一直在避免“為反對而反對”，一棍子打死主旋律。而且實事求是地說，對像《開天辟地》、《焦裕祿》、《離開雷鋒的日子》這樣的電影還留有很好的印象，是歷史還是杜撰，多少虛構(gòu)多少演繹多少矯飾，在某種程度上并不影響藝術(shù)語言，就像第N代在抱怨審查制度的時候鮮少躬身自省駕馭電影技巧的能力（這一方面，功成名就的老一代導(dǎo)演立即顯出圓滑世故，他們往往直言不諱地說低劣的表現(xiàn)是為了迎合老百姓不怎么高的品味）。所以看完《第一書記》，我要發(fā)自肺腑地說：現(xiàn)在拍主旋律真是越來越難了，焦裕祿雷鋒的那個瘋狂的時代背景不存在了，開天辟地建國大業(yè)那樣的歷史事件畢竟不是誰都能搞的。太假太空的東西顯然吸引不了觀眾，而真實的能不能拍，怎么個真實法，真實度保持在多少才能兼具喜聞樂見和教化功能……這些，不是事實說了算，不是編劇導(dǎo)演說了算，誰說了算誰心里清楚?，F(xiàn)實題材主旋律電影的困境就是：不說不行，說多也不行。因此就只好靠大量明星串場來演出一部歡樂而破綻百出矛盾無數(shù)的戲碼：為了強調(diào)沈浩的功績必須讓小崗村穿越到某個時空，窮愁潦倒地從2004年沈浩掛職開始，重新進(jìn)入歷史，改頭換面——矛盾在于，建國55年來宣揚的成就甚至在這個因為紅手印大包干而聞名的鄉(xiāng)村，都得不到一點點體現(xiàn)？為了強調(diào)沈浩的功績必須抹黑其他干部的無能無為，當(dāng)然這一點要極其謹(jǐn)慎，畢竟大家都在職在位，說多了誰也不好，因此很多人都是模棱兩可地反面一下，華麗轉(zhuǎn)身，繼續(xù)偉光正——而這不幸就引發(fā)了另一個矛盾，為什么從上到下這么多總的來說還是很好的干部，老百姓還依然窮苦不堪？為了強調(diào)沈浩的功績就必須暴露官場的各種積弊，做事不是憑借任何法律規(guī)矩規(guī)定，而是靠一個字“跑”，跑錢跑項目跑各種條子，最終累死在路上，眾口交贊一個鞠躬盡瘁在陋習(xí)積弊之中的人時，有沒有發(fā)現(xiàn)那一層薄薄的遮掩之后，就是真相的可悲？為了強調(diào)沈浩的功績就必須設(shè)置工作的重重困難，但因為眾所周之的原因這困難不能來自上級、不能來自同事、不能來自制度、不能來自那不可說的真相……編劇艱難地打了一陣太極拳后，終于讓矛盾半遮半掩，落在了鄉(xiāng)里無賴身上，但也不能說太多，因為社會主義新農(nóng)村沒有地頭蛇，只能說老百姓都是好的，好人打好人，需要一個更好的人來調(diào)停。最終，也是最重要的，為了強調(diào)沈浩的功績，就要一遍遍一遍遍強調(diào)他的付出，而這付出最大的莫過于家庭，老婆受累了，母親搬回農(nóng)村了，女兒成績下滑了，老婆不理解了，母親牽掛了，女兒鬧別扭了……如副歌反復(fù)出現(xiàn)，既令人疲憊又感人，而這是為了還原一個英雄的人性所做的孜孜不倦的努力。因此全片的主旨，其實是由那個漂亮的小崗村小媳婦兒說出來的一句：“沈書記，我們小崗村對不起你們?nèi)?！”想起以前某人說過的，我國的好干部形象，都拋家舍子，要老百姓明白：“領(lǐng)導(dǎo)這樣犧牲都是為了我們”；外國的好領(lǐng)導(dǎo)形象，都愛妻愛家，是要老百姓明白：“不愛自己親人的人，怎么會愛我們”。拉到這部片子里來看，還真是觀察入微，只是同樣這種道理也屬于，不說不行，說多了，也不行。你可以說它處處感人，可稍稍轉(zhuǎn)念，破綻就出來，全不是那么回事兒了。