2020年11月27日，角川發(fā)行本片首個(gè)日版藍(lán)光碟，啟用4K數(shù)字修復(fù)版（不過(guò)光碟是普通bd不是4Kbd），附贈(zèng)的bonus dvd里有200分鐘花絮內(nèi)容大部分是此前Eureka歐版藍(lán)光沒(méi)有的。重頭戲當(dāng)然是安里麻里專(zhuān)門(mén)為此剪輯制作的80分鐘幕后紀(jì)錄片《CORE OF CURE》。事實(shí)上看下來(lái)呢這個(gè)片子主要就是此前從未公開(kāi)的片場(chǎng)工作影像七八段并配了每一段的成片作對(duì)比（實(shí)際有料時(shí)長(zhǎng)得打個(gè)折扣....），穿插以2020年安里麻里本人采訪(fǎng)導(dǎo)演、倆男主、攝影指導(dǎo)、兩位助導(dǎo)、配樂(lè)的訪(fǎng)談片段。安里麻里自述大學(xué)時(shí)代獨(dú)自在影院看了《CURE》被嚇個(gè)半死，決心從影與此片不無(wú)關(guān)系，入行初期還曾在黑澤清的片場(chǎng)打雜。她的影像風(fēng)格我還挺喜歡的，但這在本紀(jì)錄片中體現(xiàn)不出來(lái)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)影像其實(shí)挺悶的，采訪(fǎng)可能因?yàn)闀r(shí)隔多年才做的比較散亂。bonus另附了黑澤清萩原圣人役所廣司采訪(fǎng)完整版，紀(jì)錄片里用的完整版里都有，就，實(shí)際有料時(shí)長(zhǎng)又打了一些折扣，跟穿插使用的比，倒是完整收錄的聽(tīng)著更有條理。 正片評(píng)論音軌是安里麻里導(dǎo)演、菊地健雄導(dǎo)演（《岸邊之旅》的助導(dǎo)）、劇本家高橋洋三個(gè)人聊天。另有一本24p小冊(cè)子，紙張灰常厚實(shí)，設(shè)計(jì)也挺美，但并非公映場(chǎng)刊的復(fù)刻，也沒(méi)什么深入的演職員采訪(fǎng)等，信息量中等。 下面我從以上內(nèi)容中整理了一些信息分享給大家。 泄底！！沒(méi)看片的旁友請(qǐng)不要讀下去！！！ 1. 黑澤清明確表示觸發(fā)他創(chuàng)作本片的契機(jī)是《沉默的羔羊》（他很喜歡這片），也就是被關(guān)起來(lái)的犯人漢尼拔反而更危險(xiǎn)，一個(gè)跟他說(shuō)話(huà)都會(huì)引發(fā)危險(xiǎn)但作為警察又無(wú)法不問(wèn)詢(xún)的反派，“抓起來(lái)后才是正戲的開(kāi)始”。他還說(shuō)，經(jīng)常看電視報(bào)道某些犯罪事件，一開(kāi)始采訪(fǎng)鄰里熟人都說(shuō)平時(shí)感覺(jué)這人如何如何普通，但后續(xù)報(bào)道往往會(huì)挖掘嫌犯不同尋常的經(jīng)歷啊強(qiáng)調(diào)他暗藏的特殊，但黑澤清覺(jué)得不妨假定“普通”才是犯罪者的本質(zhì)屬性。

