（必須寫點啥，不然抑制不住再去刷第四五六七遍的心情。因此不是完整的評述或討論，而只針對我印象比較深刻的幾個角色發表一些感言） 以著名迷言作為開頭并不是想暗示這次基拉明明貴為準將，卻去行區區大尉故事，逼反阿古涅斯（當然，阿古涅斯的言談舉止會讓人想到葵絲，不過阿姆羅也是大尉，所以橫豎都是大尉）。進而再重復一些諸如CE又是對UC的模仿之類的老話。而是想說，福田氏在被修正之后，終于意識到了觀眾們的心情。所以很明顯，這次的作品在某種意義上可以說是對老觀眾們言辭切切，幾近討好。雖然這種姿態可能不是特別好看，但是起碼證明了，雖然大事上未必如此，但起碼在小事上，人類還是可能不去犯同樣的錯誤的。

因此，本次劇場版肯定還是要放在種命的延長線上來看的。我相信對種命不滿的觀眾有很大一部分感覺和我一樣，除了兼用卡過度復用之類的技術問題以外，種命中粉絲服務太過了也是關鍵所在。粉絲服務太過就導致了原先是底層創傷少年的心靈療愈故事最后變成無敵超人二世祖暴打小鎮做題家農村鳳凰男的故事。已知觀眾們觀影時候比較傾向于代入主角，而且觀眾是底層創傷少年少女的可能性遠遠大于是無敵超人二世祖的可能性，因此，當觀眾們在花了將近四十集沉浸式體驗了小鳥波瀾壯闊的躍升之路時，突然導演說：“已經決定了，由你來做惡役”，然后你就開始不受控制地吱呀亂叫，不由分說地被前任主角團摁在地上狠狠地一頓打，換誰都不會好受的吧？因此，重新給小鳥一個恰當的位置很明顯是撫平像我這種喜歡小鳥或者對小鳥有正面情感的觀眾受傷心靈的必要手段。所幸，這次福田氏為小鳥賦予了一個很討喜的形象——雖然方式很簡單粗暴且雞賊，就是讓小鳥徹底成為主角團的一員，成為正義一方的隊友，如此一來，原先破壞小鳥個人形象的諸如無腦、偏執這類缺點就一下子轉化成了忠誠、勇敢這類優點了。當然，這其實是小鳥這個角色的一貫特征——內有惡犬的牌子掛在你家門口的時候讓人充分安心，掛在暴力團的院子前時總讓人驚心膽顫——并且這一特征并不太能體現這個角色的成長，只能說是福田氏的對喜歡小鳥的觀眾的一種補償吧。倒也不是說小鳥沒成長，但是這部分在劇場版中沒能充分體現出來，在小說中有所描寫。是在開頭休息室情節里被阿古涅斯嘴完以后體現的。小鳥意識到自己其實一直在渴望被人承認（當然，雖然這話是被阿古涅斯罵了以后才意識到的，但阿古涅斯自己的這種特質可以說是最明顯的），不知道是不是因為青春期時候親爹在奧布被炸死有關，總之小鳥意識到自己是個尋爹人，總是在尋求上面的人——不論是議長還是基拉——的承認。雖然估計這方面未來作品中不會再展開了，但是我們可以意識到，其實恰恰是因為小鳥這種傾向才導致他無法做真主角，而現在他意識到了自己的這個毛病（或者特質？），雖然在這部作品里沒戲了，但是在邏輯上我們可以想象他離更嚴格意義上的主角更進一步了。可喜可賀，可喜可賀。 自不待言，把小鳥以一種討喜的方法絕對地固定在主角團的一員或者重要配角這個位置上的話，那相應的，就是為了讓基拉成為絕對主角。我們繼續在種命的延長線來考慮基拉。這又會再次觸及到種命的粉絲服務中其他令人不滿的部分。那就是基拉一直處于一種身心俱強的狀態。但很明顯，保志的總受音更適合“我好想見拉克絲啊QAQ”這類臺詞，而不是全程都毫無動搖，甚至還要教人做事。

當然基拉說這種話跟總帥想找媽媽還是不一樣的。雖然總帥做大事惜名見小義忘命，骨子里和袁紹、奧加以及基拉一樣是個婆媽男，但是，當他以一種孩童般的意志說“我便是要拉拉當我的媽媽”時，他實際上不僅僅是Newtype，同時也是übermensch。雖然這話有點粗俗，但是總帥確實以一種超人般的意志無中生媽了，也正是這一刻他身心都得到進化了，因此可以轉生到議長這里果斷決絕地大力摁下鎮魂曲發射鈕——但基拉沒有這種轉生過程呀。因此以克魯澤一邊灌毒電波一邊當面打爆芙蕾的逃生船后的種中枯骨的形象結束了第一季的基拉，按理說應該是處在PTSD中的，但結果在種命中登場時他已經一掃婆媽，雖然嘴仍舊是一樣笨，但是卻比誰都堅定。