一直對(duì)Kieslowski的電影有著偏愛，前兩天房里多了一臺(tái)可以放錄像的電視，我就從圖書館借出了這部《Bez Konca》（英譯名：《No end》,中文或作《永無(wú)止息》。）   律師Antek在一次車禍中喪生，遺孀Zyro活在丈夫的陰影之中。Antek生前曾為一個(gè)罷工的組織者辯護(hù)，組織者的家人希望Zyro提供Antek遺留下的案件資料。Zyro聽丈夫的同學(xué)、朋友講Antek過去了故事，和一個(gè)手的樣子像Antek的男人上床、在催眠師那里尋求遺忘的辦法。在Zyro推薦的老律師幫罷工組織者打贏官司后的一個(gè)夜晚，Zyro在家中打開煤氣自殺。   Antek說(shuō)"I died(我死了)"拉開了電影的序幕，Antek輕輕呼喚“Zyro”則是最后一句臺(tái)詞。死去的Antek不時(shí)在鏡頭中出現(xiàn)，默默看著人世的一切。這部電影不缺乏打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)：Zyro習(xí)慣性地在早上做好兩杯咖啡，突然意識(shí)到有一杯已經(jīng)不會(huì)有人去喝，默默地把它倒掉；催眠師告訴Zyro，她已經(jīng)把丈夫忘掉了，當(dāng)晚，Zyro躺在寬大的雙人床上自慰，卻不由自主地喊出"Antek"的名字,有人說(shuō)這個(gè)鏡頭反映了女主角身體的寂寞，我卻深深感到她精神的落寞。Kieslowski在敘述一個(gè)曾經(jīng)滄海難為水的故事，生命已經(jīng)逝去，精神的絲縷卻沒有斷。與之并行的是罷工的案子：老律師希望組織者按對(duì)自己有利的方式陳述，組織者卻堅(jiān)持當(dāng)初怎么想的，在法庭上就怎么說(shuō)。“如果法律是反對(duì)正直的，那它是不道德的”，律師到底是應(yīng)該像理想主義者一樣為正義而辯護(hù)，還是應(yīng)該現(xiàn)實(shí)功利的幫被辯護(hù)者獲得利益的最大化。   官司結(jié)束，Zyro自殺，兩條線索相繼終結(jié)，電影也就結(jié)束了。毫無(wú)疑問，這是一部Kieslowski式的電影，基式試圖把個(gè)體生活的艱難和社會(huì)倫理的困境同時(shí)呈現(xiàn)在觀眾的面前，后來(lái)的《十誡》（1988）、《兩生花》（1991）、《藍(lán)白紅三部曲》（1993-1994），都可以看到這樣一種嘗試的影子。有一些鏡頭在基式的作品反復(fù)出現(xiàn)：比如人和狗的對(duì)視（《紅》），拋錨的汽車被拖走《兩生花》。這也是Kieslowski第一次和作曲家Preisner合作，后來(lái)的作品與這部電影的配樂風(fēng)格一脈相承。   這不是Kieslowski最好的作品，他正走在通向巔峰的路上。兩條線索的聯(lián)系不夠自然，有些細(xì)節(jié)有雕鑿的痕跡。女主角被過去的陰影壓垮，有介紹說(shuō)，她是去和丈夫團(tuán)聚，可是即使真有另一個(gè)世界，過去婚姻的感覺也很難找回，逝去的東西不會(huì)再回來(lái)，悲傷才是永久的，否則這部片子就不叫《永無(wú)止息》了。可這樣的結(jié)局讓我覺得太過壓抑，一點(diǎn)希望都沒有留下。或許基式意識(shí)到了這個(gè)問題，所以在１９９３年拍了《藍(lán)》。同樣以一次車禍作為電影的開始，女主角Julie卻吐出了吞下的大把安眠藥。忘卻的嘗試失敗了，Julie決定承受生活仍給她的一切，在完成丈夫的遺作中開始新的生活。    我接觸Kieslowski是因?yàn)樽x劉小楓《沉重的肉身》，《藍(lán)》和《兩生花》我都在amazon上買了DVD收藏。劉小楓對(duì)情節(jié)的介紹有許多臆想的地方，這讓我很反感。怎樣評(píng)價(jià)是作者的自由，但不應(yīng)該為了表達(dá)自己的觀點(diǎn)而在劇情敘述上做手腳。比如這部《No end》,劉小楓說(shuō)：“Zyro想要擺脫這個(gè)纏繞著自己的幽靈，鼓足勇氣把自己的身體拋給一個(gè)個(gè)素昧平生的男人”，，事實(shí)上Zyro只和一個(gè)男人上過床，還為自己對(duì)死去丈夫的不忠感到內(nèi)疚。此外網(wǎng)上也寫劇情的介紹也不乏脫訛之處。要了解Kieslowski，最好的辦法還是直接去找電影看。