2. 最初問(wèn)世的是11頁(yè)的劇情梗概題名為《傳道師》，1996年寫(xiě)成，日版藍(lán)光小冊(cè)子內(nèi)全文翻印。由于當(dāng)時(shí)奧姆真理教事件動(dòng)靜很大，片方感覺(jué)原題可能引發(fā)宗教方面的聯(lián)想不太合適，遂改成《CURE》。最初人設(shè)：警探高部35歲、 他的精神科醫(yī)師好友佐久間36歲，間宮是40多歲的大學(xué)心理學(xué)教授，畢竟?jié)h尼拔也比克拉麗斯年長(zhǎng)。役所廣司一開(kāi)始就是男主首選，但是他同意出演后，根據(jù)制片人們回憶：似乎找不到對(duì)等的略年長(zhǎng)演員，索性把反派改成年紀(jì)小很多的設(shè)定。在黑澤清的影片里，年輕一輩往往構(gòu)成對(duì)年長(zhǎng)者的強(qiáng)力挑戰(zhàn)。 3. 梗概版本劇情基本和成片相同，但寫(xiě)得更直白一點(diǎn)，比如老資料里的“教主”明確設(shè)定為明治年代在日本引進(jìn)Mesmer主張的那套“動(dòng)物磁力”治病大法的人，發(fā)起“氣流之會(huì)”后被當(dāng)成邪術(shù)取締，間宮研究中偶然接觸到教主的錄音后成為第一個(gè)傳教士。收尾時(shí)高部彷徨于海岸，最后一句話(huà)是：于是高部成為了第二名傳教士。為什么醫(yī)生是女醫(yī)，黑澤清說(shuō)構(gòu)想時(shí)感覺(jué)受害者男性比重過(guò)高，換一個(gè)女角色調(diào)劑一下。梗概里女醫(yī)師殺死自己兒子，影片中這個(gè)情節(jié)我記得給了開(kāi)場(chǎng)前的兩個(gè)案件之一。 4. 高部和間宮在全片進(jìn)行到正好一半的時(shí)間初次會(huì)面。 5. 導(dǎo)演稱(chēng)本片前半是美國(guó)式的，后半是歐洲式的。意思是前半還是正兒八經(jīng)科學(xué)探案抓兇手，后半就越來(lái)越迷幻。跟黑澤清很熟的編劇高橋洋向他指出后半一些比較扯的地方，結(jié)果黑澤清說(shuō)后半是Dario Argento嘛【阿金圖風(fēng)評(píng)被害】。 6. 萩原圣人訪(fǎng)談?wù)航拥健禭圣治》的offer時(shí)第一反應(yīng)是自己演不了，當(dāng)時(shí)狀態(tài)不太好工作又忙，覺(jué)得這個(gè)角色難度太高還是算了吧，跟事務(wù)所說(shuō)想拒了，事務(wù)所講你先去跟導(dǎo)演見(jiàn)面聊聊再?zèng)Q定，聊了一下好像也沒(méi)有覺(jué)得很有動(dòng)力，結(jié)果黑澤清說(shuō)這樣吧我告訴你我打算拍成啥樣的電影你先參考一下which竟然是：阿巴斯的《生生長(zhǎng)流》。進(jìn)場(chǎng)前看了不少關(guān)于催眠術(shù)、失憶癥的資料，老實(shí)說(shuō)，對(duì)實(shí)際表演并沒(méi)啥用。安里麻里就幾個(gè)場(chǎng)面里表演的動(dòng)作問(wèn)他是自己構(gòu)思的呢還是導(dǎo)演指示的，他說(shuō)具體情形完全不記得演戲過(guò)程仿佛一片空白，導(dǎo)演沒(méi)怎么指導(dǎo)過(guò)角色刻畫(huà)，唯一記得的是黑澤清有時(shí)會(huì)說(shuō)他表演時(shí)流露出了固定習(xí)慣（“癖”）所以這條得重拍，總之最后銀幕上的間宮完全不是萩原圣人。（對(duì)此黑澤清回答說(shuō)，讓演員有意抑制習(xí)慣動(dòng)作，或許會(huì)營(yíng)造出仿佛被什么東西附體、也不知道是不是看著對(duì)方的感覺(jué)。） 倒是記得跟役所廣司演對(duì)手戲非常帶感。 7. 役所廣司訪(fǎng)談?wù)寒?dāng)時(shí)已對(duì)黑澤清有所耳聞，接到offer后去黑澤清家附近的家庭餐廳Royal Host跟導(dǎo)演面談了一番后就答應(yīng)了。他認(rèn)為高部是一個(gè)壓力很大但一直隱忍不發(fā)的角色，而影片最后呈現(xiàn)的則是一個(gè)消除了一切壓力的高部。【諷刺點(diǎn)正在與這樣的“治愈”】。 結(jié)合片場(chǎng)記錄影像和黑澤清的回憶，高部的刻畫(huà)上役所廣司掌握了不少主導(dǎo)權(quán)的，比如警察局會(huì)議室那場(chǎng)高部打間宮那段一開(kāi)始只是掌摑，役所廣司提出改成先捂嘴再推開(kāi)。

