“新巴洛克”風格到底是什么？我一直沒想明白，估計是懶惰的影評人拿來歸納八〇年代初期百花齊放的法國電影美學風格的說辭罷了。事實上，八〇年代初期法國影壇上確實有三位風格獨樹一幟的導演初出茅廬，卡拉克斯、呂克貝松和貝內克斯。三人都幾乎同時在八〇年代初拍攝出一鳴驚人的處女作。卡拉克斯的《男孩遇見女孩》延續著新浪潮傳統的黑白文藝風，呂克貝松玩的是未來主義黑白默片，而唯獨是貝內克斯這部混合了類型元素與文藝氣質的作品最令我心滿意足。影片里多種元素的雜糅令觀眾咋舌：歌劇、驚悚片、警匪片、法式喜劇、黑色電影、浪漫愛情…我甚至懷疑這部影片一舉成為邪典之作有不少科恩兄弟、昆汀，甚至格林那威等導演的功勞，因為情節中有太多他們后來成名作里大肆張揚的風格。在如此多元素密集登場的情況下，貝內克斯還能講述清楚一個邏輯清晰的故事實屬不易。其實影片最值得一看的絕對要數那場在巴黎地鐵下的追逐戲，令當年的我大開眼界之余，更令我對巴黎這個城市產生了無盡的幻想。之后巴黎地鐵作為敘事的重要場景在呂克貝松的《地下鐵》和卡拉克斯的《新橋戀人》里相繼出現，似乎從側面也證明了這三位導演類似的美學思維。除此之外，這部影片的美術設計也值得留意：男主角的車庫寢室、越南女子的公寓，全然混合了東西方元素，古典與現代美學的沖擊即使在今天來看依然不顯過時。然而，最打動我的還是要數電影配樂，Vladimir Cosma那張電影原聲我是百聽不厭的。每段旋律的起伏與變化，我至今都記得一清二楚，甚少聽歌劇的我對片中的兩段天籟的女高音演唱也難以忘懷。貝內克斯導演的電影配樂的水準很高，另外還有Gabriel Yared譜曲的《巴黎野玫瑰》也令我刻骨銘心。