作者：LIAR由桜井畫門原作、累計發行部數突破390萬的人氣作品《亞人》改編的劇場版動畫第1部《亞人 -沖動-》于去年11月27日在日本限定兩周公開上映，TV動畫也于上周MBS/TBS的“Anime-ISM”檔播出。<圖片2>舞臺發生在存在著不死生命體“亞人”的世界。高校生永井圭因為一場交通事故而再生，被判明為日本國內第3例的亞人并投以高額懸賞，遭到了周圍的人們、警方與亞人管理委員會的追捕。故事從這里展開。負責本作動畫制作的是在日本國內持有數家CG工作室的Polygon Pictures。Polygon Pictures是1983年設立的老工作室。參與游戲CG以及好萊塢方面工作較多，例如《星球大戰 克隆人戰爭》《創：崛起》《變形金剛 領袖之證》等，獲得過日間艾美獎、安妮獎等多數國際獎項。2014年作為設立30周年紀念制作了弐瓶勉原作漫畫改編的《希德尼婭的騎士》（以下簡稱：希德尼婭）動畫版，正式參入日本的TV動畫制作，同年還與宮崎吾朗監督合作，將瑞典女作家阿斯特麗德·林格倫在1981年發表的兒童文學小說《山賊的女兒羅尼婭》（以下簡稱：山賊少女）改編成了全26話的TV動畫。面對著《亞人》這樣的題材，Polygon Pictures又是如何用獨特的CG來表現，迎接新動畫映像的挑戰呢？此前Anime！Anime！關于《亞人》的動畫對總監督瀬下寛之以及執行制作人守屋秀樹進行了一段采訪，CGworld更是特邀了包括瀬下監督在內的幾位主創人員在nico上進行現場解說，Anitama在此為您粗略地介紹一番《亞人》的動畫制作。企劃出發點《亞人》的企劃構成基本與《希德尼婭》相同由原作的出版社：講談社、發行商：King Record以及動畫制作公司：Polygon Pictures共同發起。守屋P接到企劃正值《希德尼婭》第5話制作完成的時候，同樣由《希德尼婭》漫畫擔當的山崎慶彥向Polygon遞出橄欖枝，要求制作“數字動畫（Digital Animation）”，并指名讓瀬下監督執導這部。所謂數字動畫，就是利用CG技術、完全用電腦軟件制作的動畫?！秮喨恕返氖澜缬^與《希德尼婭》有著很大的不同，沒有宇宙、沒有機體、沒有巨大的宇宙船，日常生活與逃亡的場面居多，用一類電影類型來說就是“公路電影”。然而由于劇中特有的角色“IBM（Invisible Black Matter）=黑色幽靈”的存在，其動作伴隨著粒子的釋放，而且形象比較復雜，使得本作若以2D動畫制作的話在作畫上的難度非常之大，因此這方面用CG來制作簡直是再好不過。<圖片3>《亞人》劇中導入的“IBM=黑色幽靈”的概念，利用Maya完成的建模讀取Houdini（電影特效魔術師）制作出的粒子效果。制作雙進行本作最早宣布動畫時，宣布的是3部劇場版，在其后又宣布了TV系列將于1月放送決定的消息。關于兩企劃，其實際上在2013年秋季就已經確定了，考慮到TV版與劇場版同時進行的日程以及從劇場版的起伏來看，最終劇場版確定為3部。<圖片4>宣傳方面，畢竟《亞人》原作的人氣就很高，現在TV動畫的數量一季也有40~60部，如果只是作為TV動畫，相對來說沒有太大的優勢，從而考慮劇場版先上映再在電視上播放，包括TV版在內的整體企劃知名度也會相對提高。TV方面還與NETFLIX合作，MBS/TBS放送后3日在NETFLIX上配信，并且是一定期間內獨占。關于劇場版與TV版的劇情，基本是一致的，劇場版以瀬下總監督為中心，故事的展開更加偏向速度感；TV系列以安藤裕章監督為中心，更注重群像劇這一面。同時，兩位也分別是《希德尼婭的騎士 第九行星戰役》（以下簡稱：第九行星戰役）的監督與副監督。瀬下總監督與安藤監督的區別在于，瀬下主管世界觀的塑造、腳本的開發以及角色魅力的控制，安藤更注重實際動畫動起來的部分。換句話說，就是利用同樣的素材，交由不同的監督來分別制作劇場版與TV版。畫面的改變《亞人》和《希德尼婭》《山賊少女》一樣，用的都是3D模仿手繪做出的效果。主要負責這部分演出的是吉平直弘，《第九行星戰役》的副監督，本作擔當攝影監督（表記為：Director of photography，又稱“光畫監督”）。乍一看是《希德尼婭》，在看完之后還是能感覺到與《希德尼婭》有著根本上的不同。不同于全CG動畫，這種3D模仿手繪的效果要達到的一個目的就是看上去偏向漫畫的畫，但又不失3D的感覺。