8. 役所廣司因本片獲1997年?yáng)|京國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)后的發(fā)布會(huì)上記者采訪(fǎng)黑澤清，黑澤清說(shuō)我這片子其實(shí)是雙男主啊，既然給役所發(fā)了獎(jiǎng)，我很希望能同時(shí)給萩原圣人也發(fā)一份男主獎(jiǎng)。 9. 萩原拍的第一場(chǎng)戲是海灘遇見(jiàn)的男老師家里的戲，役所拍的第一場(chǎng)戲是在地下走道里看著壁燈明滅。 10. 片場(chǎng)花絮影像里黑澤清現(xiàn)場(chǎng)基本都在指導(dǎo)blocking: 安排演員動(dòng)作和走位、安排攝像機(jī)機(jī)位和走位，且看起來(lái)是到了現(xiàn)場(chǎng)再構(gòu)思的，這點(diǎn)跟《光明的未來(lái)》側(cè)拍片《曖昧的未來(lái)》里一模一樣。黑澤清在采訪(fǎng)里也說(shuō)他幾乎不跟演員討論角色性格變化什么的，但役所廣司因?yàn)槭浅醮魏献鞯拿餍牵瑢?duì)方有一些疑問(wèn)要跟他討論他還是會(huì)聊一聊的，但不記得聊了啥。

實(shí)際場(chǎng)地要多簡(jiǎn)陋有多簡(jiǎn)陋，膠片攝影打光出來(lái)就充滿(mǎn)質(zhì)感化腐朽為神奇

11. 本片很多時(shí)間是one scene one take（一景一鏡），黑澤清說(shuō)這是此前拍V-cinema養(yǎng)成的習(xí)慣，拍《ヤクザタクシー（黑道出租車(chē)）》（1994）時(shí)他發(fā)現(xiàn)哪怕設(shè)計(jì)了多樣的鏡別實(shí)際上也來(lái)不及拍，試著全部用了長(zhǎng)鏡頭，反而經(jīng)濟(jì)高效，出來(lái)效果也不錯(cuò)。像Cure的場(chǎng)合一個(gè)鏡頭持續(xù)下去觀(guān)眾不知畫(huà)面里會(huì)發(fā)生啥有一種緊張感，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)工作人員來(lái)說(shuō)，這樣也讓大家都注意力保持集中。由于點(diǎn)點(diǎn)演的派出所片警射殺同僚這場(chǎng)戲也是長(zhǎng)鏡頭，據(jù)說(shuō)負(fù)責(zé)小道具的人躲在畫(huà)面中間的樹(shù)叢背后當(dāng)場(chǎng)操作飆血。 12. 導(dǎo)演的常連大杉漣客串出演警局領(lǐng)導(dǎo)，出演前一天他忽然跟助導(dǎo)們說(shuō)明天我戴假發(fā)過(guò)來(lái)哦。第二天，眾人被其發(fā)型震驚了，但黑澤清沒(méi)有提出異議。 13. 轉(zhuǎn)筒唱機(jī)播放的“教主”之聲是高橋洋念的，說(shuō)的是“治愈、治愈”啥的。

