隊(duì)兩邊分頭行動(dòng)。女主也拜師克洛，學(xué)習(xí)“反轉(zhuǎn)”（讓我想到《里面男主也是這樣的） 比較兒戲的是所有的罪惡都安在格拉姆頭上，男主的決斗也輕易答應(yīng)。男主也是第一次用其他武器戰(zhàn)斗，女主也重新審視壽命論的問題。 動(dòng)畫制作組似乎在吐槽什么《暗殺者觀光游覽》 第十集，詮釋一個(gè)主題——愛。 克洛這邊，復(fù)仇已經(jīng)成為唯一執(zhí)念，就算幸福與愛情隨時(shí)間能減少心靈的傷害，但也沒法讓死去的人回來。 艾米莉亞則是，讓我想起《超獸武裝》的雪皇“在愛的世界里，沒有什么是不可能的”“憤怒會(huì)蒙蔽你的雙眼，信任心靈將為你指引前進(jìn)的道路。”“愛可以創(chuàng)造一切，愛也可以填補(bǔ)無窮無盡的黑洞。” 拉絲提有句話說：“惡人也有自己的故事，其他人是不能隨意奪走的。”這話就存在非常大的問題純粹的圣母發(fā)言。因?yàn)榫退忝咳说纳藳]資格剝奪，其前提是此人是正常人，是我們公序良俗下的不會(huì)去危害奪走無辜人性命甚至傷害他人的人。倘若相反，無論是什么人都，都這樣用所謂的“正義”去原諒，反而只會(huì)增加世上邪惡縱容黑暗泛濫成災(zāi)。正義的守護(hù)固然可敬，尤其面對慘死無辜的生命。但如果并不是每個(gè)人都能做到，也不存在無比理想的社會(huì)對方強(qiáng)大，暗殺和勇者等主角團(tuán)存在的意義就在這。 扯遠(yuǎn)了，看得出來作者是想表達(dá)男主在純凈性的這個(gè)問題上糾結(jié)，不是他不敢殺人，而是他覺得殺了人他就變成了另一種存在，并不純凈，沒法面對母親和妹妹，其實(shí)在看過了穿越爽文后冷靜思考也能理解這種心態(tài)，包括我們每一個(gè)觀眾，不是說穿越過去就立馬能適應(yīng)的，畢竟都靠著原有的三觀活了這么久，成也如此，敗也如此。 第十一集，再次強(qiáng)調(diào)主角十分看重正確性和真實(shí)性，即使在偷竊文件后也依然謹(jǐn)慎思考（真的人格分裂，一會(huì)兒莽夫一會(huì)兒謹(jǐn)慎）而且不亞于重度魂學(xué)家，因?yàn)榻?jīng)歷過隨意殺NPC造成故事線中斷，所以必須點(diǎn)完所有對話確認(rèn)完所有情報(bào)之后才決定殺不殺。 某種程度來說作者可能得給這部動(dòng)畫的制作組磕一個(gè)，“偷文件”這樣簡單的情節(jié)都付之于筆墨去刻畫角色，更難得的是為格雷姆增添了一筆權(quán)術(shù)謀略的刻畫。在極其有限的篇幅里，竟然將一個(gè)原本面目模糊的反派形象塑造得如此豐滿。通常優(yōu)質(zhì)的日輕改編作品也有，但大多開局驚艷，往后便逐漸懈怠、照搬原作，比如《世界頂尖暗殺者》——前幾集編排得那么出色，后面卻一整季只做一卷內(nèi)容。要知道，即便是《世界頂尖暗殺者》那種層次的原作，也比這部動(dòng)畫的原著高出幾個(gè)層級(jí)。 而這部動(dòng)畫整體上可謂越往后改編越精彩。雖然前期也用心布局，奈何精靈國度的情節(jié)本身難以處 理；真要挽救，或許只能順著原著方向，強(qiáng)化女主與其妹妹高度重合的特質(zhì)，營造出兩強(qiáng)對峙的氛圍——但時(shí)間有限，效果也未必理想。