對于一部能同時(shí)把楊爍和張翰拉到一起的劇，我非常困惑。 導(dǎo)演可能是屬茄子的，吸油大王。 畢竟從觀眾角度出發(fā)，這二位演員的特點(diǎn)確是有些相近（雖然這么說其實(shí)有點(diǎn)辱爍了，他不油的時(shí)候演技還是靠譜的），硬湊到一起，難免有觀感重復(fù)之嫌。 怕不是導(dǎo)演有什么錦囊妙計(jì)，能妙手回春？ 畢竟《珠江人家》也是在央視上星播出的大劇，我甚至在想，難道油王組合真的還有救？ 可當(dāng)我看了幾集《珠江人家》，發(fā)現(xiàn)好像并沒有什么不同，某些特寫鏡頭實(shí)在勸退得緊。 有一集，楊爍扮演的陳山河去學(xué)習(xí)炒生姜入藥，陳山河鐵锨一拿，灶臺一站，開始干活。 本來挺普通一事，導(dǎo)演硬是為此段配上了悠揚(yáng)的提琴曲，再加上慢鏡頭與特寫，不知道流著的是汗還是油的胳膊就愣生生戳到我的眼前，打眼一看還以為是全聚德的掛爐烤鴨。 這鏡頭有美感嗎？ 別人我不清楚，但在導(dǎo)演眼中一定是有的。 所以單從這一幕戲便不難理解為什么楊爍和張翰能同時(shí)參演《珠江人家》，導(dǎo)演可能就好這一口。 言歸正傳，《珠江人家》的質(zhì)量水準(zhǔn)究竟如何？ 爛劇談不上，只不過太土。 這里的土，指的是老土。 《珠江人家》如果出現(xiàn)在十年二十年前播出沒一點(diǎn)問題，可放在今天，就顯得有些突兀，它太過時(shí)了。 這類過時(shí)的劇當(dāng)然不止《珠江人家》一部，但有一部算一部，都將創(chuàng)作者的不思進(jìn)取暴露無遺。 《珠江人家》的故事用四個(gè)字即可全部概括： 國仇家恨。 具體點(diǎn)就是，抗戰(zhàn)時(shí)期陳氏一家被殺，陳家三兄妹逃散，九年后兄妹團(tuán)聚，并在接下來的日子中齊力救國。 以小人物切入歷史大背景，借英雄兒女的奉獻(xiàn)犧牲弘揚(yáng)民族氣節(jié)。 中規(guī)中矩，挑不出半分亮點(diǎn)的故事框架，“正”到能當(dāng)申論素材，這就是《珠江人家》。 要說它爛，我真開不了口，畢竟編劇高滿堂擺在那，故事下限是絕對有的。 但要說它多么精彩，多么值得一看，我頭搖得能像撥浪鼓。 故事框架本身無趣也就罷了，里面的填充物簡直稱得上亂來。 《珠江人家》的攤子鋪地夠大，失散的三兄妹，分別被不同的人家收養(yǎng)，投入到不同的行業(yè)。 于是觀眾能在劇中看到老大進(jìn)入的中藥行業(yè)，老二進(jìn)入的粵菜行業(yè)，以及老三的粵劇行業(yè)。 一部劇看三種傳統(tǒng)文化，嘿！真值！ 如果能拍出來那是真值，可問題是沒拍出來。 要拍國仇，共產(chǎn)黨、國民黨、老蔣、日本人······又要拍家恨，大哥二哥想著法要報(bào)仇，還要分別塑造三位英雄兒女的成長情仇愛恨，給到文化呈現(xiàn)的發(fā)揮空間本就不多，如此境況還硬要將戲份打散，拉來中藥、粵菜、粵劇三大行當(dāng)。 貪多嚼不爛啊。 結(jié)果就是哪哪都是淺嘗輒止，既沒看到中藥的博大精深，又沒看出粵菜的名堂，粵劇和京劇昆曲的區(qū)別是什么，它的精髓在哪，這些統(tǒng)統(tǒng)沒有。 說句不好聽的，《珠江人家》就是把傳統(tǒng)文化當(dāng)成了湊時(shí)長的工具，用一道菜來形容，連個(gè)輔菜、調(diào)料都算不上，頂天了算是擺盤的蘿卜花。 除此之外，本該出彩的人物塑造方面竟然最是糊弄。 陳家三兄妹，除了楊爍扮演的大哥陳山河外，還有張翰扮演的二哥陳青衛(wèi)以及郭曉婷演繹的三妹陳立夏。 老大陳山河。 九年后在藥鋪當(dāng)學(xué)徒，好不容易調(diào)查到了當(dāng)年的兇手，在一個(gè)月飛風(fēng)高夜，單槍匹馬手持一把水果刀就要在野外解決掉兇手。