當那個性感飽滿的月亮升起時，寡婦女主角和未婚夫的弟弟發(fā)生了關系，女主的爸爸送給情人貴重的首飾，女主的母親認識了一位充滿魅力的中年教授，叔父和叔母年過百半重燃激情，甚至爺爺?shù)墓饭穫兌奸_始對著月亮思春。 對美國電影中的意大利情結(jié)來自于阿爾帕西諾和德尼羅兩位我最迷的大叔，特別是《美國往事》、《好家伙》、《教父》此類意大利黑幫電影，意大利喜劇來自于《美麗人生》，但對意裔美國人的家庭電影看得不多，《月色撩人》充滿了意大利的美食、美酒、歌劇和最重要的――帥哥，年輕時的尼古拉斯凱奇飽滿的前額不像現(xiàn)在禿頂?shù)脜柡Γ宄旱难劬е游锇愕膯渭兊目謶趾蜌g樂，不像《先知》里中年老男人的拖沓和勉強。片中每個人的個性鮮明，線索復雜，雖然不像西班牙電影那么洶涌熱情，艷麗非凡，但是讓你有足夠的耐心靜觀月亮是如何惹的禍，把古板寂寞的寡婦、殘廢憤青的弟弟、自私貪婪的老爸、猜忌委屈的老媽變成和諧的一家人。總覺得里面最出彩的家庭成員是有點糊涂的爺爺，帶著五條狗溜來溜去，向老友們抱怨兒子的小氣不給孫女結(jié)婚出錢，給狗狗們喂盤子里的食物被媳婦罵，溜狗撞見媳婦和教授最后沒有發(fā)生的偷情，片尾的早餐，感覺渾身都是埋怨和委屈的爺爺要告全家人的狀，結(jié)果他語重心長地說自己老了，說的話也沒人聽，但兒子你一定要給你閨女出嫁掏錢！（貌似這個意思） 反映家庭生活的電影是中國的長項，特別是那些你來我往之間暗藏的玄機和和眼角眉梢之間涌動的風情，而且是人越多越熱鬧，最出彩的發(fā)生地莫過于飯桌、麻將等適合多人同歡的場所或活動，我覺得深諳其中精髓的莫過于李安，《喜宴》、《推手》、《飲食男女》中盡是人生百味的飯桌、《色戒》里潛流暗涌的麻將，一個眼神、一個手勢、一句嬌嗔都是戲，如果將每個人的特點和每個人之間的關系用錯綜復雜的鏡頭表現(xiàn)出來，最是考驗導演的功力，李安玩群像戲已經(jīng)到了爐火純青的境界，個中滋味也是只有中國人才領會得到，英國導演的飯桌戲也挺出彩，好萊塢的印象不深，之前有《高斯福德莊園》，前年的《陽光小美女》開場的那段展現(xiàn)全家人問題的早餐也令人印象深刻。 最近在看梁漱溟的書其中有一篇他在1937年在成都的演講，上世紀30年代的眼光現(xiàn)在看起來非常獨到。他說“中國的社會構造，一面養(yǎng)成身家觀念重，一面養(yǎng)成‘天下為公，四海一家’的精神……中國人一大就大到天下，一小就小到身家，而介乎中間的團體是沒有的。”放到華語電影中看，小到《天水圍的日與夜》里媽媽夾給兒子碗里的那只香茹，大到《英雄》里殘劍寫出的“天下”，正是中國人的真實寫照，“家”在中國人心中格外重要，個人覺得很多電影被批為空洞虛偽，就是“家”的缺失，主人公們沒有來歷，沒有背景，沒有家庭，沒有讓人可以理解的性格的形成因素，空擺花架子如何讓人信服？也許有人認為這些不重要，或者有些迂腐，但一個恰到好處的的成長背景或家庭環(huán)境的交待會省略主人公開口講：“我是一個＊＊＊樣的人”這種令人倍感無耐的必要，所以，為什么我們要丟掉我們最擅長和最出彩的地方來迎合所謂“大片”的需要呢？ 家就像批薩的那張面餅，就是因為有這張毫不起眼的餅，才能承載那么多精彩的餡料，每個人的性格是一片片極有嚼頭的香腸，生活中無所不在的小事像蕃茄醬和沙拉醬一樣把它們緊緊粘合在一起，最后導演把意大利音樂做成細密的乳酪絲華麗地撒滿一層，配上像凱奇弟弟一樣令人精神一振的美酒，大大地咬上一口，滿是Sexy moon和 sweaty home的味道。 另：我餓了。