同是天涯淪落人 相逢何必曾相識——評影片《陌生的朋友》的典型意義[紀(jì)念電影百年·懷念老電影·追悼導(dǎo)演許雷]范達(dá)明[作者按] 前兩天把我20多年前看電影《陌生的朋友》寫的影評錄入了電腦，準(zhǔn)備從網(wǎng)上補充一些影片信息并發(fā)到網(wǎng)上論壇去。當(dāng)我在網(wǎng)上搜索該片信息后才知道，導(dǎo)演許雷已經(jīng)于去年11月2日離世了。網(wǎng)上有關(guān)許雷——這位以影片《陌生的朋友》第一次為中國故事影片奪得柏林電影節(jié)電影特別獎的導(dǎo)演藝術(shù)家的信息并不多，但搜索到追思許雷導(dǎo)演的一篇文章《去找回那失去的世界》，那是一位曾經(jīng)聽過許雷老師上導(dǎo)演課的導(dǎo)演系學(xué)生祁建寫的，文章寫得很感人，在此上傳本人寫的這篇影評時一并將該文轉(zhuǎn)帖于后，借以“紀(jì)念電影百年·懷念老電影”，更為追悼半年多前不幸病故的許雷導(dǎo)演。《陌生的朋友》當(dāng)年我曾經(jīng)看過不下兩遍，這部片子從各方面說都值得一看，有人還把它列入中國24位大陸電影導(dǎo)演的31部“電影經(jīng)典·大師之作”的排行榜中。遺憾的是，他1985年拍攝的12集電視連續(xù)劇《尋找回來的世界》至今沒能看過，但我知道它與《陌生的朋友》一樣，也是寫失足青年的。（2005年8月3日于杭州）《陌生的朋友》提出的是一個失足青年的問題，具體地說，是社會應(yīng)當(dāng)如何正確對待一度失足而又悔過自新的青年并不再對他們抱成見的問題。比起多少有些同類題材性質(zhì)的《心靈的火花》、《小金魚》諸片，無論從問題本身的迫切性還是問題之提出與解決方式的獨特性上講，影片在思想與藝術(shù)上都要顯得更精巧、更耐人尋味，也更有典型意義。它是一部“列車電影”，寫的就是從北京南開福州的一次列車的旅程。正如校園是童心的窗口（如可視為校園電影的《城南舊事》所表現(xiàn)的小英子的童心），列車自然就是社會的窗口。影片正是借一段列車的旅程，通過女主人公周圍旅客之口（她自己倒似乎是個“啞巴”），把我們當(dāng)今的社會生活在輕松自然的氣氛中做了一語破的的“掠影”：“戒煙糖”的自欺欺人，“女管男”的新式家庭生活風(fēng)習(xí)，燒雞“貴還搶”的物資供應(yīng)現(xiàn)狀，乘硬座夜車按照三分之一車票價作旅途出差補貼的兩相情愿，工資調(diào)級的幸運，撲克算命的消遣與雅興，直到日本電影《追捕》及其插曲《杜丘之歌》的社會影響……這些直接發(fā)生在我們中國公民今日日常生活之中、掛在人們口邊的街言巷議，被如實地再現(xiàn)到銀幕上，無疑大大加強了影片背景信息的時代感，使這個關(guān)于姑娘與兩個陌生的朋友的虛構(gòu)故事及其卷入的矛盾沖突，仿佛是眼前親身經(jīng)歷的現(xiàn)實一般。影片從列車旅途生活中泛起的當(dāng)今社會的信息與思潮，使影片在審美效果上同時具有了社會學(xué)意義的認(rèn)識價值。這就是影片背景環(huán)境的典型意義之所在。從表面上看，從結(jié)果上看，能不能說好像影片就是對女主人公所在工廠兩個保衛(wèi)科干部的形而上學(xué)與唯心論的辦案與識別人事方法的批評，雖然經(jīng)過悲歡離合，終究是一場喜劇性的誤會，是一場虛驚呢？我們當(dāng)然不能這樣輕松地來看問題。正如登山運動的價值不在頂峰而在艱難的途中那樣，影片的主要意義也是在列車的旅途之中，在兩個同路人與一個姑娘從“陌生”變成“朋友”的矛盾沖突中。這種沖突在車到南京前是潛在的，在車到南京后姑娘中途下車，同生跟蹤追尋到南京大橋下，則是面對面的直接交鋒了。