作為二十世紀(jì)時(shí)裝界不可越過的天才，Yves Saint Laurent一生從沒淡出媒體視線，即便是辭世六年后，仍能不時(shí)占據(jù)媒體頭版。隨手舉些例子, 如他的愛人伴侶兼詩人作家外加著名商人Pierre Bergé的那場(chǎng)世紀(jì)拍賣和講述兩人之間五十年愛情的《瘋狂的愛》的紀(jì)錄片，還有年初那部Bergré先生贊助的YSL的傳記片。由于Bergé先生幾乎是主導(dǎo)了這位時(shí)裝天才的一生外，在死后仍是對(duì)關(guān)于他的電影橫加"干擾"。于是波尼洛新作Saint Laurent可謂是眾望所歸 --- 誰不想圍觀下靦腆天才的情感野史？ 不同于法國(guó)一月份上映的那部YSL是按時(shí)間線性來敘述，作為一部長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)30分鐘的電影，它的前120分鐘只是截取了Saint Laurent事業(yè)最輝煌，創(chuàng)造力最鼎盛，人生最迷離的一段時(shí)期，即67年到74年，而后三十分鐘雜糅了70年代末80年代初，90年代末，以及本世紀(jì)初，還有少年時(shí)期的Yves。先前那部傳記電影為了讓設(shè)計(jì)師的大半人生得以大屏幕依次再現(xiàn)，繼而對(duì)故事去粗取精。這種刪減做法很容易讓故事顯得干癟，時(shí)間跨度一長(zhǎng)，每個(gè)時(shí)間段的氛圍就越難把握。而傳記片本身，故事隨著時(shí)間線的疊加也越趨復(fù)雜，觀眾則越容易出離。而觀眾們都 "關(guān)心" 的那些紙醉金迷的生活，那些男主角在情感與酒精藥物間的痛苦掙扎？皆沒有在那部電影里很好的體現(xiàn)。而波尼洛的這部電影是為觀眾大開獵奇之門。 電影開頭，一個(gè)男人來到酒店，用假名入住了一個(gè)房間。他背對(duì)著鏡頭坐在白色的床單上打電話，窗外是模糊的埃菲爾鐵塔。故事回到1967年的巴黎，他早已是名利雙收的Saint Laurent，有自己的工作室，許多女裁縫為他的精致設(shè)計(jì)而賣力地工作著。設(shè)計(jì)師在忙碌著新一季的設(shè)計(jì)，鏡頭拉開，鏡子里照出了另一個(gè)男人的模樣 -- Pierre Bergé, 他看著他在工作。 同年的紐約，波普藝術(shù)之王Andy Warhol獲得了另外一個(gè)身份，音樂制作人，并一手打造了另一個(gè)傳奇，地下絲絨樂隊(duì)，這只樂隊(duì)在那年發(fā)布了他們最著名的唱片The Velvet Underground & Nico。也是在同年，Andy Warhol 寫了一封信并附上這張專輯送給Saint Laurent，希望他可以為他設(shè)計(jì)一款Warhol裙子，就如同設(shè)計(jì)師在62年推出的那條著名蒙德里安裙般。在1966年新開的巴黎六區(qū)rue de Tournon的左岸店里，設(shè)計(jì)師在看著這封大西洋彼岸的藝術(shù)家的來信。 二戰(zhàn)后的法國(guó)迎來了它的黃金三十年，伴隨高速經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，還有一場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)(阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng))，以及法蘭西第五共和國(guó)的總統(tǒng) --- 戴高樂上校已經(jīng)到了垂暮之年。政治改革又勢(shì)在必行, 整個(gè)社會(huì)處于一觸即發(fā)的狀態(tài)。 做夢(mèng)的人，仍在戲夢(mèng)巴黎。Club是六七十年代巴黎最出名的元素之一，Septembre和Chez Régine則是當(dāng)時(shí)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的兩家夜店。當(dāng)時(shí)有句關(guān)于Septembre夜總會(huì)的名言，”唯一會(huì)離開Septembre的理由是，你知道，你明天還能再來。" 這是當(dāng)年時(shí)裝圈的風(fēng)流人物最愛的地方，幾乎每晚都可以看到Y(jié)ves Saint Laurent, Karl Lagerfeld, Kenzo, 等一眾時(shí)裝圈人士和模特們，還有藝術(shù)家們和音樂家們。 