上海市世界外國語中學 11年級 3班 fyz 知識論（TOK）期中作業——2022/10/14 電影：帶怒而眠 （To Sleep with Anger） 年份：1990 *由于在國內視頻軟件上沒有找到片源，我到外網上觀看了這部電影，網址為https://aphalphawky.monster/threat-protection/second?t=397af402e20726feebf0968295371295b3772bfa。下面對電影某個時間的鏡頭/情節的分析以上面這個片源的時間為準。 必寫部分 7.角色 （主要角色） ·Babe Brother：暴躁、易怒、叛逆、不負責、不成熟，做事欠考慮，深陷生活的流沙中，時刻處于一種無根的狀態。他對晦澀的家人（父母、妻子）的愛缺少理解的能力，以至于他被表現得像他理想中的親人——或者說理想中的父親——的Harry所吸引。幸運的是，在家庭力量的加持下，他對道德還有著最起碼的良知，能夠懸崖勒馬，拒絕徹底的人性淪喪。 ·Junior：勤奮的老實人，和妻子生活恩愛且恬適，與Babe Brother相比他絕對算得上是一個好丈夫、好兒子，但是其身上總是散發著一種壓抑的氣息。他認為父親偏愛表現如此之差的Babe Brother，這也導致了兄弟二人之間有郤。最后，這種壓抑爆發為兩人的拔刀相見，這與Junior本身的性格是矛盾的。這是這個角色身上頗有張力的一個點。 ·Gideon：一個陷入兩難的父親形象，有時會很煩躁，有時會開一些不合時宜的玩笑，但是不妨礙他整體上講是一個善良的人。但是，他也為自己對兒子的寵溺付出了注定產生的代價——不僅卷入了家庭矛盾（尤其是Baby Brother和其他家庭成員的矛盾），還在過程中得了重病。所以，盡管他自己沒意識到，但是他的一再妥協和不作為其實才是家庭矛盾的根源。 ·Harry：全片的核心矛盾，一個神秘和邪惡的象征。他懂得偽裝，同時會抓住人性的弱點。本是“暫住”的他成為Gideon一家的老賴，在家里吃吃喝喝，逍遙自在。他交了一群人品有問題的狐朋狗友（例如在Gideon生病時有一人詢問其妻若成為寡婦能否與他二婚），隨身攜帶刀，講著殺戮的故事。他抓住Babe Brother的心理，使其夜不歸宿，成為自己的小弟，也使其余家庭愈發疏遠。我不是非常同意該片是“將家庭中的所有問題都歸咎于一個神經兮兮的‘外來者’”的評價，Harry最多是問題的加劇者，或者說是問題爆發的原因，而非問題的產生者，何談“歸咎”之說？問題早在Harry到訪之前就存在了（證據：[12:12] Junior指責父親的偏心 “Y’all should’ve been hard on him like you were on me”）。Harry的意外死亡后，矛盾都緩解和解除了。他所象征的陰霾和邪惡退散，父親的塑形象征著善良的重放光彩。 （值得一提的次要角色） ·Suzie：賢惠的母親形象，美好家庭的追求者和實踐者。有敏銳的洞察力，能夠發現家中邪惡的存在；同時也是家庭關系的維系者（如讓Babe Brother與Gideon握手；為阻止兄弟之間悲劇的發生挨了一刀子；兩人冰釋前嫌時，母親不禁微笑；在父親聲討Babe Brother時，她出來為他打庇護）。因此，該角色身上披著亙古不變的母親的光輝和靈性。 8.敘事 這部片子是以第三人稱全知視角敘事的，沒有太多的閃回和跳躍，基本上以一個平穩的節奏推進情節。作為一部黑人家庭倫理劇，這樣的節奏是比較合適的。另外，《帶怒而眠》遵守了story mountain的敘事結構，在電影的前一個多小時，矛盾和壓抑的情緒被蓄意累積，為[1:20:31]處兄弟二人搏斗的高潮做鋪墊。隨著搏斗停止，故事慢慢走向一個較為溫情的結局。 《帶怒而眠》的敘事特點除了鋪墊，還有大量任務的語言。例如不斷被提起的“toby”（咒語，按照Harry的解釋——a charm）為這部電影提供了神秘的色彩，進一步加重了壓抑的氛圍。又比如[1:21:42]母親手受刀傷后，Junior說“I’ll take her to the hospital”，而Babe Brother緊接著說：“We’ll take her to the hospital”，且重音在“we”上。這反映了Babe Brother的良知終被喚醒，而且Junior和Babe Brother關系修復，暗示電影在高潮后往溫情路線發展。《帶怒而眠》作為家庭倫理劇，任何事件都不是一蹴而就的，但是都是有意義的。一句簡單的話也可以象征著情節的扭轉，在敘事中頗有“四兩撥千斤”的效果。 9.價值觀 《帶怒而眠》最后算是一個HE（Happy Ending）。邪惡死亡，家庭破鏡重圓，它想傳遞的價值觀也許是“家庭治愈一切”，家庭的包容和力量大到無法言說。不管是命中注定，還是機緣巧合，天真無邪的小孩Sunny無意撒的彈珠間接導致了Harry的死亡。值得注意的是，這不是刻意的、人為的謀殺，使得這起“死亡”看起來并不是那么“道德敗壞”和“嚴重”，價值觀從而仍然停留在積極的一面。從另一方面講，這部電影也反映了諸如“邪惡終將付出代價”、“惡有惡報”之類的較為正向的較直觀。我認為《帶怒而眠》在敘事中，情節、邏輯皆能自洽，因此其價值觀的表現是有效的。 6選4部分 2.聲音

