捕殺本?拉登的題材本身就充滿了許多看點(diǎn)：軍事、恐怖、懸疑、政治、科技……所以距離這事發(fā)生一年后，美國(guó)就出現(xiàn)了以此為題材的兩部傳播廣泛的影片：《海豹六隊(duì)》（Seal Team 6: The Raid on Osama Bin Laden）和《獵殺本?拉登》（Zero Dark Thirty）。兩部影片都采用了仿紀(jì)錄片的形式和風(fēng)格，表現(xiàn)了美國(guó)于2011年5月1日如何采取特別軍事行動(dòng)，把本?拉登擊斃在其藏身地——巴基斯坦阿巴塔巴德城中一座普通而防護(hù)森嚴(yán)的民宅里。把兩個(gè)影片對(duì)比起來(lái)看很有趣。當(dāng)然由素來(lái)善于拍攝強(qiáng)硬的軍事題材的女導(dǎo)演Kathryn Bigelow執(zhí)導(dǎo)的Zero Dark Thirty，看上去要扎實(shí)、硬朗得多，主題也比較引人深思。《海豹六隊(duì)》聚焦于具體執(zhí)行捕殺任務(wù)的“海豹六隊(duì)”的三四名核心戰(zhàn)士，從他們的角度來(lái)表現(xiàn)這一事件，主調(diào)是激勵(lì)、褒揚(yáng)，體現(xiàn)了對(duì)美國(guó)反恐行動(dòng)、英雄主義的贊頌。影片用英雄人物接受媒體的訪談片段、奧巴馬的演講以及某些新聞報(bào)道的片段來(lái)凸顯“紀(jì)實(shí)”的質(zhì)地。戰(zhàn)士和CIA情報(bào)人員訪談的片段在整部影片中有規(guī)律地出現(xiàn)，與情節(jié)的展開(kāi)互相交叉，似乎是當(dāng)事人對(duì)已經(jīng)發(fā)生的事件進(jìn)行解說(shuō)、評(píng)論，在整體架構(gòu)上起到框架性地突出“紀(jì)實(shí)性”特征的作用。不過(guò)，“紀(jì)實(shí)”只是一個(gè)外殼，《海豹六隊(duì)》的整體風(fēng)貌還是一個(gè)故事片——我的意思是，其敘述結(jié)構(gòu)和影像表現(xiàn)的手段更多地是表現(xiàn)了一個(gè)戲劇化的故事。這個(gè)故事包括宏觀的方面和微觀的方面。“宏觀”方面：美國(guó)政府，從CIA到白宮，如何偵查情報(bào)、分析情報(bào)，經(jīng)過(guò)反復(fù)討論，做出決策，并著手培訓(xùn)演習(xí)，最終取得勝利。“微觀”方面：海豹隊(duì)6隊(duì)的戰(zhàn)士，如何面對(duì)困難、創(chuàng)傷，如何與家人告別，如何相處，最后完勝歸來(lái)。兩個(gè)方面交織敘述，其走向一致，主調(diào)也一致。無(wú)論是情節(jié)敘述還是畫(huà)面風(fēng)格都很平滑順暢，沒(méi)有什么意料之外的疙瘩，也就沒(méi)有太多驚喜，總之最后就是一路平穩(wěn)地克服種種困難，最后高唱?jiǎng)P歌。可以說(shuō)是個(gè)平庸的故事。《獵殺本?拉登》采取了一個(gè)更為個(gè)人化的視角。它講述CIA的女工作人員瑪雅在長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間里，如何鍥而不舍，堅(jiān)持追查本?拉登的行蹤；最后在變幻的政治局勢(shì)下，經(jīng)過(guò)困難重重的上報(bào)、等待高層決策與批復(fù)，最后經(jīng)過(guò)海豹突擊隊(duì)的行動(dòng)而完成任務(wù)。這名女情報(bào)人員，在《海豹六隊(duì)》里也是主要人物之一，名為薇薇安（在故事里都是化名，不過(guò)現(xiàn)實(shí)中確有真實(shí)原型）。