再加上超級調整者的身份，身心俱強的他面無表情地說著一些空洞的大話著實是有些讓人莫名其妙。當然，我不反對這種堅定的狀態是一種成長的結果，也不反對中途換主角這種實驗，但是50話的作品到40話換主角，很明顯沒空展現這位此前一直隱居在奧布海邊跟拉克絲苦情對視，治療PTSD的主角是如何成長起來的。由此帶來的自然是一系列莫名其妙的展開，例如議長養了一輩子的雷居然會被基拉毫無說服力的幾句話就沖擊到反水——這完全是主角光環和機械降神了。實際上，正如我一直認為的那樣，明明創造時代的不是老人，但是為了服務粉絲，當年的福田夫婦硬是讓上一部同樣需要成長的年輕人們開始裝老說些誰都聽不懂的話，并且進一步讓小鳥這樣的年輕人淪為笑柄，只能說著實是器量狹窄了。反觀阿斯蘭和卡嘉莉不就一直在好好成長嘛，而粉絲還是能看得很高興。非要把基拉和拉克絲搞成那種毫無破綻的角色，然后再請他們來暴打一遍還沒來得及把自己和小鳥脫綁的觀眾，當時這份被暴打的苦楚（和恥辱），時隔多年我仍舊可以充分想起來。 當然，悟已往之不諫，種命已經是那樣了，也不可能說是黑歷史刪了不要了。所幸福田氏這次重新把那個多愁善感優柔寡斷的基拉請回來了，或者說多少讓觀眾看到基拉成長起來的過程。同時拉克絲也不再只是全宙域主流價值觀播放器了。兩個人都在感情的波折中有所成長，這是好的。而基拉的成長比拉克絲更大。這不是說拉克絲成長不重要，而是拉克絲一直以來比基拉成熟。基拉在對拉克絲的懷疑中又陷入到自閉狀態去了，而且這種自閉是基拉一旦開始動搖就會有的狀態。所以他看到拉克絲跟黃毛奧爾菲跳舞或者說悄悄話的時候，只會在旁邊遠遠地看著，然后自己回整備室編程寫代碼，還會開始自顧自地說些隊友們是菜狗，自己是大菜狗，給不了拉克絲和平那索性就把拉克絲讓給別人吧這種屁話。但是后來在阿斯蘭的修正之下，基拉得以重新振作并且意識到重要的是和拉克絲一起創造和平，是去愛拉克絲而不是愛自己的幻象（雖然很老套，但是重逢的時候“拉克絲就是拉克絲”這句臺詞還是挺讓我感動的，相應的，拉克絲在遭遇到黃毛的性暴力的時候義正言辭地說“你所愛的拉克絲不是我”，某種意義上也可以與基拉的心境形成對參），而不是自以為是地把拉克絲丟給一個能夠創造和平的其他人，不是自我感動式的自爆。在這個意義上他應該算是克服了議長的命運計劃留下的心魔了——雖然用私人關系上的發展克服公共課題這一點其實怪矛盾的。 另一方面，拉克絲比基拉成熟得多，在感情上也比基拉堅定得多。雖然我一直覺得拉克絲這個角色刻畫上有斷裂。一開始的故事可能并不想設計成現在這樣，但是最后修改著修改著拉克絲便從天真浪漫的Plant偶像變成能爆種的克萊茵派領袖，然后又變成如今的作為Accord的Compass總裁，偶像到領袖這個跨越真的是過大了。但是起碼她在性情上有一些特質確實是一貫的，例如她的堅定。以前我對拉克絲這個角色真的沒感覺，但是這次劇場版看完對拉克絲大有好感。奧爾菲確實造成了拉克絲的一些破綻，但是拉克絲每次都是自力振作，不論是在花園差點被揩油還是后面被拐帶走。基拉起碼還是跟朋友們在一起，拉克絲完全是兩眼一抹黑，只能靠自己。而她也確實靠對基拉的堅信克服了諸多困難。雖然故事結構本身可能是王子救公主的結構，但是起碼我作為觀眾看到了公主不是一個花瓶，為了讓王子有得救，為了讓王子實現自我價值，公主所付出的心力上的艱辛或許比王子高得多。其實在這個意義上，拉克絲不是特別需要成長，或者說她的成長跟基拉不太一樣。最后拉克絲親赴戰場給基拉送背包，然后一起戰斗這件事情算是拉克絲的“成長”的象征吧。她這次終于不是像阿古涅斯在試圖撬墻角的時候說的那樣，只是在后方安全的地方待著，而把愛人送上戰場。拉克絲的成長更多是某種自覺，換以前的拉克絲我相信假如有個角色要她去給基拉火線送裝備她也在所不辭，這次算是讓她對自己的這種自然秉性獲得一個充分體認吧。 