仙品公號【暗的光】，歡迎大家。 聽說《再團圓》的劇本雛形在高臨陽導演大學期間已經(jīng)有了，現(xiàn)在得以看到，屬實很驚喜；驚喜之外，又多了一份珍惜和期待。 同時，《再團圓》是我在香港國際電影節(jié)期間唯一一部看哭的電影。銀幕上哭我也哭，十分迅速，情感之濃烈令我猝不及防，來不及抽紙巾。 希望這份映后QA可以使大家加深對這部電影的理解，回味這份深切的家庭感悟。

中間：很高的高臨陽導演

（本片映后非常無敵“大實話”，請大家保留思考，理智觀看） Question：作為首部長片處女作，為什么選這個題材？ 導演：這部電影是2019年拍的，當時我好像是28歲，其實我自己是一個比較容易受過去影響的一個人，很久遠的過去會影響我現(xiàn)在的一些決定。我的一個朋友偶然之間跟我提到他家里面有這么一個情況，他繼姥爺突然提出這個想法來，當時他們家就反對這件事，然后老爺子低頭喝粥，他跟我說了之后，那個畫面一下子就抓住了我。然后我就會想到底是什么樣的過去，會讓他們有這樣的連結(jié)，因此就寫了這個故事。

Question：影片中兩夫婦很細膩的交流是如何構(gòu)思的？ 導演：我在寫劇本的時候，其實沒有把他們當成特別老的人，或是離我很遠的人，情感是共同的，和年齡差異沒有太緊密的關(guān)系。 Question：電影中關(guān)于有一段關(guān)于香港的新聞，想問問導演是怎么去考慮把它加進去的？ 導演：對于我來講，我很關(guān)注電影具體的時間和空間，我覺得那是一個時間的標注。

Question：影片中有一些鏡頭是通過鏡面的反射去拍攝的，是否是在創(chuàng)造一種似真似幻、記憶和現(xiàn)在的碰撞，為什么選擇這樣的拍攝手法呢？ 鄒凱合（剪輯）：我跟導演今天是第一次碰面，我們之前其實就跟劇中的感覺差不多，我可能在鏡子里，他在現(xiàn)實當中，我們維持著這種關(guān)系工作，我們?nèi)ゴδ欠N有距離、在記憶中或者是在新舊之間找尋一種平衡感，所以當我看到導演的素材時，我已經(jīng)被深深吸引，因為他已經(jīng)就選擇了這樣的拍攝方法，就像他剛才講的，他在整個鏡頭設(shè)計、場景調(diào)度中，已經(jīng)做了很好的安排，我們只是在做節(jié)奏、聲音等環(huán)節(jié)上的調(diào)整。 Question：為什么在教堂的那場戲里選擇用監(jiān)控錄像作為畫面呈現(xiàn)？ 導演：首先第一是因為它（監(jiān)控）就在那里，它就在現(xiàn)場；第二個是因為本片是一個雙視點的故事，我們是同時從老李和老聶的視點開始，它不是一個單一視點的故事，那么在雙視點其實是會有一個客觀的視點，它作為一個客觀的存在來觀察這對老夫妻，所以其實我覺得它跟其他的鏡頭其實是一個思考的邏輯。

Question：想了解一下本片的配樂 A：電影中所有配樂大家聽著像古琴，但其實所有的都是吉他來完成的，它是用吉他橫著演奏的，導演：我覺得這是東方跟西方的一次融合，像我們現(xiàn)在所處的任何一個狀態(tài)一樣，所以我覺得是那個東西吸引了我，讓我覺得它好像是一種不同的介質(zhì)在一起的碰撞，我覺得這個還蠻有趣的，在音樂當中沒有見過人這么用過。 Question：想問一下張藝謀和管虎導演為本片做了哪些工作？ 導演：本來這部電影叫《團圓》，最開始是我參加2018年中國電影導演協(xié)會的青蔥計劃的項目，那一屆的主席是張藝謀導演，然后青蔥計劃給了我一筆獎金，100萬的獎金來投資拍這個電影，所以張藝謀導演是本片的出品人，也在這個比賽中，梁靜姐看到了我的項目，并決定和我一同做一部電影，所以就請了管虎導演做我的監(jiān)制，電影的創(chuàng)作初期，管虎導演給予了劇本和拍攝上的指導。 在拍《再團圓》之前，我是《野馬分鬃》的編劇，那部電影的拍攝現(xiàn)場是比較自由的，但因為我們這部電影是和更成熟的演員合作，所以在拍攝前管虎導演要求我把想要的東西先拍出來，心中要有計劃，即便現(xiàn)場有其他的發(fā)揮，但心里還是要有底，所以在正式拍攝前我讓自己的演員先去走位做了預(yù)先的拍攝，也傳給管虎導演看，估計他也沒看，他就是想讓我先拍一下；正式拍攝時他來了兩次，給了我很多創(chuàng)作自由，之后就是電影后期的指導。

細膩的情感逐步推進 沉穩(wěn)的風格猝不及防 這是我看這部電影最直觀的感受 已經(jīng)拿到龍標了，大家可以期待一下 《再團圓》，影院見！ 大家，影院見！