80年代的洪金寶沒少拍這樣的群星匯聚的猛片，從此前的《奇謀妙計五福星》到此后不做主導者的《富貴兵團》，洪金寶的群星大片一直是港片賣座榜的重要組成部分，眾星的鼎力加盟也足見其在圈中廣泛的號召力，片尾的電梯場景堪稱香港電影光輝史的一個縮影。與《奇謀妙計五福星》不同，本片終于與前作有了承接，算是正兒八經的續集，只不過五位福星中，秦祥林的角色被苗僑偉所替代，但好在還能讓秦祥林在開頭客串了一把，而不是無緣無故就消失，做了一個還算讓觀眾信服的過渡；片中的苗僑偉的角色與他后來的電視劇戲路大相徑庭，輕佻蠱惑青年形象讓許多年輕觀眾大感意外，片中與戚美珍的短短對手戲也算是一個意料之外的“彩蛋”。但比起花旗參，花塔餅這個角色還是太過于港片一貫的浮躁粗糙，無甚出奇之處，遠遠不如花旗參的冷幽默來得有趣，與五福星其他幾人的默契更見差距。至于奇謀出盡吃豆腐的戲份比起前作來說更變本加厲，關之琳的自我犧牲堪稱全片最搶眼的賣點，以如今的道德環境來看，勢必會讓不少衛道者和女權斗士大力批判，實無必要。 成龍、元彪二位師弟依然充當著賣命打手的角色，如果說《福星高照》還愿意給成龍幾場文戲，那么到了這集兩人幾乎是出場就開打的地步，也擔當著主線情節（有主線嗎？）的推進任務，與五福星的搞笑泡妞形成了很好的互補，在80年代，洪金寶已經把商業片的節奏掌握的火候十足。不過，福星系列的劇本始終是羸弱，創作者也從未把講故事放在第一位，熱鬧不冷場才是首要的。如果說《奇謀妙計五福星》還算有一個貫穿始終的警匪故事的話，那么到了后面兩集，反派基本是以背景板和打手組成，情節已經被福星的日常耍寶占據。在這里很感嘆，現在的港片（包括合拍片）再也不會出現像馮淬帆、吳耀漢、曾志偉這樣能把市井小人物演的如此活靈活現的好演員，他們的對手戲真是默契感爆棚。 與成家班自成一派的風格不同，洪家班的動作設計無疑主流得多，拳拳到肉的格斗搏殺很好體現出洪金寶終其一生都在追求的力量感；而成龍出演的洪金寶主導作品，也難得回到這種主流搏斗的動作戲中，畢竟在成龍自己的作品里，各種復雜地形跑酷追逐玩命以及1挑N才是看家本領，這種正經的二人搏斗戲不占多數。如果說洪金寶仍然繼承著香港七十年代功夫片拍攝思維的話，那么成龍的作品無疑屬于開辟了一種新的流派，將功夫片和卓別林、基頓、勞埃德的默片、歌舞片相結合，而這種風格離開成龍的話，則完全找不到繼承者。因此，在外國電影學者眼里，成龍的動作設計常常被譽為是一種瘋狂的芭蕾舞，是巴斯特·基頓的完美繼承者，在影像層面具有很強的開創性，這也是《警察故事》系列能被CC標準收藏所收錄的原因之一。扯遠了，順便也要提一提元彪，他的腿功實在是漂亮，把其他幾位師兄都甩得遠遠的，洪金寶是真的很明白怎么才能把小師弟的長處發揮出來。 本片拍攝于1985年的夏天，在《福星高照》于年初春節檔大破記錄狂賣3000萬后，洪金寶火速集結原班人馬趕拍續作，拍攝本片時的成龍還要兼顧《龍的心》和自己導演的《警察故事》，這幾乎是他人生中最忙碌的時候，據說這期間的成龍，每日睡眠時間平均只有1、2個小時，也得虧練武之人身體素質高，換一個人早得過勞猝死。當然，《夏日福星》也不負眾望，同樣拿下了暑期檔的票房冠軍，位居年榜第二。1985年的香港票房榜完全被七小福兄弟所占領，前五分別是《福星高照》《夏日福星》《警察故事》《僵尸先生》和《龍的心》，其中《僵尸先生》也是由洪金寶出品，值得一提的是，片尾電梯一戲中，《僵尸先生》的主演錢小豪、王小鳳、李賽鳳等人也要跑來客串，估計此時正是《僵尸先生》的拍攝期間。 事不過三，《夏日福星》之后，福星系列就逐步跌落神壇，次年的《最佳福星》把原班人馬換成譚詠麟、劉德華、鄭則仕、陳友和樓南光，群眾的反應如何從2300萬的賬面上就可見一斑。再后來，不屬于嘉禾出品的《福星闖江湖》和《五福星撞鬼》，在沒有大公司院線保障排片以及本身質量低劣的情況下，票房更是均跌破千萬，實屬過氣，至于最后的《運財五福星》更是系列恥辱，不提也罷。而這個系列的主導者洪金寶，也從1988年春節檔的《飛龍猛將》（洪金寶主演電影最后一次在香港賣過3000萬，還得虧成龍加盟）之后，事業開始進入滑坡期，1989年，《群龍戲鳳》更是搶不到春節檔檔期，最后只收1478萬便匆匆下線，直到90年代中期開始，洪金寶則轉以幕后工作為主，直至今日。