在看過的烏斯蒂諾夫主演的幾部波洛里，這部《死亡約會》比起《艷陽下的謀殺案》和《尼羅河慘案》都要差。    由于原著都是大段的精神分析和對人性的深層挖掘，電影很難，也無意完全呈現(xiàn)出來（如果能做到恐怕能達到很高的高度），因此畫蛇添足地做了一些改編。一是增加了若干動作場面，像Cope差點被毒殺，結(jié)尾處目擊者被槍殺以及宴會上波洛揭秘，可是追究起來這些情節(jié)毫無邏輯，根本難以難自圓其說。請問當眾杯中下毒這種無頭腦的謀殺可行度有多高？請問年輕健美的Sarah尚且追那少年追得上氣不接下氣，沿著胡同跑出去很長一段距離，怎么某某就能有如“神兵天降”趕在Sarah之前痛下殺手？請問波洛既然對案件的隱情有所洞察，甚至有所同情，又怎么能在人多而雜的晚宴上大聲講出真相，完全不顧及場合？   二是為了更加戲劇化，電影在細節(jié)上對人物性格做了強調(diào)，可惜效果不佳。比如原著中Lady Westholme的果斷好辯在電影中發(fā)展到不可理喻的程度。一位國會議員（還是在ocean travel途中吊到金龜婿的女人）想必是有風度有手腕，圓滑世故，難以想象會是一副野蠻專橫，無聊到到處挑釁，大喊大叫的形象。    三是或許出于某種顧慮，Boynton一家的情感糾葛被大大削弱了。Boynton老太太對幾個子女的控制，由原著從小撫養(yǎng)長大逐步建立起的精神操控，弱化為電影里燒毀亡夫遺囑從而獲得的對成年子女的經(jīng)濟操控，從而使一部記錄冷酷控制狂與軟弱犧牲品可悲糾葛與人性冷酷無情一面的細膩作品墮落為簡單粗暴的“奪財”“害命”。盡管電影仍想部分再現(xiàn)原著中這一要素，可是缺乏Boynton老太太與幾個孩子“相依為命”的大前提，后續(xù)情節(jié)顯得特別空泛。    四是最不能忍受的，這部1988年的電影竟然比AC1938年寫就的小說殖民意識還要濃厚，電影鏡頭下那些或無知或蒙面的阿拉伯人簡直完美詮釋了薩義德的“東方主義”。他們是被Lady Westholme大聲呵斥驅(qū)趕的對象，是被一句“那些阿拉伯人”所不屑帶過的對象，比起“文明開化”的主人公們，他們只好顯得神秘兇狠，笨頭笨腦，在導(dǎo)演的鏡頭敘事下，他們也別無選擇。    最后我想小小抱怨的是，演Boynton老太太的演員太漂亮了，完全兇神惡煞不起來，只是一直板著面孔，她說出那句關(guān)鍵臺詞的神態(tài)和氣氛也完全不對（原著里波洛對她當時微妙的心理做了精彩的分析）。至于我們的主演彼得大叔，他演得不錯（喜歡他的表演勝過蘇切特和電影版《東方快車謀殺案》的主演），可是依舊不太像波洛，那個精巧敏銳，時而歡快時而嚴厲，有著小小灰白腦細胞的……比利時小老頭。