最初，有提到過“數字動畫”的概念，守屋P強調到，“《亞人》要表現的是‘數字動畫’而不是CG動畫?！癈G動畫，像《創：崛起》《變形金剛 領袖之證》那樣，連背景都要強調立體感。而《亞人》不是。《亞人》的背景有CG的部分也有手繪的部分，這也是Polygon數字動畫的獨特性，《希德尼婭》也是，背景的3D建模不如上述兩部CG動畫復雜，或者說僅有個框架，再通過2D的數碼作畫進行描繪，這也是為了讓背景更貼近2D感覺的人物，不僅局限于3DCG。另外一大與《希德尼婭》的不同之處，在于《亞人》多使用紀錄片的實拍視角，比如安在房間一角的監控攝像頭的視角，以及攝像師的視角。作品整體的感覺也比《希德尼婭》要嚴肅，雖然是日常生活，但卻是發生在日常中的“非日常事件”。<圖片5>動作的活用《亞人》與《希德尼婭》的另一個不同，在于本作首次用上了“動作捕捉”?！兜诰判行菓鹨邸菲饐⒂昧恕邦A先配音”的方式（并將聲優配音的過程進行錄像），《亞人》也同樣用了這種制作方式，面部的動作也更好地貼近聲優的表情?！邦A先配音”是歐美動畫、電影常用的方式，對于承接過好萊塢工作多年的Polygon來說，也是小菜一碟。既然在臉上這么做了，為了讓身體的演技跟上聲音的演技，身體也自然要用這樣的方式，那就是“動作捕捉”。對于參與了許多游戲CG制作的Polygon來說，動作捕捉的技術自然不在話下，但運用在動畫中還是第一次。IBM與人都有部分利用了真人的動作捕捉，動作捕捉最大的難處在于真人的動作幅度大于建模。之前也說了，本作的建模偏簡化，因此在這方面的調整是非常耗時間的。<圖片6>動作捕捉過程，參與《亞人》動作捕捉的還有非常著名的皮套演員：和田三四郎（《梅比優斯奧特曼》梅比優斯奧特曼、《非公認戰隊秋葉原連者》秋葉原紅、《牙狼》絕狼）聲音、動作與場面設計主要交由“故事影帶（Story reel）”負責，故事影帶的工作是包括了預先錄音、場面設計、動作捕捉、3DCG的動作檢查在內的整體設計。相當于完成了2D動畫里分鏡 layout 演出 作畫監督的一套系列工作，又稱作“影像模型”。<圖片7>場面設計的俯視圖。Polygon社內使用的軟件是ToonBoom storyboard pro（故事板分鏡工具）潛藏的聲音本作的音響監督也是與《希德尼婭》同樣布陣的巖浪美和，本作中更是用上了現實中的心跳聲、人聲、鋸子與電鉆的聲音。背景音樂導入的是新的血液、與巖浪美和音監在《JOJO的奇妙冒險》（第3、4部）有過合作的菅野祐悟，不同于一般背景音樂，菅野祐悟在制作劇伴時便會加入了一些音效（生活中噪音？），使背景音樂更偏向環境音。菅野祐悟更是在推上稱這部是自己的“史上最棒”劇伴。強大的管理守屋P認為，Polygon與其他CG公司不同的地方，在于它常年的優秀管理經驗。Polygon 14年正式參與日本動畫，制作了1季度的《希德尼婭》，10月開始放送的全26話《山賊少女》，15年制作《第九行星戰役》的同時還在接美國方面的《變形金剛 領袖的挑戰》，加上《亞人》將近100話的動畫。而且《亞人》的設計還是從零開始。<圖片8>《山賊少女羅妮婭》。人設為近藤勝也，為吉卜力工作室做過不少片子，《魔女宅急便》《來自虞美人之坡》人設為了保證動畫的品質，開頭也提到了，本作企劃的確立是在2013年的秋季，腳本會議是在14年的5、6月才開始，而這期間也就是前期工作的準備，主要是設計方面的準備，準備完畢之后開始劇本作業與2D設計、3D模型制作，幾乎是同時進行的。前面也提到，瀬下監督的工作是腳本的開發與世界觀的構造，瀬下監督表示，在整體的世界觀沒有明確的情況下，是絕對不能輕易地進行細節的描寫。因此前期工作完備之后，后續的進展也就更加的順利。目標是世界與《山賊少女》這種改編歐美但很實際上更適合日本人的風格不同，《希德尼婭》這樣的機戰動畫和《亞人》這種類型的懸疑動作動畫，走的都是面向世界的路線，而之前提到的NETFLIX就是這世界戰略的重要一環，且在NETFLIX上下載的影片也是有各國語言配音的。守屋P表示在2018年為止都會有穩定的作品推出，要向世界打出Polygon與“數字動畫”的品牌，敬請期待。<圖片9>CG在進步，技術也在創新，接下來又會為我們帶來什么樣的作品，做出什么樣的畫面，我們相信Polygon還將為我們帶來別樣的視覺盛宴，相信Polygon也有信心迎接新的挑戰！