其實片子我一月份就下了，一直沒時間看，結果三個多小時的紀錄片我看了三個多月。Part 1講生平的跟所有他的傳記都大同小異（偷懶的話直接看Annie Hall就行了）。對于那個scandal，我覺得如果你認為5個人同時說compartmentalize像是scripted，不能說服你，我完全理解。可是我真心覺得那些film critics以解構他的電影為名，口口聲聲反反復復強調這件事非常無聊。Weide算是老相識，對woody比較客氣，寥寥幾筆也就過去了。比較interesting的是part 1后面和part 2講他電影的成長過程。作為他死忠影迷，我只是想補充幾點我認為紀錄片沒有強調的地方。Ingmar Bergman: Woody Allen is a huge student and admirer of the classic Hollywood cinema of the 1930s and 1940s, but his most important influence of film is not Charlie Chaplin, it is Ingmar Bergman. 如果稍微留意他七八十年代電影里的臺詞就會發現，他不止一次的說Bergman is the only genius in cinema之類的話。（我最喜歡的、覺得最明顯的影響是hannah and her sisters， 真不僅僅是因為max von sydow在里面）Gordon Willis: 電影里有介紹他和那個經典的split screen scene，但是給他的credit遠遠不夠。看看willis的簡歷：Annie Hall (1977)Interiors (1978)Manhattan (1979)Stardust Memories (1980)Pennies from Heaven (1981)Zelig (1983)Broadway Danny Rose (1984)The Purple Rose of Cairo (1985)這位拍了godfather trilogy的prince of darkness可是美國影史上十大most influential cinematographer之一。 他真正教會woody怎么拍電影，而不是僅僅amateur collection of jokes that last 90 minutes. 直到今天critics還批評woody relies heavily on cinematography. Annie Hall告訴全世界怎么用narrativity，不上綱上線地搬教科書，最有名的，它造就了spike lee的風格，成就了when harry met sally的經典。Jazz：眾所周知woody是個clarinet master,還實現兒時夢想的轟動了新奧爾良。他的電影配樂沿襲老電影的傳統，對白和音樂是交叉的，推動劇情的時候（也就是走個路啊什么的）音樂才被突出。他對Cole Porter的崇拜還真不是midnight in paris里才有的（我確信的是他用過 let's misbehave，應該是八九十年代的哪部）。我最喜歡的是manhattan里那個jazz version的love is here to stay.Manhattan:紀錄片里濃墨重彩地寫了一筆，說這是woody最ambitious后來導致disappointing的電影。其實midnight in paris出來的時候，大家都說他就是在recreate manhattan。特別是開場的city tour，巴黎對woody多年的青睞和woody對巴黎向來偏心（即使是hollywood ending那樣調侃）才會讓他20年之后選擇跟紐約同級別的贊美詩開篇。而且值得一提的還有開場score，當年讓所有人都為之驚艷的rhapsody in blue（Gershwin真心應該謝謝woody allen），和現在sidney bechet的si tu vois ma mere，真是再適合不過懷舊的主題了。Juliet Taylor：真的，多給credit的還有woody絕絕對對離不開的她。別以為woody真知道誰火誰紅才去請誰的，casting都是taylor操的心。一點吐槽：不要再說老頭趕時髦玩穿越，midnight in paris的idea是很多年前的了（不信去看everyone says I love you），故事也早寫好了，因為太貴才放了幾年沒拍。