要知道兇手的身份是警察，且他不久前才目睹了兇手當(dāng)街用槍殺人。 如果不是編劇不讓他死，不讓警察拿槍，陳山河在當(dāng)晚就能領(lǐng)盒飯。 老二陳青衛(wèi)。 九年后在大飯店當(dāng)學(xué)徒，做出來的菜被食評人點(diǎn)評為差并發(fā)到報(bào)紙上，讓飯館的生意一落千丈。陳青衛(wèi)咽不下這口氣，本來是跟著師傅去向食評人道歉求和，結(jié)果看到食評人的丑惡嘴臉，陳青衛(wèi)當(dāng)場就翻臉罵娘。 事后飯館老板把食評人請到飯館，給了一些好處，本來都談妥的情況下，陳青衛(wèi)闖了進(jìn)來，當(dāng)場用菜刀剁了自己的腳拇指，讓食評人沖自己來。 編劇又發(fā)功了，飯館老板突然正義凜然起來，呵斥食評人的下三濫，表示決不妥協(xié)。 言下之意，陳青衛(wèi)被保了下來。 這兩場戲的作用是什么不難猜，一來想表示兄弟倆豪氣干云，骨子里都是熱血漢子。 二來就是想展示他們此時(shí)的莽夫、一根筋，《珠江人家》時(shí)間線拉的長，起碼得演到革命勝利吧？這就牽扯到人物的成長了。 所以如今這兩場戲，很大目的該是為了襯托人物之后的變化，由莽撞變沉穩(wěn)。 可是問題來了，這些戲份安排得太假、太刻意。 拿陳山河舉例。 看看劇集此前怎么塑造的他，打小在陳家遭到滅門，三兄妹被壞人綁架時(shí)，是陳山河臨危不亂、急中生智，這才讓三兄妹逃出生天。 長大后，無論是成為中藥大家的學(xué)徒時(shí)他知己知彼在拍賣行耍的手段，還是自己一人識破奸人的計(jì)謀，和武館兄弟想辦法跟蹤當(dāng)年的壞人玩了一手螳螂捕蟬黃雀在后，乃至和醫(yī)館老板商量以義診的形式找到兇手······ 怎么看，陳山河都是個(gè)足智多謀、運(yùn)籌帷幄的精英角色。 可就是這么個(gè)人，是怎么能干出拿著小刀就敢一人去刺殺很可能有槍在身的仇人？ 更別提為了報(bào)仇，他可是蟄伏了九年。是怎么能讓觀眾相信，他是能辦出這種莽夫之舉的人？ 哪怕是為了襯托人物之后的成長，亦或是為了達(dá)到某種推進(jìn)劇情的目的，可也不能罔顧人物邏輯，瞎來、亂來。 相較之下，三妹的一些高光戲份就亮眼了不少。 有一場戲，已成名角的三妹為了救自己被關(guān)押的師哥，去求人。 那賊人心懷不軌，說要救她師哥可以，她先陪自己吃頓飯，至于吃完飯會發(fā)生些什么，由得觀眾自己想象。 這種讓女性角色以犧牲色相為代價(jià)來救男性角色的戲份，簡直算是國產(chǎn)劇的傳統(tǒng)藝能了。 《珠江人家》的選擇倒是讓我對它高看一眼。 “我?guī)煾绲钠馕伊私猓绻牢医裉炫隳愫攘司疲蛘哌€遂了你別的什么愿才救他出來，他會很不高興的，我不會讓他不高興的。我?guī)煾缡菍帪橛袼椴粸橥呷钠猓闳绻麕兔ξ覀儠芨吲d，也會記在心里，但是你要覺得，你還能做點(diǎn)別的什么，那你真是想錯(cuò)了。” 終于放過了觀眾一回，不再用這種橋段惡心觀眾了，這段該是我追劇過程中看到的為數(shù)不多的亮點(diǎn)。 總得來說還是那句話，《珠江人家》雖然過時(shí)、無趣、有瑕疵，但還不到要用“爛劇”去為它蓋棺定論的地步。 最后我還想再聊兩句演員的表演，主要還是張翰。 雖然張翰的演技已經(jīng)被觀眾吐槽了不知多少回，但從新劇中他的表現(xiàn)來看，他是壓根一句沒聽進(jìn)去。 時(shí)常莫名就露出經(jīng)典的國劇名畫，“塘主的微笑”。 一是從劇情看不知道怎么他就笑了。 二是他的微笑太假了，現(xiàn)實(shí)中會像他這么微笑的只有牙科診所的模特，看得人太出戲。 漢子哥，咱安心當(dāng)個(gè)酷boy不好嗎？