最初看這個片子的想法十分單純，若是和Liam崇拜同一個偶像，就能在偶像的宗譜上與Liam平起平坐，同等輩分。結果是被小野洋子給迷住了。    搖滾明星的情人是如同圖騰一般的事物。第一次意識到是看五月天擁抱的MV，女孩枕在陳主唱的膝上，他緊閉眼睛抓著話筒，她沒有參與，卻又是不可忽略的一部分，安靜聽著。又或者是Kurt Corbain和Courtney Love,猶如天生殺人狂里那對亡命鴛鴦，劃破手臂，血與血融在一起的同類。    叛逆先鋒如小野洋子，她伴在列儂身邊卻是異乎尋常的安靜，仿佛是參透和知曉房間中的其他人，無論是面對這一切指責，質疑和嘲諷，還是身邊那個隨時準備出言不遜抑或唱出搖滾情歌的宗教般傳奇的搖滾明星。而這種安靜又隨時迸發出攝人心魄的力量，如同是某種特殊的氣味，滲透在空氣的每個角落。骨子里的反叛形式上是那樣溫順的，所以才可以完整存活下來。        有人流浪是為了最終停下來，有人流浪卻是為了流浪本身。其實這兩種人的區別并沒有那么大，沒有停下來的人或者只是沒有找到合適的地方。列儂的前妻Cynthia是標準的俗世伴侶，會碎碎念健康飲食，孩子教育，端莊大方，吵起架來也能歇斯底里。列儂擁有她的時候能繼續孤獨又憤怒地放縱享樂著在路上的時光。無法真正溝通的另一個世界的女人不足以成為他仰慕或者掛念的事物。她只能夠隔著千里變成一個普通觀眾，隱姓埋名地忍受著一個風華絕代的另一半帶來的“燈下黑”，而不是如影隨形的坐在他身邊，裸著的或者穿著衣服，他唱歌，他看著她，她也看著他。    洋子是列儂想要變成的異類，加上英國人和日本人骨子里共通的戀母情結，他們的戀愛是一種水到渠成，是本質相同表達各異的同伙的結盟。洋子變成列儂的安全感，繼而變成他部分的信仰所在。這讓我想到達利和加拉。止庵說加拉或許是達利超現實主義的一種表現：一切都在變異之中，只有加拉不。“加拉的崇拜者”是他永遠扮演的角色，只是他對加拉表現的絕對真誠可能仍然是達利式惡作劇的一部分。洋子并非是列儂定義的宗教。他們曾分居一年半，雖然最終仍是以列儂回到洋子身邊告終。比起宗教，洋子更像是列儂眼中的理想世界。那一場把他們糾纏到一起的展覽，列儂爬上梯子，用放大鏡看到了洋子寫在天花板上的溫暖字句。所以在日后的日子，列儂完成著向洋子的靠攏。這不僅指他開始叫自己約翰.小野.列儂，他變得越來越像一個藝術先鋒，而不再是那個站在舞臺中央因觀眾呼喊太大聲聽不到自己聲音的樂隊主唱。