鹿特丹電影節的介紹中將《回南天》形容為繼《地球最后的夜晚》和《南方車站的聚會》之后又一部“南方新浪潮”力作。出于對導演多年前的紀錄片《排骨》的好感，曾這部新作抱有期待，最終卻發現它差強人意。 亞熱帶季候風吹過，一對年輕情侶在潮濕得擰得出水來的回南天漸行漸遠，各自向他人傾斜。這部電影的劇情走向有點像錫蘭的《適合分手的季節》，用黏稠濕度來表達情感的方式又很容易想到婁燁或者畢贛，當然《回南天》的視聽語言和完成度遠遠不夠。 在沉悶的節奏中，小東和杜鵑親密關系崩離的主線閃爍其詞地緩慢推進，四個人物的枝干副線在期間藏頭缺尾。像許多中國獨立電影一樣，《回南天》里的人物也喜歡將大半句話吞咽下去，轉向不知所云的發展。情節的斷裂和疏離使得人物線索被當作說不出口的神秘，比如杜鵑感情的轉移、園園的自殺傾向、龍老師入獄的“大哥”，這種敘事的不完整看似在模仿留白的玄奧，而實際是用碎片化的剪輯來掩蓋其單薄內核的空洞而貧瘠。被設計成曖昧而復雜的人物關系并沒有被放置在生活中去滌蕩出真實的狀態，姿態又都被精心矯飾過了頭，一個個沉默寡言，郁郁寡歡，不是沉浸于幻想和性苦悶，就是在生活之外游離，只剩下演員們凝視空氣中水汽分子的苦悶。 許多意象也被強行加入賦予意義，比如跳到濕漉漉地板上的魚、被放生又被裝回魚缸的金魚、從籠中放歸自然的鳥和連綿不斷的雨水，這些被重復使用的意象無時無刻不在給人物打上困苦的標簽，同時又拼命在渲染濕氣中的曖昧情緒。 小東的粵劇小舞臺和大圣夢算是其中比較完整的一條線。原來的小舞臺變成了廢棄的游樂園，原本不可一世的美猴王，跌落在塵泥里成為拍照道具，體現出人物在生活中的處處受挫和殘存的理想主義。但展現戲劇身手的幾場戲穿插得突兀而刻意，小東的師兄突然在大排檔上耍起金箍棒，小東和園園在鋪滿白色的房間里，一個扮演美猴王，一個跳起現代舞，這樣沒有鋪墊的場景令人感到隔閡和尷尬。 電影在結尾時有一些超現實主義的試探，小東齊齊整整得穿上了齊天大圣的戲服，幻想自己是孫悟空在人群中飛了起來，本以為這個段落可以處理的更加突破一些，飛行卻在路邊群眾吹泡泡中變得荒謬。而且這樣盛裝亮相的設計居然與《花這樣紅》（鹿特丹Voice單元）不謀而合，同樣是在困境中幻想，同樣是與現實碰壁。另外，小東發現杜鵑移情別戀之后憤憤在街上踢礦泉水瓶的片段也居然與《她房間的云》（鹿特丹主競賽單元）一模一樣，可見這種看似詩意的文藝腔卻很容易流于俗套，而新一代獨立導演們的想象力有多匱乏 雖然也不太待見《花這樣紅》，但對于其導演周洲在采訪中說道的一句話十分認同：“在這樣一個良莠不齊的電影市場，有太多的自我與審美交橫，似乎讓人們忘記了生活凝視中的最初的擊中人心的那份真實。” 那我也希望，更多的新電影不要用獨立和審美風潮的標簽去綁架自己，而更多捕捉生活的真實，和發掘基于真實的珍貴想象。