波尼洛很巧妙地利用這個(gè)場(chǎng)景把Saint Laurent人生最重要的人物，都集中在這里展現(xiàn)。比如Betty Catroux, Loulou de la Falaise, Jacques de Bascher, Kenzo, Karl Lagerfeld etc. (Betty Catroux和Loulou de la Falaise，兩位都是設(shè)計(jì)師的靈感Muse，前者是Saint Laurent的模特兼造型師，而后者為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)配件。Jacques de Bascher和Karl Lagerfeld是這段曠日持久的三角戀的主角們。Kenzo只有一個(gè)鏡頭就閃過，他是同時(shí)代的時(shí)裝圈里Saint Laurent唯一欣賞的設(shè)計(jì)師，他們一直保持著很好的友誼。) 波諾羅將電影屏幕切割成兩部分復(fù)合展現(xiàn)從68年到71年的四年間，法國(guó)的大社會(huì)變化和設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作精品。左邊閃動(dòng)著法國(guó)社會(huì)運(yùn)動(dòng)，mai 68, 戴高樂辭職，越戰(zhàn)等殖民地戰(zhàn)爭(zhēng)中的虐囚行為報(bào)道，沙特和波伏娃參加社會(huì)運(yùn)動(dòng)etc，右邊則是Saint Laurent從68年到71年的時(shí)裝秀, jumpsuit(連褲裝), 透視裝，撒哈拉系列等等。 這部傳記電影里，只有Saint Laurent是帶著光環(huán)的，沒有任何能搶戲的配角，不論他在這位天才的生活里扮演了如何重要的角色。Pierre Bergé的戲份只集中在幾場(chǎng)商業(yè)談判戲上，Jacques de Bascher的戲份則是表現(xiàn)在嗑藥與性派對(duì)上，前者從側(cè)面來展現(xiàn)YSL如何在遭遇七十年代品牌濫用危機(jī)后的商業(yè)模式轉(zhuǎn)變和巴黎時(shí)裝周的來源；后者則是為了協(xié)助圣羅蘭演繹他的藥物濫用“旅程”。由于為了突出圣羅蘭的轉(zhuǎn)折和變化，兩位主要配角之間的感情戲份都大為精簡(jiǎn)，甚至很多處都是借臺(tái)詞推動(dòng)劇情，以及加瑞爾的表現(xiàn)是嗑藥過甚性感不足，幾乎沒有幾場(chǎng)戲能把Jacques de Bascher這個(gè)人物立體化。原因可能是，電影對(duì)Jacques的描寫是基于幾年前那本著名的八卦小說，一個(gè)浪蕩沒落貴族，一位著名的Dandy。在2014年以前，我們幾乎無法在網(wǎng)絡(luò)上找到Jacques的圖像資料以及生平細(xì)節(jié)，但在今年年初，他曾經(jīng)的一位友人，一位法國(guó)攝影師，從70年代初開始一直給他拍照片直到他去世，為Jacques建了一個(gè)網(wǎng)站，將這些”藏掖數(shù)載"的照片公布于世。Jacques曾跟這位友人說，如果他死后，希望他能幫他把照片收集或是出版或是發(fā)布，他知道世人必將誤解他。 關(guān)于Jacques de Bascher， 他在89年死于艾滋病，而陪伴他一起入葬的是他的一只小熊，正如電影里加瑞爾“披上了痘痘妝”為小熊玩偶繡眼睛。后來的事情大致是Karl Lagerfeld 過度吃甜食導(dǎo)致暴肥，和圣羅蘭精神崩潰，愈加深居簡(jiǎn)出，創(chuàng)作也越發(fā)斷層。電影里也演繹了，那段傳說中，Pierre為了讓Jacques遠(yuǎn)離Saint Laurent，而登門秘密訪談。現(xiàn)實(shí)里沒有人知道兩位情敵間發(fā)生了什么。 電影重回到開頭，一個(gè)男子來到酒店，從前臺(tái)穿過，到達(dá)房間，坐在白色的床單上，拿起電話，對(duì)著窗外，軟柔的聲音，從口腔里細(xì)細(xì)流出，述說著當(dāng)年自己被迫服兵役，在兵營(yíng)受虐待，他們對(duì)他進(jìn)行電擊，各種藥物治療，體重掉到35kg，只有Pierre一個(gè)人來精神病醫(yī)院來看他。 故事到這里，波尼洛開始雜糅起各種時(shí)空。