楊·史云梅耶(Jan Svankmajer)，是捷克著名的超現(xiàn)實主義導演。他是一名真正意義上偉大的動畫片導演，1934年9月4日出生于布拉格。《紐約客》曾這樣評價他：楊·史云梅耶影迷被分成了兩類，一類是從來沒有聽說過楊.史云梅耶的，一類是看過他的作品并知道自己遇到了天才的。他的主要創(chuàng)作風格創(chuàng)作由短片拍到長片轉變，由動畫拍到真人。長片作品糅合木偶與粘土動畫自成一派， 想像力非其他影片可比。對人生超現(xiàn)實的悲觀詮釋，形成了楊·史云梅耶獨特的自成一派的風格。本片源于捷克童話，故事本身就極具色彩性。從這部影片中，我們大致可以了解到楊·史云梅耶的特有敘事風格。   第一宗罪：鏡頭：風格凌烈、單一卻復雜的鏡頭語言     本片在鏡頭語言的運用上，大量使用了特寫鏡頭和主觀鏡頭的運用。影片之所以被人認為劇情發(fā)展緩慢，因為時間拉得太長，故事簡單卻鋪墊太長。在表現(xiàn)人物形象時，采用大量特寫近景，主要集中在嘴部特寫，最有戲劇效果的一定是樓梯上那場戲，戴眼鏡的老頭第二次見到小女孩，戴上眼鏡之后，臉上露出猥瑣的微笑，隨之鏡頭切換，給予老頭襠部特寫，如定格動畫般，褲子拉鏈自動解開，從衣服里深處一雙手，伸向小女孩，緊接著小女孩瞪大眼睛，作出驚訝狀，整個鏡頭合理且迅速，直指影片核心。     一開始，女人在家里摸摸整理這些沒有主人的嬰兒服裝，輕輕的撫摸這些衣物，而男人在外面奮力切西瓜，一靜一動，畫面相互切換，運用對比蒙太奇表現(xiàn)出了兩人截然不同的精神狀態(tài)，卻是一樣的想法，即諷刺又可憐。當男人回家，看到妻子正在給懷中的孩子喂奶，然后接著是男人的眼部特寫，表現(xiàn)出了此時男人對這幅景象的不理解，這也為最后男人舉起電鋸沖向貪吃樹埋下伏筆，揭示出了此時男人的心態(tài)較女人相比，更加理智。接著是女人嘴部特寫，舉起手指作出噓聲狀，暗示男子不要驚動孩子。與之后的電視中出現(xiàn)的電熨斗的廣告相呼應。第二宗罪 欲望：關于人物角色深陷欲望的無止境 從兩個典型角色看起《法句經(jīng)》中說：    從愛欲生憂，從愛欲生怖；離愛欲無憂，何處有恐怖？說的是人因為欲望而受到折磨，所以才會輪回。究其本質(zhì)，一切不滿足，一切犯罪，都是因為內(nèi)心對于欲望的追求尚未達到。有時候，欲望就像一把枷鎖，緊緊的束縛著我們，不能回頭，只得前行。有像一個妙齡女郎的招手，魅惑卻是一個無底洞。楊·史云梅耶很清楚這一點，并且把握到了不同人性在欲望面前的掙扎。     小女孩：小女孩本身是一個極為尷尬的角色。從影片中，小女孩像母親控訴，自己一個人在家，沒有朋友，無人相伴。這樣看來，小女孩本身角色定位并不具有閃光點，在小女孩看到女人在超市購物的那場戲中，我們可以看到放學后小女孩企圖和他人一起放學并融入一起，但事實上其他人并沒有接受她。在角色設計上，小女孩是一個內(nèi)心空虛的少女，正值美好童年時光，同時他也擁有每一個小孩都擁有的特質(zhì)：好奇心。    所以說，好奇心正是小女孩的欲望，因為她空虛，她好奇，所以她具有了成年人沒有的洞察力。她一開始對于這個世界就抱有懷疑，她問女人懷孕的事情，并且不接受女人的巧克力，并且問男人孩子的名字。每一次出現(xiàn)都似乎要揭穿掉男人女人的謊言，但是影片后半段，小女孩并沒有企圖公開，反而試圖掩蓋貪吃樹的秘密，為了讓貪吃樹能夠吃飽，騙父母說自己餓了為理由給樹帶食物，為了填飽貪吃樹，她色誘老人，將其送入惡魔的胃里，實際上，小女孩追求的只是存在感，借以好奇心為驅(qū)使，她需要朋友，需要這樣的情愫存在。    女人：一開始我并不喜歡女人對于母愛的泛濫，直到最后變成了一絲憐憫。她的欲望其實少的可憐，只是想做一個母親而已，不孕不育已經(jīng)像千斤負擔壓在她的心頭，影片一開始，下車看見小女孩，臉上立刻洋溢出了喜悅的神情。下樓的時候，小心翼翼從包里拿出巧克力給小女孩。看著路上的小孩子，她一臉惆悵。