然而第三卷的改編實(shí)在是功力盡顯，竟能在幾乎無劇情推進(jìn)的兩集中，憑借高水平的靜態(tài)文戲撐起全場。角色出場方式的重編、對話的安排都深得原作神髓（盡管原作本身并無多少“神髓”可言），完全跳脫了“一鼓作氣，再而衰，三而竭”的常態(tài)，制作團(tuán)隊(duì)越做越好的表現(xiàn)真讓人羨慕。 若說有什么遺憾，那也主要是受限于原著——故事本身較為單薄，格雷姆本就非重要角色，不過是能隨手解決的路人配角，這些本是既定設(shè)定。況且此處也確實(shí)無需再加入打斗戲碼，因?yàn)楦窭啄返膽?zhàn)斗等級(jí)實(shí)在太低。動(dòng)畫第七集已經(jīng)為主角加了一場攜手壓制魔二的戲，原著里主角幾乎毫無作為便敗下陣來，魔二讓女主背刺主角也純屬惡趣味；而動(dòng)畫將其改為被逼至絕境的無奈之舉。至于格雷姆，直接安排暗殺情節(jié)就已經(jīng)足夠合理。 第十二集，恭喜完結(jié)，男主連老三都錘過了，莫名其妙打不過幾個(gè)強(qiáng)化劑。于是在打不過的情況下男主選擇腳底抹油，拉絲提踩點(diǎn)登場帶他倆飛…等下，為什么是這樣飛？而且就像是小說告一段落，突然的回馬燈。 反派這邊在強(qiáng)化草菅人命，男主還在圣母地反復(fù)糾結(jié)，更為尷尬的是薩蘭團(tuán)長還是太“偉光正”和理想化了，希望男主不殺人，不要替他復(fù)仇，也正是這樣的勸說與女主的挽留，讓男主更加優(yōu)柔寡斷，即使男主還是邁上了暗殺者的道路。 回到動(dòng)漫開頭的畫面，秒殺同行，但是吧男主殺這個(gè)同行未免太心狠手辣，也不給他來個(gè)痛快，明明能一擊秒殺，非要先給人家斷肢斷腿的，結(jié)果翻過來面對罪魁禍?zhǔn)讜r(shí)居然還顫顫巍巍的？而且沒有讓他有任何痛苦，直接讓他在睡夢中死的，相比之下實(shí)屬諷刺。 最后男主陷入了自我懷疑和放棄，靠著女主的安撫（軟妹的胸懷啊，是我也會(huì)沉溺其中被其感化的嗚嗚嗚），也拋出下一季的故事鋪墊：拉絲提想要與魔王了結(jié)，勇者小隊(duì)的匯合，男主蛻變成長想要承擔(dān)起責(zé)任。 初見的懸疑與漸顯的斷裂 不得不承認(rèn)，最初是被其設(shè)定吸引。冷靜的暗殺者、晦暗的國度陰謀、帶有沉重代價(jià)的召喚，這些元素共同勾勒出一個(gè)頗具張力的舞臺(tái)。主角那MAX級(jí)別的“氣息遮蔽”，在個(gè)人構(gòu)想中，本應(yīng)成為他在暗影中編織智謀、破解謎題的核心利器。然而，隨著劇情推進(jìn)，這種期待逐漸落空。從精靈王國篇開始，戰(zhàn)斗的主導(dǎo)方式便從隱秘的“暗殺”，無可挽回地滑向了數(shù)值碾壓的“正面無雙”。那個(gè)曾謹(jǐn)慎地隱藏于人群中的身影，最終選擇以最耀眼的方式斬開一切阻礙。這種核心敘事與標(biāo)題承諾的背離，構(gòu)成了追番過程中最深刻的斷裂感。所謂暗殺者，其匕首似乎更多是用來進(jìn)行華麗的斬?fù)簦菆?zhí)行寂靜的裁決。 起伏的節(jié)奏與意外的救贖 敘事體驗(yàn)猶如乘坐過山車。精靈王國的篇章，在個(gè)人觀感中是一個(gè)明顯的低谷。