■入評理由：上半年風頭最盛的韓國獨立小片，拿下了釜山新浪潮大獎、鹿特丹金虎獎等十來個國際電影獎項。如果嚴格細分，逃北題材大概是南北題材的一個分支，與諜戰片、韓戰片等類型并列，而南北題材又是韓片里的專有類型。逃北者，也叫脫北者，是指從朝鮮逃出來的難民，他們的目的地一般是韓國。從極權壓迫到民主自由，看上去上好像只有南北分割、一線之隔，然而他們卻要繞上好大一圈，承擔被遣返的風險甚至貼上性命。2008年有部較多人知道的《北逃》，代表韓國送報了奧斯卡最佳外語片，講的就是逃北后骨肉分離，基本覆蓋了逃北的起因經過和事件全貌。跟《北逃》不一樣，《茂山日記》拍得“不怎么好看”，沒有那些想當然的通俗情節。它沒有講到驚心動魄的逃亡歷程，被提起時三言兩語帶過，這一部分完全被略去。影片也沒有涉及骨肉分離和家庭情感，它就安放了那么一個人，孤零零在一個城市或者一片廢墟當中。在《北逃》里頭，朝鮮人一到韓國，立馬生活大變樣了，但事實真是那樣么？《茂山日記》的主人公是個絕緣體，與他遭受的身體痛苦相比，心理上的疼痛才是最要命的。光從外形上來說，來到首爾的逃北者就無法獲取認同。影片這樣來表現他的存在感，此人穿著老土破舊的衣服，其貌不揚，理了一個“彌敦道9號”的發型（參見周星馳《算死草》），千年不變，怪人一個。盡管有想融入到周圍當中，然而面對生存壓力和現實的底層生活，他表現得有些麻木和遲鈍。《茂山日記》安排了幾個有趣配角，有幫忙的警察，有心儀的女孩，還有干壞事的同胞。通過他們與主人公的關系互動，電影進一步解釋了逃北者的問題所在。他的生活節奏，始終好像停留在了朝鮮進行時，慢上了許多拍。他有不合時宜的表達，近乎愚蠢的正直，但認真一想，你會搞不懂，那究竟是逃北者的問題還是這個社會本身的問題。跟一般韓片不同，《茂山日記》沒有試圖去“表現朝鮮”，主人公分明就是朝鮮的形象化身。反過來，他所目睹的韓國社會怪現象，刷廣告和夜生活，看起來倒好像是資本主義的通病了。與不少韓片一樣，《茂山日記》也加入了信仰和宗教，可是就連創作者也不大相信，這些對脫北者是否能有幫助。因為單純從敘事功能來說，教堂圣歌這部分是可以并入到女孩一線當中，用以表現主人公的情感生活。畢竟真要從信仰入手，那么宗教還真不如街邊的流浪狗。或者悲觀地來說，喪家犬也有鄉愁，在狗的身上，逃北者感受到了平等和認同。小狗到來的段落里，電影會出現一些溫暖；在狗失去行蹤后，主人公也變得無比暴躁。相比《青春夜行》（同樣受到好評的另一部韓國獨立小片）的花哨敘事，《茂山日記》顯得特別質樸，追求寫實。在嘈雜環境和運動鏡頭的長時間折磨中，《茂山日記》一步步走向了終點。不被認同的身份，夾縫中的生存痛苦，主人公雖然活著，但是他已經死了。許多人等待著電影給出一個關于死亡的交代，然而影片把它省略了。在羽絨服被刀子劃破的瞬間，刀子也劃在了主人公和觀眾的心上。然而這般殘酷的描繪，始終比不上那個猝不及防的結尾，小狗倒在了馬路上，銀幕里外都陷入了一種可怕的靜默。憑借不同于前輩們的《茂山日記》，自編自導自演的樸庭凡算是一炮走紅了。然而在前輩李滄東那里，他并沒有得到期望中的贊許。對方不留情面的說，全片演得最好的演員就一位，就是那條小狗。言外之意也很簡單，小子莫要太猖狂，前面的路還長著呢。這不禁讓人想起了《艋舺》上映那會，侯孝賢不管涕淚俱下的趙又廷不管曖昧搞基的阮經天更不管超級娘泡鳳小岳，他就抓著飾演灰狼哥的導演鈕承澤，痛批他演得最爛。其實換侯孝賢年輕時候，他的戲癮也重的很。【北京青年報】■一句話點評：一場必然到來的死亡，你可以不知道最后的結局，但是你將會了解到它的中間過程。