在她內(nèi)心，可以感受到她的自責。但是，她的唯一支撐來源在于孩子。她的世界只有孩子，她為孩子準備了一箱滿滿的新衣物。為了滿足貪吃樹的胃口，她不斷的從外面帶回食物。當貪吃樹吃掉黑貓的時候，她居然說反正已經(jīng)活了14年，一般的貓最多活到13歲。赤裸裸的掩蓋這一錯誤，在影片開始的時候，女人對于貓就像孩子一樣，輕輕撫摸，而到最后，說黑貓對于孩子眼紅，粗魯?shù)陌押谪垙拇策吶蚤_。     這樣看來，女人想擁有的只是孩子，為了孩子，不斷的向丈夫解釋，不斷地容忍貪吃樹吃人的錯誤，實際上這是她，最為一個母親的錯誤，雖然她很想做一個母親，但不得不說，她是一個很失敗的母親，能夠給予的都是逆向的。想比于《拜訪者q》里母愛光輝和諧秩序，此片過分的母愛恰是反例。無知者的錯誤，往往表現(xiàn)在看不清自己的錯誤，還繼續(xù)極力挽回別人對此的看法，這樣顯得愈加愚蠢。第三宗罪 隱喻：食物的寓意 性的寓意      這部片子的偉大之處在于，每一個鏡頭都充滿寓意，每一個鏡頭都抱有思想。事實上有的時候，影片常常營造出一種臆想與現(xiàn)實相混合的場景。那導演去表現(xiàn)的究竟是什么樣的主題？并且用什么樣的隱喻？然而這些終究是開放的。先著眼于形式，導演將現(xiàn)實與動畫相糅合，在其獨特鏡頭下達成了某種有機的融合。我們看到影片開頭，男人女人在醫(yī)院，旁邊是正在等候產(chǎn)檢的懷孕婦女們，并且從一開始，通過一個慢搖鏡頭，從滿臉笑容的嬰兒食品廣告人形牌上轉移到等候產(chǎn)檢的婦女的肚子特寫，這樣細致的切換到紅衣女子鬼魅的笑容上，帶有超現(xiàn)實主義的特質(zhì)。     人物角色的運動上并無太大調(diào)度，同一的現(xiàn)實性下，卻造成了格外不同的一種特殊運動的感受方式。男人在窗外看樓下賣魚的小攤販，臆想混合，男人看到被販賣的是嬰兒，于是恍惚中自己加入了購買的隊伍。所以，這是男人所希望的到的東西，在調(diào)度上，透露出了虛妄的精神氣質(zhì)，與主題相背離，達到了大大的諷刺。影片從根本上來說，奠定了一個母體，就是：貪！也是追求的欲望上的最高級。    小女孩面對戴眼鏡老人的騷擾，抱的是不屑的態(tài)度。在她身上，導演注入了很多性的暗示。對于她來講，早就已經(jīng)有自己的想法的早熟少女，抱著米羅斯拉夫的《性器官紊亂》讓父親大吃一驚，在吃飯的時候，導演給了小女孩臀部的特寫，然后在樓梯上被戴眼鏡的老人騷擾，都帶有具有西方意識的性暗示。就像本片的海報一樣，小女孩極具挑逗性的將自己的舌頭伸向餐盤中的雞蛋一樣。影片中，戴眼鏡的老人將自己的雙手伸向小女孩，企圖猥褻，最終因為過度幸福而心臟病突發(fā)，這也預示了，人們往往為了追求欲望而去掙扎，可是最終也因為而受到傷害。就像怪物本沒有，而是我們一廂情愿為了滿足自己的欲望而將它養(yǎng)大，最終自己自食惡果。     影片中，一直沒有離開過食物，從色澤不一的湯羹，到黃色的嬰兒食物，充斥在影片各個角落。配合著小女孩家里整潔的用餐桌面，房間里那些混亂的圖案紋理、毫無章法的拼湊、被攪碎的食物、各式各樣的羹湯、逐漸變暗的色調(diào)，完全失控地一股腦混雜在那種最壓迫神經(jīng)讓人癲狂的節(jié)奏里，糜亂喑啞讓人莫名慌張驚懼的配樂，包括小女孩的父親，在每一場戲份中都在用餐，或者進食，老婦人去警察局投訴郵遞員失蹤按鍵，執(zhí)勤警察吃著油膩的食物，都深深揭示影片中的母體命題。     由于導演一開始是動畫片導演，所以電影中也混合大量動畫特效。雖然看似粗糙，但是由于導演剪輯上趕緊利落，鏡頭與鏡頭之間剪切怪異卻合理，充滿了個人魅力，后面顯得有的拖沓了，而且結局有點失望，畢竟之前早就已經(jīng)劇透了，好在導演是在美學上特立獨行的人 恐怖和溫情的部分令人信服地并存于影片后半部分。倒是最后緊接的little otik短片卻極為有意思。配合搖晃的鏡頭，揭示出了了依舊是“食物和性”的這個永恒的話題。