2001年，周星馳的《少林足球》上映，首創性的結合功夫與足球，將國內最高水平的特效想象力發揮到極致，橫掃香港票房與金像獎，激勵了因經濟委靡不振而喪失信心的香港市民。同年，米盧帶領的中國國家足球隊首次世界杯出線，在慶祝世界杯出線的體育節目中，大量使用了《少林足球》的原聲音樂。在國家隊被9球打回原形之前，這是中國球迷幸福的一年。不過，再老一點的影迷卻都記得，周星馳并不是吃螃蟹的第一人，早在距今26年前的1987年，就有一部將中國功夫與足球結合在一起的商業大片上映，名叫《京都球俠》。在當年來看，無論明星陣容的豪華，影片劇情的娛樂性，功夫加足球的新鮮感，乃至電影深層次的思想和隱喻，都絲毫不遜于后來的《少林足球》，甚至很有可能，周星馳也看過這部電影。個人認為《京都球俠》并沒有過時，作為一部喜劇，它的很多亮點，在今天重新審視，反而看得更清楚，特別是充滿了80年代的朝氣蓬勃。雖然同樣是打洋人，但心態居然遠比《葉問》、《精武風云》來得健康自然，在我看來更接近于徐克的《黃飛鴻》，實際上是如后者般描寫了兩種中國人：一種是以周天（張豐毅扮演）為代表的開明向上的，一種是以德太監（劉江扮演）為代表的保守僵化的，如清兵們被洋大人胖揍的時候，領頭的還不忘對手下喊話：“弟兄們，千萬別還手！”這是對前朝政府喪權辱國的習慣性丑化，但卻充滿了趣味和智慧。80年代前期是中國改革開放有一定理想化情緒的年代，也是中美關系的蜜月期。當時，如同樣參與了本片的姜昆的相聲《糖醋活魚》中，就有明顯帶有政治意味的表達，“美國是一個發達國家，中國是一個發展中的國家，但我們相信，你們美國人能做到的，我們中國人有一天也一定能做到”。就像改革之初，《追捕》等片的引進，日本社會的高樓大廈，西方發達國家的富裕生活的強烈沖擊力，為改革奠定了強大的社會心理基礎一樣，這是對中國改革開放進行的思想解放運動的一部分，《京都球俠》中也有這樣的表達，當前義和團團員表示凡洋人的東西都不沾時，雖然影片還是把義和團作為正面形象表現，但還是讓周天怒斥他道：“洋人的東西不一定都壞，祖宗的東西不一定都好！”這話在今天看來也許平淡無奇，但在剛從文革中走來沒有多少年的國人來說，不失為振聾發聵，也是對當時阻撓改革的保守派的宣言。這和徐克《黃飛鴻》的精神，不也是一致的嗎？在今天，影片仍然值得作為商業電影的教材，雖然技術上很粗糙，但想象力卻如此的自由無羈，影片以讓·阿維蘭熱的“足球起源于中國，有一千年的歷史”開始，經過相聲演員們改寫的每句臺詞都相當有韻味，一大批明星演員笑星硬漢的加盟，更使影片極具看頭，張豐毅的踢破天，這是大陸版的大力金剛腿，還有陳佩斯演的神偷，姜昆演的龜公公孫弟，劉江的德太監，唐杰忠的伍方，都是耐嚼的人物。結尾的主題曲，充滿80年代特色的搖滾風格，讓人想起流行中國大陸的，并不只是今天的靡靡之音，也有崔健黑豹和唐朝。法國是最早與中國建交的歐洲發達資本主義國家，很多人都看過以《風箏》為開始的中法合拍電影，本片也起用了法國一位年輕的新星，寶麗娜·拉芳作為女主角，即使在中國電影市場已經全球第二的今天，這種合作也是非常少見的，寶麗娜·拉芳為拍攝本片在中國住了三個月，像片中的女漢學家一樣愛上了中國文化，悲劇的是，影片拍攝完的第二年，她便意外遇難，年僅25歲。本片的拍攝，大概和1985年“5.19”騷亂有關，當年曾雪麟帶隊沖擊世界杯，結果在大好局面下意外主場輸給香港隊，造成球迷騷亂，《京都球俠》里的臺詞，“要想踢好球，一是要玩命，二是要有絕活”大概也是向中國足球隊獻計獻策，我印象中，前兩年的央六體育節目中還引用過這句話。可惜的是，影片拍攝完的兩年后，中國隊又在大好局面下兩次“黑色三分鐘”，再次斷送了世界杯之旅。而直到今天，雖然中國足球終于有了一次不成功的世界杯演出，但今天的中國足球，仍處在一個讓人看不到未來的多事之秋。vice電影專欄 作者：李小飛http://vice.cn/index.php/Read/soccer-heroes-makes-history