影片感動人心的地方正在這里。影片這里有一組俯視的鏡頭——首先是一個從全景跟拉到中景的長鏡頭：同生在南京大橋引橋下第二次追到了姑娘，苦口婆心地勸姑娘回去，遭到姑娘的厲聲斥責(zé)——這時一長列火車“轟轟”地從他們身后開過，噪聲壓倒了對話聲，我們只看到男女主人公一場爭辯的“啞劇”，火車過完了，爭辯也結(jié)束了，同生是認(rèn)輸了——雖然我們一句未聽見他們爭論的對白，但是我們見到同生垂頭喪氣地向回走去。這是一組典型的默片式的即動作性的視覺鏡頭。火車開過的震耳欲聾的效果聲成了兩個主人公爭辯達(dá)到白熱化程度的象征；它的長時間蓋過對白聲所起到的潛在的語義效果比我們直接聽到每一句句具體對白內(nèi)容的語言要強一百倍，也含蓄一百倍，使這組鏡頭實在回味無窮！同生腳步不停地往回走，心里卻惦念著只身一人流落南京街頭的姑娘。這時我們看到了一個以街頭錯綜復(fù)雜的無軌電車輸電線網(wǎng)為前景俯視著同生向前走來的鏡頭：終于，他收住了腳步，又折了回去，第三次去追尋可能出危險的姑娘。這里電線之網(wǎng)仿佛成了收住同生腳步的一張障礙的網(wǎng)，一張體現(xiàn)其內(nèi)心激烈沖突（離開姑娘還是再去找回姑娘？）思緒萬千的心靈的網(wǎng)。影片通過張同生盡管直接遭到姑娘自身的奚落與嘲弄，仍不顧一切為挽救她而三番四復(fù)地向姑娘伸出無私而熱忱的手，終于贏得了姑娘信賴的描寫，是影片最感動人心、藝術(shù)表現(xiàn)也最光彩照人的地方。它是影片主人公基本的戲劇沖突之所在。有的評論認(rèn)為影片成功的只是南京之前列車上姑娘充“啞巴”的那一段，到南京街頭一段卻是俗套。此說法我不敢茍同。因為沒有南京街頭一段，整個戲又怎么收場？本來，戲到南京，姑娘向同生講出了自己受冤屈的遭遇，姑娘身上的懸念對于同生來說也就基本解決了（對觀眾來說，影片通過姑娘在南京之前列車上的一段段意識流回憶，已經(jīng)大致明白）。然而影片的精巧之處在于它還在影片男主人公張同生身上也始終設(shè)置了一個懸念。當(dāng)姑娘登上返回北京的列車，從杜丘塞上的一本雜志中，她終于了解了張同生的過去（也是一個失足青年）和現(xiàn)在（已成為一個新長征突擊手），不能不從心底發(fā)出一種巨大的震撼。同生同生，他同姑娘“本是同根生”呵！這一懸念的設(shè)置及其最終的揭曉，不僅從藝術(shù)上講使影片的結(jié)尾有了奇峰回轉(zhuǎn)的氣勢，而且使同生一意要追尋與保護(hù)姑娘的動機與行為變得更加真實可信。如果說這種真實可信，從消極意義上講是由于同生與姑娘都有“同病相憐”的過去的話，那么從積極意義上講，今日同生作為新長征突擊手的轉(zhuǎn)變也一定會成為姑娘來日的榜樣。因為正如同生向姑娘所講的：在我們這個社會里，好人總是大多數(shù)；“生活也像大海一樣”，“總是美好的”。這也就是影片的健康的、積極的、進(jìn)步的主題。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，無疑，白居易在《琵琶行》中的這兩句名句，倒是可以變消極為積極地成為《陌生的朋友》這個充滿辨證哲理的片名的最好注釋——因為正是共同的命運——共同的遭遇與共同的希望，使素不相識的陌生人成了萍水相逢的真正的朋友。影片寫的故事確實是新奇的，但在我們今天的社會中又確實是時有發(fā)生的。這就是影片人物性格與命運的典型意義之所在。1983年3月25-26日寫于Y.C.2005年7月30日錄入電腦于杭州梅苑閣[相關(guān)鏈接]影片信息：北京電影制片廠攝制（1982年8月）1983年國內(nèi)公映編劇：李寶元 徐天俠 許 雷導(dǎo)演：許 雷攝影：黃心一作曲：張丕基主演：李 羚、張 潮、詹靖波