《海豹六隊(duì)》也突出了她的頑強(qiáng)、敏感和韌性，不過(guò)同樣經(jīng)過(guò)了比較扁平化、戲劇化的處理。而《獵殺本?拉登》對(duì)她的表現(xiàn)，更復(fù)雜細(xì)膩，其形象不是偉光正，而令人不安。因?yàn)檫@不是一曲頌歌——卻使我們對(duì)人物的可貴之處印象更為深刻。《獵殺本?拉登》，看似沒(méi)有一個(gè)清晰、平滑的故事框架。其實(shí)其“故事性”還是有的，只是比起通俗的劇情片而言，隱藏得比較多。導(dǎo)演采取了小標(biāo)題來(lái)切分情節(jié)進(jìn)展，比如：“人為的失誤”、“金絲雀行動(dòng)”等，但每一階段情節(jié)的推進(jìn)，并沒(méi)有常見(jiàn)的戲劇化的轉(zhuǎn)折和提示；常常只有日常情景的過(guò)渡、地點(diǎn)的切換、事件的轉(zhuǎn)變——涌現(xiàn)的是大量的場(chǎng)景、人物看似沒(méi)有一定方向的行動(dòng)。之所有造成這種效果，一是故事講述的方式避免了通常的起因-發(fā)展-高潮的展開(kāi)，二是鏡頭畫(huà)面呈現(xiàn)的方式。比較一下《海豹六隊(duì)》就很清楚。作為軍事、間諜題材的電影，《海豹六隊(duì)》展現(xiàn)了技術(shù)性的看點(diǎn)：如何跟蹤、如何偵察、如何進(jìn)攻，還有政治決策的過(guò)程：如何說(shuō)服、如何決議。跟蹤和偵察在幾分鐘時(shí)間里把發(fā)現(xiàn)敵人、跟蹤以至于最終發(fā)現(xiàn)目的地的過(guò)程交待完畢；進(jìn)攻的過(guò)程也表現(xiàn)得頗有戲劇性：演習(xí)、部署，敵人的尖叫、反抗……總之都很中規(guī)中矩。而在《獵殺本?拉登》里，技術(shù)性的場(chǎng)面表現(xiàn)得很少。跟蹤的場(chǎng)景常常在人物的近景和鬧市的全景中反復(fù)切換，跟蹤者的緊張、茫然、幸運(yùn)地再發(fā)現(xiàn)——種很平常的情緒流露在這個(gè)過(guò)程中，而不是像《海豹六隊(duì)》的間諜英雄那樣似乎胸有成竹、穩(wěn)操勝券。攻破本?拉登住所的情景，采用了兩種“看”的方式：一是在漆黑的夜里看到的人影憧憧的突擊隊(duì)員，二是透過(guò)戰(zhàn)士們的夜光鏡看到的屋內(nèi)的景象。屋里的“敵人”只有慌張、閃避、零星的抵抗，沒(méi)有激烈的對(duì)抗。總之，Kathryn Bigelow回避了很多這類(lèi)故事常見(jiàn)的表達(dá)方式。最后甚至都沒(méi)有給敵人一個(gè)完整的面容，而只有他的鼻子局部。最后也沒(méi)有對(duì)勝利的渲染，女主角坐上了龐大和空曠的專(zhuān)機(jī)回國(guó)，淚水潸然流下。從這部影片中，你可以感到導(dǎo)演對(duì)這一歷史事件具有的個(gè)人化的視角，以及較為強(qiáng)烈的疑問(wèn)，這包括：“國(guó)家保衛(wèi)者”的高度職業(yè)化能力和素養(yǎng)是不是毀掉了他們的生活？在戰(zhàn)爭(zhēng)中需不需要堅(jiān)持原則和底線——以便避免“成為像敵人那樣的人”？“反恐”、“復(fù)仇”是否是“正義的”？而這些“人性的”提問(wèn)，又沒(méi)有直接拋出來(lái)，而是通過(guò)隱忍、硬朗的敘事呈現(xiàn)出來(lái)。        總之，兩部同一題材的影片，《獵殺本?拉登》更勝一籌，從對(duì)比中可以受到如何把一個(gè)本身具有看點(diǎn)的題材拍得更好的（符合主流價(jià)值觀意義上的“好”）啟發(fā)。當(dāng)然，兩者之間相似的情節(jié)聯(lián)系起來(lái)看也會(huì)有心得。