新藝城影業有限公司有關劇本的通過﹑影片制作路線﹑制作方法及技巧等，都由一個7人組成的最高決策小組決定。這個決策小組非常注意影片的娛樂性和票房價值﹐對各地觀眾、各種觀眾的口味以及市場需要頗有研究，并且善于改編賣座率高的西方影片，特別重視宣傳和推銷。但由于偏重當地口味，雖然賣座較高，尚不能打入世界上其他較為重要的電影市場 ————— “新藝城”從1980到1990年，整整火了十年，鼎盛時期曾逼得勢如水火的老牌寡頭邵氏和嘉禾聯手對抗新藝城。比如1982年嘉禾的《奇門遁甲》和《八彩林亞珍》就破例同時安排在嘉禾與邵氏兩大院線公映，可惜票房仍不及新藝城的《最佳拍檔》和《難兄難弟》，并且吳宇森亦因執導的《八彩林亞珍》票房慘敗，而被嘉禾一怒之下與他解約，但新藝城馬上就將吳宇森拉攏過來了。 “新藝城”為投資方“金公主”確實賺了很多錢。但這利潤到底如何分配呢？當年“新藝城”由麥嘉、石天、黃百鳴三巨頭掌舵，但他們“分贓”其實是不均的。當時他們三個與“金公主”的雷老板商議新藝城的股權，黃百鳴占9%，石天占19%，金公主與麥嘉合占72%。而在這72%股權中，金公主占51%，麥嘉占49%。也就是說，“三巨頭”中麥嘉拿的是大頭。而且這種不均的“分贓”也為后來新藝城的解體埋下了伏筆。尤其80年代中期，麥嘉居然曾“盜反“新藝城”一次，與好友洪金寶合作，為嘉禾拍了《最佳福星》 “新藝城”能迅速崛起，集體創作、集思廣益居功至偉，由麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、施南生、曾志偉、泰迪羅賓組成的七人創作小組，碰撞出不少火花，新藝城前期的經典之作幾乎都是他們群策群力的結果。 七人小組的成員各有所長。麥嘉上大學時主修電子工程，后來做工程師時，又去紐約大學專門學習電影制作，在美國曾以副導演的身份參加過三部槍戰片的拍攝。在《最佳拍檔》系列中，利用自己學過電子工程的長處，他熟練地將高空飛車、電子武器等特技融入電影創作。石天是喜劇演員，喜歡從演員的角度審看劇本。黃百鳴曾是話劇的發燒友，對戲劇頗有心得，擅長編劇，新藝城的許多劇本都由他操刀。徐克是一個集導、編、演等能力于一身的將才，善于從總體上把握一部電影。曾志偉喜歡玩而見多識廣，對香港和臺灣草根階層的審美趣味了然于心。泰迪羅賓來自音樂界，且導、演俱佳。 可惜集體創作雖然優勢明顯，卻很難持久，據曾志偉說，這七位主導不久便因錢多錢少問題，鬧起紛爭，他自己則退出七人小組，遠走臺灣拍戲，后來被洪金寶招回幫他搞“寶禾”。 因此《最佳拍檔》前兩集由曾志偉執導，到第三集，導演則換了徐克。而拍完《女皇密令》后，徐克也開始不滿三巨頭堅持只拍喜劇的創作思路，本來萌生退意，卻被“金公主”盛情挽留，并幫助他成立“電影工作室”，雖然仍舊掛著“新藝城”招牌，卻能跨過三巨頭，直接與雷老板對話，并且票房分紅徐克也直接從“金公主”領取，與“新藝城”無關。 《最佳拍檔》拍到第三集后，石天要求另拍新戲，由他自己主演，占據春節賀歲檔期。盡管黃百鳴認為還是接著拍“最佳拍檔”續集保險一些，但最終未能阻撓石天拍了《恭喜發財》，結果該片在賀歲爭霸戰中首次輸給了嘉禾的《夏日福星》，票房收入最終亦僅列當年度的第六位，將”最佳拍檔“連續三年的票房冠軍寶座恭手相讓。 新藝城嘗此教訓，決定再拍《最佳拍當》第四集，但當時七人創作小組已經名存實亡，麥嘉便起意挖掘新人，找林嶺東拍第四集《千里救差婆》。該片由麥嘉領著自己的一干班底全盤搞掂，石天、黃百鳴基本沒有參與，票房亦有不俗成績 80年代后期，新藝城三巨頭各自為戰，麥嘉重用林嶺東，拍起“風云”系列，暴力寫實片的大賣讓麥嘉眉開眼笑。黃百鳴搞起家庭賀歲喜劇，也是大受歡迎。惟有石天，自己搞了個創作小組，拍起《八寶奇兵》等片皆遭慘敗，于是萌生退意，至90年代初期，“新藝城”終于解體......