#6thPYIFF 臥虎單元 相對於同個單元的《便利店》，《吟唱未來之歌的牛》則是直接在奇幻的類型中進行一次關于女性主義敘事的實踐，我們可以將這部影片看作是魔幻主義中的分支“幽魂敘事”的一個范例。 創作者將環保與母性的命題同構，和常態認知中將大自然比喻為“母體”的概念相媾和，從歷史遺留問題的角度出發，將幽魂/靈體狀態共存的母親、驚愕失能的父親、傷感的仆人、焦慮的女兒、怯懦的兒子以及處于性/別探索中的外孫幾個角色在影像中逐次鋪展開來，共同構成一副較完整的被彌散不去的父權威能所脅迫的家族精神圖譜。 影片中無論是離去的、歸來的還是彌留的，都是“被失聲”的女性（包括正在轉換中的女性）重新建立聯系并試圖對舊的結構進行再賦權的過程。因為被噤聲的事物處在一個“亡”的狀態，所以使用飄渺的歌和非人性理智的牛為媒介來表現“魂”的質地，這同樣也是一種旁若姿態的書寫，徘徊在未定性或無法定性的未知地帶，消解了以理性和科學構筑的俗世常倫。翻轉一種常態想象的“見鬼”恐怖，轉為溫和地重逢與會心一笑。 同樣地，作者并沒有采取一種激進的表達策略，她的態度反而是溫吞的。既不完全對敘事解扣（詳述當年事件真相去直擊父權的凌辱），也沒有將反抗行動作為故事的主線，而是邀請觀眾在農場、森林與湖泊之間共同進行一場夜夢漫游。 影片著力在描述女性之間的聯結與傳承，導致最后呈現出來的結果是非常曖昧的，觀眾無法明確直接地獲得對事件走向和人物狀態的判斷，這也導致了最后大家對文本的判讀和理解可謂是異彩紛呈。 所以，影片在最后會留下一個“是否因為不做解釋導致主題傳達不夠準確，而可以用’開放性’和’神秘感’作為自我辯護手段”的問題。比如說，來自伊朗的《殺死宦官可汗》（Killing the Eunuch Khan，2021）和西班牙的《圣靈》（Espíritu sagrado，2021）都屬于創作者在視聽風格和敘事方式上下了大功夫的片子，他們幾乎都采取了讓敘事主體更加后退的策略去進行表述。