但是我覺得這種“成長”完全不重要其實……主要還是拉克絲這個角色太成熟了，不好刻畫成長所以設置了這種成長——但是天底下哪有堂堂總帥丟下自己的部眾親自上前線跑去找敵方一介大尉決斗的道理，你們說是不是？如果Compass人員匱乏到這個地步，那我看也是做不長久啦。所以這里可以追加評論一下我特別喜歡的拉克絲最終獨白以及結尾ED的兩句歌詞（三遍每次到這部分都會掉眼淚）。在我苦聽三遍之后總算是把獨白內容記下來了「愛の反対は憎しみではない。愛の反対は無関心。私の中にあなたはいます。あなたの中に私はいますか。私の中にあなたがいるという喜び。あなたの中に私がいるという力。明るいか暗いかは分からない。未來は何も見えない。だけど、つなげる手があれば、支え合っていける心があれば、見えないところにも進めるんでしょう。つなぐ二人の手のために、その手を強くするために、お互いのことを知りましょう。話します。私の心にあるたくさんのことを、小さなことを、だからあなたも私に話してください――あなたの心の中にあるたくさんの小さなことを……」另外就是See-saw的「去り際のロマンティクス」里副歌部分的兩小句「あなたへ告白します」「私は告白します」。除了大家聽了都會覺得高興的情話以外，我覺得這些內容實際上是在反復告誡基拉要好好學說話。基拉笨嘴拙舌這件事情從沒改善過，甚至被克魯澤放了毒電波后也是如此，因此種系列的最終決戰的文戲在我看來一向屬于比較微妙——實際上這次也差不多，主要是拉克絲在宣傳主流價值觀痛斥黃毛，而基拉所言則只不過又是些空洞的大話：“我要自己選擇未來”！此前我們姑且可以認為，基拉是悶騷理工男，所以不太會說話，因此嘴笨就嘴笨吧。但是這次劇場版最后基拉和拉克絲已經可以精神鏈接了，那你難道不得從人家大腦里學點名言警句來嗎？雖然拉克絲陪基拉上戰場是妙事，但是有一說一總裁應該在的位置肯定不是前線，而是在后方全宙域廣播，因此基拉學會說話的話很明顯是有助于Compass組織的健康發展的。基拉應該反復意識到，不僅是議長的前世，某個與議長前世深刻糾纏的粉毛角色也是身為總帥的同時卻去前線和垃圾佬死斗，結果不僅身死國裂，而且還淪為跳梁小丑。所以，拉克絲陪基拉上這一次戰場意思意思就好了，既然成長了，往后在戰場上怎么跟敵人boss拌嘴就應該自己掌握了。 最后提三點令我頗為印象深的點。第一點是主角團們重上宇宙時瑪琉使用了“巴基露露戰術”。第二點是潛入要塞的時候使用的是當年尼科爾的戰術。大家都在這個宇宙里留下了各自的痕跡，這是很好的。而第三點則是巴納吉的獨角獸還得集合眾人的意志才能擋下衛星炮，最強自然人只要區區一面盾牌就好了，甚至還反射回去了——勁啊！太勁了！ 我覺得可以用卡繆的名言來做一些總括性的感想。“真正應該被排除的，是那些靈魂被地球重力束縛住的人”！其實作為UC婆羅門，我自己完全沒預料到自己會看得這么高興和投入。不過看完以后我也算是意識到，雖然UC婆羅門始終應該堅持富野系高達的思想深度一百年不動搖，但是不代表整個高達系列都應該被所謂“思想深度”的重力束縛住。種系觀眾沒必要自虐式地說這次只是看個樂子，賣膠片誰要看劇情云云。搞得好像不反戰，不提供深刻見解就不配叫高達似的。反復強調這種高達觀看法就好像是作為一個中學生在向潛藏在心底深處的父母反復解釋自己看動畫不是在玩而是在學習一樣，多少有點過于沉重了。就像御大寫的高達推阿克西斯的悲劇性神話可以是好作品一樣，福田氏寫的王子開高達爽救公主的喜劇性童話為什么不可以是好作品？神話要看，童話也要看，這才算得上是健全吧。 （PS: 不過，我還是覺得不被重力束縛也不代表大河內的作品可以被正面評價。本次劇場版于劇情上能在有所虧損的情況下還立得住[當然，大量使故事更為平滑的心理活動還是得參考小說]，起碼是建立在種系列二十年的底蘊之上的，而大河內，我早就看穿你不是個好東西了。）