在成為Saint Laurent前的童年Yves，把一個(gè)個(gè)彈弓都改成小模特衣服架的男孩。他凝視著被拆掉皮筋的Y型木頭架子，電視里那部老電影，女主人公，一遍遍地重復(fù)著，我不愛您。姐姐穿著裙子，向男孩詢問著意見。褪去光環(huán)的老年圣羅蘭先生的日常小事，與理發(fā)師，仆人，曾經(jīng)的工作同事的對(duì)話，彼時(shí)的他已經(jīng)身患腦癌，記憶力大幅下降。還有在被酒精和藥物折磨下，與心魔搏斗中，仍在創(chuàng)作的中年Saint Laurent。 一切就放佛是一場(chǎng)夢(mèng)，它繁華地綻放過，太過炫目以致于，做夢(mèng)的人，活在夢(mèng)中的人，從未真正進(jìn)入現(xiàn)實(shí)中。 他死了么？ 借著Helmut Newton為圣羅蘭拍攝那著名的Smoking的模特們的口里，左派報(bào)紙libération的記者的討論會(huì)，波尼洛在電影最后放佛是戲虐地拋出這一問題、而答案呢，則是在Pierre帶領(lǐng)下，眾人看到Y(jié)ves Saint Laurent在工作室里忙碌著他的中國(guó)系列。他抬起頭，望著眾人，屏幕充盈著他那著名的靦腆一笑。 聽說Yves Saint Laurent死了。他的狗因?yàn)猷舅幩懒恕Ｕ婵蓱z。他是化成了香水吧。他無處不在。   P.S : 雖然Saint Laurent這部電影因?yàn)閯”镜拇竽懢幣牛瑳]有獲得Pierre Bergré的許可和贊助，但在場(chǎng)景設(shè)置和對(duì)話安排上，著實(shí)是下了一翻功夫。比如在68年那段，Yves和Pierre的對(duì)話，Pierre身后那副畫像是前男友畫家Buffet的50年代末60年代初的小丑系列；摩洛哥度假那段場(chǎng)景，在場(chǎng)的除了Betty和Loulou外，另外兩個(gè)是Paul et Talitha Getty 夫婦。Yves聊天時(shí)手里拿著的是大麻，那時(shí)還沒有開始嗑藥。之后的場(chǎng)景是Talitha Getty在為自己注射海洛因，這也是Yves第一次接觸到朋友圈內(nèi)的人吸毒。在后來時(shí)空跳躍的戲份里，一個(gè)在地上猝死的女人，就是Talitha Getty, 她71年在羅馬的家中死于過度吸食海洛因。 Yves帶著Jacques參觀自己家的時(shí)候，告訴Jacques，他想以后擁有一副蒙德里安或者馬蒂斯的畫，地上那副是Warhol在60年代（68年左右）為Yves制作的肖像。而那個(gè)場(chǎng)戲里，Yves告訴Jacques會(huì)把浴室重新裝修，全部換成鏡子。Pierre從爛石堆里撿起Yves，回到家里，那個(gè)場(chǎng)景就如同Yves之前說的那樣。用兩個(gè)同一場(chǎng)景的變化，來推動(dòng)時(shí)間線的發(fā)展。現(xiàn)實(shí)里，Yves也真的擁有過蒙德里安和馬蒂斯的畫，兩幅畫在他去世后，被Bergré所舉辦的世紀(jì)拍賣中，均被賣出。 Pierre曾在巴黎六區(qū)的酒店包了兩個(gè)房間（裝修打通），住了12年左右，也對(duì)應(yīng)劇情里，Yves曾想用雕像（大概是羅曼時(shí)期）砸死在睡覺的Pierre。 在最后那場(chǎng)左派報(bào)紙Libération的編輯部，左邊是76年Mao去世的葬禮報(bào)道，右邊是78年，滾石樂隊(duì)首次在八萬人體育館的演出報(bào)道。 在電影最后那場(chǎng)Yves正在準(zhǔn)備的秀，是77年秋冬秀，中國(guó)元素和鴉片系列。 以及那場(chǎng)Yves打了藥才能勉強(qiáng)登臺(tái)的秀是76年秋冬秀，俄羅斯芭蕾歌劇系列。圣羅蘭的一生也正好對(duì)應(yīng)了法國(guó)戰(zhàn)后的黃金年代，在他去世的2008年，法國(guó)也像其他國(guó)家一樣遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)發(fā)展停滯不前。有次采訪，記者問Bergré, Yves Saint Laurent是否太過早辭世？他在最應(yīng)該走的年紀(jì)走了。現(xiàn)在的時(shí)裝早就不是當(dāng)年的時(shí)裝，它們只關(guān)心市場(chǎng)而不是創(chuàng)造。