老井終于看完了，心情很沉重，覺得里面悲劇性最強的人就是孫旺泉，老井村可以打出水來，他付出的代價是最大的。    首先，可以毫不夸張的說，片中所有的死亡都和他有關。    他的二爺因為打井被埋在底下一天一夜，上來之后便瘋了，對打井這一行為充滿了本能的仇恨。    他的父親因為打井被炸死了，弟弟因為井口垮塌被埋在了磚石里。    他被迫娶的女人，也是因為打井而成了寡婦。    他作為一個活下來的人，死亡在他身上早已打下了深深的烙印，正是因為如此，才使他放棄了許多本屬于自己的東西。    簡單的說，那就是愛情。    旺泉和巧英的戀情本不應得到干涉，爺爺說巧英心高，老井村裝不下她，這都是為了安撫旺泉而說的話，說白了就是一個娶一個嫁，總比哥倆都打光棍好，這是他老人家的原話。也許在旺泉的心里，死的人都已經付出了那么多，生的人就再也不好去奢求什么了，那不僅是自私的表現，為整個的社會規范所不容，他也是在父親去世之后才下定決心，徹底放棄巧英，做了倒插門的女婿。    諷刺的是，他遵從父親的意愿娶了喜鳳，是為了弟弟攢下一筆娶媳婦的禮錢，結果弟弟因為打井的意外死去卻讓旺泉用犧牲自己的愛情而締結的婚姻變得沒有了任何意義。    影片在人物塑造上可以說是非常獨到的，而且采用了我最喜歡的一種人物設置，那就是雖然人物各有特點，但是沒有真正意義上的壞人。    首先說一下影片中的男性角色，拋開孫旺泉不談，老支書代表了村中的積極和開明的力量，他有心打井，無力打成，想要在卸任之前辦一件對村中老百姓有意義的大事，他是作為正面力量存在的。    爺爺的角色很復雜，是他一手操縱了旺泉的婚姻，但對于打井這件事上，他充滿魄力，深明大義，他說，三輩出一個人，十輩出一個神，他對于旺泉是充滿了期待和希望的，在號召大家集資打井的時候，他的義正言辭震撼人心，所以他即是維護家庭舊秩序和社會舊習俗的封建族長似的人物，但在他身上，體現出了人類頑強的生存本能。    旺財這個角色是非常惹人同情的，觀眾對他的觀點是在時刻變化的，可以說他是電影中非常豐富的一個人物。開始的時候從他的視線盯住巧英的內衣這個動作，給人的感覺是這小子是個色鬼，后來他的表現更證明了這一點，比如慫恿盲人戲子唱黃色小曲兒，偷女人的內衣穿在衣服里面，到這里他是一個讓人生厭的一個角色，而旺泉的一個巴掌則讓他道出了心里話，他內心對于異性的渴望因為這塊貧瘠的土地而受到壓抑，其實他的渴望對于人來說是天經地義的，無可指責的。如果說井下的一番話讓我們對他產生理解的話，那么他的死亡則讓人對他更加同情了，尤其是母親在他的棺材里放他的物品的時候，場面讓人心酸，買來的大學校徽，有漂亮女人的畫報，別在胸前的兩支鋼筆……他渴望受教育，渴望愛情，渴望受到別人的尊重，可是這一切他都沒有得到，甚至在他的葬禮上，還有人來調查他生前所做的根本稱不上是錯誤的一件事，不能不讓人為之傷心，感慨。    順便再說一下影片中男性角色的名字，旺泉自不必說了，爺爺叫萬水，兒子還要取名叫段孫井，從名字可以看出祖祖輩輩對于水的渴望。    再來說說影片中的女性人物，著力刻畫的是巧英和喜鳳這兩個年輕女性形象，說到這里我不禁感慨，孫旺泉你真是艷福不淺啊，兩個女人不僅都容貌姣好，而且都是心地善良，深明大義，深愛著他。但是她們兩人還是有著很大的不同的。    在老井這部集中表現中國農村相對落后的生存現實和思想狀況的電影里，巧英可以說代表了一種文明的力量，比如她買回的電視機，在旺泉受傷之后她送來的藥。