其中角色行為的邏輯硬傷，例如近乎全員降智的迫害戲碼與主角倉促的解決方式，嚴(yán)重削弱了戲劇的說服力。那一刻，感受到的并非悲劇應(yīng)有的凈化，而是一種因情節(jié)缺乏合理支撐而產(chǎn)生的疏離。然而，就在幾乎要放棄之時(shí)，劇情中后期，尤其是王都權(quán)謀的部分，觀感卻迎來了顯著的回升。必須指出，這絕非原作的功勞。動(dòng)畫制作組在此展現(xiàn)了驚人的改編能力，例如他們將一場原本可能平平無奇的“偷文件”戲碼，通過精妙的文戲編排、細(xì)膩的角色互動(dòng)，甚至為工具人反派注入了意想不到的權(quán)謀厚度，硬生生扭轉(zhuǎn)了頹勢。這種“以文戲撐起武戲空白”的勇氣與功力，堪稱本作最大的閃光點(diǎn)與救贖。 分裂的主角與清醒的“旁人” 主角織田晶的塑造，留給人一種強(qiáng)烈的分裂印象。他時(shí)而像最謹(jǐn)慎的玩家， exhaustive地探索每一個(gè)選項(xiàng)；時(shí)而又化身為最魯莽的戰(zhàn)士，僅憑面板橫沖直撞。這種搖擺，與其說是角色的成長弧光，不如視為服務(wù)于情節(jié)需要的被動(dòng)切換。他所糾結(jié)的“殺戮”與“純凈性”命題，本可深邃，卻因前后行為對比形成的諷刺——對同行刺客的殘忍與對元兇的猶豫——而顯得根基虛浮。 相形之下，一些配角反而散發(fā)出更穩(wěn)固的光彩。勇者小隊(duì)便是最突出的例子。他們并非用于襯托主角的丑角，而是一群擁有獨(dú)立人格與成長路徑的“清醒者”。尤其是佐藤勇者，他那份因在日常中被徹底“無視”而產(chǎn)生的復(fù)雜情緒，遠(yuǎn)比簡單的嫉恨更具現(xiàn)實(shí)穿透力。他們的存在，仿佛構(gòu)建了另一個(gè)更具協(xié)作性與現(xiàn)實(shí)感的故事版本，令人不禁遐想那條未曾充分展開的敘事支線。 最終的定論：一次被精湛手藝修補(bǔ)的觀看體驗(yàn) 縱觀全季，這部作品在個(gè)人看來，終究未能兌現(xiàn)其設(shè)定所蘊(yùn)含的獨(dú)特潛力。它描繪了一個(gè)暗殺者的輪廓，卻為其填充了太過于亞薩西的元素。其原著基底在邏輯與深度上的平庸，是顯而易見的短板。 然而，這場追番之旅并非毫無收獲。它意外地成為了一次對“動(dòng)畫改編力量”的見證。制作團(tuán)隊(duì)以出色的敘事節(jié)奏把控、深化的文戲以及對角色的二次雕琢，完成了一次對平庸原作的精彩“修繕”。因此，最終的觀感是復(fù)雜的：既對故事核心的迷失感到遺憾，又對制作層面展現(xiàn)的匠心抱有敬意。或許，對于觀眾而言，最重要的調(diào)整便是管理預(yù)期——這不是一部關(guān)于暗殺的藝術(shù)的深究之作，而是一部在精良包裝下，可供放松的常規(guī)奇幻劇目。 而它留下的最美好念想，反而不是主角既定的王道征途，只是對這個(gè)畫風(fēng)背后那個(gè)時(shí)代的懷念，以及對于當(dāng)前日本動(dòng)漫制作的惋惜，劇本和制作組之間經(jīng)常錯(cuò)位，大多數(shù)作品不是原作拉就是制作組拉，脫穎而出的作品要二者得兼實(shí)屬難得。