1986年陳凱歌掏出了自己的第二部電影《大閱兵》，攝像還是張藝謀。這部影片是中國影壇雙峰的第二次合作，也是最后一次，《黃土地》讓兩人聲名鵲起，《大閱兵》令兩者分道揚鑣，據(jù)說拍攝時，雙方有一些針對藝術(shù)方面的齟齬，但已經(jīng)不可考。 有點意思的是，2015年張藝謀出的自傳里說自己1985年籌備某部電影時，看到了UFO：“像小時候洗澡用的白鐵皮大盆，它45角傾斜著懸停在空中，一動不動，只有環(huán)繞它周圍一圈的光帶緩慢轉(zhuǎn)動。”按張的說法，UFO最終漸漸隱沒在天空中。有一種傳言是張藝謀澎湃的工作精力來自于外星人的加持，當然老謀子算的上老而彌堅。 陳凱歌后來在采訪中透露自己當時也在場，就是拍《大閱兵》期間的事，記者追問事件真假的時候，大導演說自己不知道。 《大閱兵》的故事背景是解放軍某部正在挑選參加1984年閱兵的精英，閱兵訓練方隊里一群男人的故事。有35歲的小隊長（王學圻飾）將參加閱兵視為自己晉升的最后途徑；有嚴苛暴虐的教官（孫淳飾）希望把戰(zhàn)場上的救命恩人帶到北京；有母親去世從奔喪途中又重返方隊的士兵…… 形形色色的戰(zhàn)士們?yōu)榱藚⒓娱啽睦硐胂嘤觯黄鹩柧殹⒁黄鸪燥垺⒁黄鹣丛琛諒鸵蝗盏木毩暎?0公分，轉(zhuǎn)頭45度，間距1米2，每分鐘116步，橫要一條線，豎要一條線，斜還要一條線。40度的高溫、39度的發(fā)燒、畸形的羅圈腿，一切困難在偉大的理想之前似乎都不重要。然而集體主義之下的個人情感隱秘而細膩，戰(zhàn)士也會疑惑也會松懈，最終為了什么參加閱兵漸漸不重要了，閱兵本身成為了意義。 《大閱兵》的場景主要有室外和室內(nèi)。 室外主要表現(xiàn)閱兵方陣的氣勢恢宏和令人震撼的整齊，張藝謀天才的構(gòu)圖能力和對幾何美的熱愛展露無遺；室內(nèi)則流露了那些戰(zhàn)士無法言明的不安和彷徨，陳凱歌對人物內(nèi)心世界外放的拿捏這時候已經(jīng)鋒芒畢露了。整齊劃一的方陣和內(nèi)心彷徨的個體構(gòu)成了一部微妙的電影，巧合的是張藝謀和陳凱歌的藝術(shù)追求，后來似乎也沿著兩個方向徹底別離。 有美國影評家說這是一部同性戀電影，陳凱歌一開始很吃驚，后來又表示被說服了，認為自己確實在無意識中拍了一部有同性戀色彩的電影。還豁達的表示了作品由人評說并不要緊的意思，他可能不知道日后這會在很長時間里困擾他。 陳凱歌的善拍人物和他自己內(nèi)心戲很多有關(guān)，《少年凱歌》美麗的辭藻下，是一個時代洪流面前孤獨男人的囈語，這本書的日文譯名叫《我的hwb時代》。陳凱歌電影里的那些宏大背景，其實都只是為了襯內(nèi)心戲，即便剝離開來，純場景情緒也很好看。陳凱歌在綜藝節(jié)目上給徐嬌、胡先煦講人物心理的那個精彩，真是有大智慧的。 當然，陳凱歌一直想證明自己可以駕馭另一種風格，一種東方人青睞的風格。張藝謀去年拿了一部《影》出來，但實在沒有新意，還是色彩、構(gòu)圖、方陣……這讓我覺得老謀子在藝術(shù)上是不是已經(jīng)再也無法突破了，可能也是因為2008年開幕式確實已經(jīng)登峰造極了。 《大閱兵》拍的是1984年的事，上映的時候已經(jīng)是1986年底了。稍有常識的人都知道，那是緊張的年月。從小品你好到上海市長返回母校背誦演講，集體和個人之間關(guān)系的討論一下子越線了，這最終引發(fā)了后來的陣痛。三十年過去了，我們在這方面取得了一定的成績，未來還將探索屬于我們自己的自信和體系，對此再諱莫如深是沒有必要的。 陳凱歌的新電影我報以很高的期待，因為他是中國最會拍人物的導演，因為這是祖國的七十周年。但我想看的是一部《我和我的祖國》，而不是《我的祖國和我》。