身為女性，卻受過很好的教育，這就讓她同周圍的女性中獨立出來，她開朗大度，雖然表面上氣恨旺泉的婚姻，可是心里非常的理解旺泉，原意和他一起去打井，正像后來他們被困井下她自己所說的，我都是為了你……她對于旺泉的愛是鮮明而熾烈的，毫無保留的。在井下的那一夜，她超脫了禮俗的界限，和最心愛的人結合在了一切，最后她遠走他鄉，把一切都給了他，只帶走了那份曾經美好的記憶。    如果說巧英給旺泉的愛是一團火，鮮活炙熱，那么喜鳳就是涓涓細流，不絕如縷。她和旺泉的婚姻絕不僅僅是像她媽說的那樣找個壯勞力那么簡單，從她在影片開頭對于旺泉的凝視就可以看出，她嫁給他，是因為愛他。正是因為愛他，所以在明明應該強勢的婚姻里顯得那樣卑微，當媽媽和丈夫因為倒尿盆而爭吵的時候，她哄著他說，以后我倒還不行嗎？看戲的時候注意到他的眼神停留在巧英身上，她從不過問一句，她只是盡著自己做妻子的責任，熱湯熱飯地端上來，溫暖著他那顆不甘不愿的心。當他的打井事業受到大家的質疑，她第一個把東西捐出來，從來未曾在人前講話的她，瑟縮著，站在人前讓別人支持自己的丈夫，她的字字句句，都打在了旺泉的心里。    再來說說旺泉，旺泉是活在夾縫中的人，他活在生存和死亡的夾縫中，他活在愛情與婚姻的夾縫中，他活在文明與愚昧的夾縫中，他受過很高的教育，卻無力主宰自己的幸福，可見中國農村的傳統倫理道德在他身上打下了多么深的烙印。我一直不認為張藝謀的演技有多好，好，可是這個角色選他真是太對了，他的表情有一種與生俱來的滄桑，與這個角色非常的適合，而且他因為演技的生澀所產生的那種木訥感正是這個角色所需要的。    再來說說這個電影中的色彩，這個真是太有講頭了。    影片中蒼茫的群山和破舊凋敝的民居就拋開不談，人物的著裝就值得好好研究一番。    整個電影看下來就是一片花花綠綠的世界啊，導演真是什么顏色鮮艷用什么啊，當然，里面起到主導作用的兩種顏色就是紅色和綠色。    這兩種顏色除了在全景鏡頭中突出顏色的鮮明感之外，在一些鏡頭的使用則帶有明顯的對比和耐人尋味的寓意。    僅僅舉出幾個例子。    紅和綠可以作為性別的標志，比如女子的紅頭巾和男子的解放帽。    在影片中有一場巧英和喜鳳狹路相逢，擦身而過的鏡頭，巧英穿紅衣，系紅頭巾，喜鳳穿綠衣，系綠頭巾，通過服裝的顏色勾勒出兩人性格的不同和關系的對立。    還有一個場景是我覺得最妙的。    旺泉不情愿地娶了喜鳳之后，好幾天都不和她做愛，又是一天夜里，喜鳳蓋著大紅喜被，而面孔卻一片深深的慘綠，眼角垂著淚，演員委屈，傷心的面容在綠色風格化用光的勾勒下并不讓人覺得突兀，反而增添了表現力。    當然，在影片中占有優勢的顏色還是紅色。    影片中所有男性角色的服裝都以藍綠黑為主，而旺泉卻常常穿著大紅色的翻領運動衫，突出了他作為影片中打井的積極力量的存在，而旺財死后一個大娘默默在井邊把長長的繩子上面系滿了紅色的布條，紅色又承載了中華文化中辟邪，神靈保佑的含義。還有父親死后葬禮上的那口紅棺材，不知是真有此風俗還是導演的風格化處理，但給人的視覺沖擊則是毋庸置疑的。    這篇文章本來就沒什么脈絡了，就容許我再說說用光吧，第四代導演新時期的代表作我沒看過太多，僅僅看了這部和本命年，我覺得他們的用光，尤其是夜晚的室內用光非常獨特，空間內大部分都是黑暗的，只有人物的所在的地方會進行少量照明，大多采用頂光照明，很少采用輔助光，使人物被勾勒出鮮明的輪廓，而身體大部分都淹沒在陰影里，雖然老井沒有本命年那么極端，可也有這方面的傾向。    給我的感覺是，看第五代，看形式，看第四代，還是要看內容。