開頭[5:35]和結尾[1:38:43]一組聲音上的對比

這個不知世事的黑人小朋友吹號的聲音在電影中出現了多次。一開始，這個聲音非常刺耳難聽，可謂是噪音，非常不和諧。這達到一種“惡心人”的效果，觀眾得到了一個“這家人內部不和”的暗示。然而，在電影結尾處，小男孩吹號從噪音轉為一種相對和諧的“音樂”。這與Gideon一家由矛盾重重走向正常生活的過程是匹配的。 電影中出現了一些音樂（歌曲）。這些曲子大多悠揚婉轉，節奏緩慢。詠嘆般的調調似乎想渲染一種家庭悲劇痛苦氛圍。在這樣一個中產階級的黑人家庭，這些歌曲的搭配不卑不亢，非常契合。

Source: IMDB

4.鏡頭 這部電影將各種拍攝技巧使用得十分精湛，樸實但是能夠很好地為劇情服務。在影片的前一個多小時，大部分鏡頭都是近景或者特寫，其中的空鏡頭和遠景很少。這種連續的“懟臉拍”給人一種喘不上氣的感覺，這更好地把觀眾帶入到壓抑的氛圍中。

[42:00-43:00]三個人的特寫擠在一分鐘內

而在怒火消退，矛盾解除，一切回歸正常之后，遠景就漸漸多了起來。遠景與近景的比例達到了一種平衡，看上去比較舒服。這將電影的結尾部分拉回到一種愉悅、輕松的氛圍。

[1:37:23]

[1:38:37]

上面這個鏡頭是一個仰拍，此時躺在地上的是Harry的尸體，而一位白人警官前來做一些無用的救治和筆錄。這個鏡頭很像是Harry的視角，而仰拍將白人警官的形象放大。這又是一個有關膚色和種族議題的諷刺，白人居高臨下地藐視黑人的生命，盡管Harry是一個所謂“邪惡”的人。

[0:42]一個長達一分鐘的鏡頭

電影開頭是一個長達一分鐘的鏡頭。鏡頭從男人移到墻上的畫，再移到桌上的水果，最后回到男人的臉。該鏡頭將三個物體（人）聯系在一起：畫作里的人與男人的姿勢相近，而著火的水果象征著睡覺的男人的心理。此刻，它們同質。火焰是憤怒的，而男人也是憤怒的。這在電影一開頭就詮釋了“帶怒而眠”的含義。同時，鏡頭移動十分緩慢，帶給觀眾一種焦急的情緒，激起不安的氛圍。 5.導演（橫向比較） 《帶怒而眠》的導演是美國的查爾斯·伯內特（Charles Burnett）。他的另一部作品《殺羊人》（Killer of Sheep）上映于1978年，同樣非常成功。從兩部片子中可以窺見該導演的一些風格。

Source：豆瓣

首先，由于查爾斯·伯內特自己是出生于上世紀40年代的黑人，他在電影的選材上喜歡關注黑人群體。而且，他喜歡以家庭作為切入口和矛盾點，去描繪黑人家庭的生活，以及潛在的問題。 其次，查爾斯·伯內特導演很喜歡使用小孩這個意象。在《帶怒而眠》中，Sunny是電影中一大家庭矛盾所針對的點；吹號的小男孩也表現了一定象征。《殺羊人》中，他把“兒童”這個元素更是用到了極致。這種天真無邪的純潔意象和他想表達的底層黑人的掙扎和痛苦形成一種反差。 最后，查爾斯·伯內特的電影大多短小精悍。他能夠在一個半小時左右的電影中濃縮一個完整的故事閉環，且其意無窮。特別是兩部片子的結尾，都能夠讓人思考一陣子。我覺得這是他作為導演非常厲害的一個點。把電影做短做小是很不容易的。 6.表演（橫向比較） 在《帶怒而眠》中，我最欣賞的演員是Harry的飾演者丹尼·格洛弗。他對細節的把控十分到位——這從下面這組鏡頭就能夠看出來。

[1:15:05]

當他讓Babe Brother拋棄自己的女人，去盡情找樂子的時候，丹尼·格洛弗的表情、肢體語言拿捏得非常到位。他猙獰的表情，再加上因為興奮而前傾的身體，塑造了一個很生動的“變態”形象，把角色最邪惡的一面展現了出來。 而在他參演的另一部作品《致命武器2》中，也使用了夸張的肢體語言和表情，達到了一定喜劇效果。但是，從意義角度上來看，《帶怒而眠》中丹尼·格洛弗的演技對情節貢獻更大。

另一處《帶怒而眠》中丹尼·格洛弗的細節把控在[1:24:36]。當良心發現的Babe Brother從Harry身邊經過時，丹尼·格洛弗咽了口口水。

這個小細節體現了Harry的緊張和局促，自知自己將不被這個家里的任何人歡迎和接納。這也暗示了該人物即將迎來自己的結局。