14. 洗衣店里轟然出現(xiàn)一件吊著的紅色連衣裙，這個(gè)梗源自克魯佐導(dǎo)演的《惡魔 Les diaboliques》(1955)。黑澤清在很多場(chǎng)合都是這么回答的，具體可以見(jiàn)2018年?yáng)|京電影節(jié)同役所廣司做的Cure映后問(wèn)答，B站有中字版：https://www.bilibili.com/video/BV1H7411R7Gy 15. 妻子掛在輸液架上的畫(huà)面，安里麻里問(wèn)是不是學(xué)的《Legend of The Hell House》（1973），黑澤清說(shuō)這種畫(huà)面也不是單單出自哪部電影吧，但凡老恐怖片影迷總想這么搞一次的。 16. 末尾餐廳場(chǎng)景里長(zhǎng)鏡頭一直拍到女服務(wù)員拿刀刺殺女領(lǐng)班為止。但剪輯時(shí)黑澤清選擇結(jié)束在拿刀時(shí)，藍(lán)光花絮里有后面這部分的片場(chǎng)視頻。

17. 餐廳里下單的食客是扮演佐久間的うじきつよし（氏木毅）客串的。我不久前才知道，他是80年代早期樂(lè)隊(duì)“子供ばんど（兒童band）”的主唱兼吉他，在吉川晃司活動(dòng)前半期給他當(dāng)過(guò)多年巡演樂(lè)隊(duì)主音吉他手。事實(shí)上我就是因?yàn)榧?007年演出視頻里這哥們跟Emma（=役所廣司lookalike...）勾肩搭背的場(chǎng)面才認(rèn)識(shí)到這人原來(lái)是個(gè)搞搖滾的.... 18. 配樂(lè)家Gary蘆屋訪(fǎng)談中說(shuō)：片尾鋼琴曲的原曲是Heinrich Lichner作曲的Gypsy Dance，原曲節(jié)奏比較歡快，黑澤清請(qǐng)他按照薩蒂《裸體圓舞曲》的感覺(jué)做了改編。出片尾字幕前餐廳那段，原本導(dǎo)演不想用配樂(lè)，但后來(lái)還是加了配樂(lè)，且Gary覺(jué)得音樂(lè)結(jié)束點(diǎn)簡(jiǎn)直搭配得絕妙。評(píng)論音軌的三個(gè)人都說(shuō)配樂(lè)很霍華德肖。我也覺(jué)得黑澤清好幾個(gè)電影里配樂(lè)都很霍華德肖，《沉默的羔羊》配樂(lè)就是霍華德肖，至于本片結(jié)束前這段，簡(jiǎn)直跟諸如《Videodrome》等好幾部David Cronenberg片子收尾處主人公崩壞時(shí)搭配的音樂(lè)太像了。 19. 間宮房間里的書(shū)大部分真實(shí)存在，桌上擺著兩本日譯學(xué)術(shù)著作是：羅伯特·達(dá)恩頓《催眠術(shù)與法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的終結(jié)》(Mesmerism and the End of the Enlightenment in France)、Jean Thuillier的《Franz Anton Mesmer》。佐久間拿起來(lái)看的《邪教》是本片虛構(gòu)的書(shū)。 20. 被安里麻里問(wèn)到后，黑澤清說(shuō)我才注意到自己片子里往往出現(xiàn)夫妻作為主角。好幾受訪(fǎng)者都說(shuō)黑澤清是愛(ài)妻家，他的片子里總有丈夫?yàn)槠拮拥咕频溺R頭。安里麻里還說(shuō)他很紳士的，自己在片場(chǎng)打雜搬器材時(shí)，導(dǎo)演會(huì)來(lái)關(guān)心她是不是太重啊要幫她拿，但黑澤清說(shuō)自己為此被老婆訓(xùn)過(guò)，說(shuō)看到女性拿重物就要去幫忙也是一種歧視。 21. 安里麻里感覺(jué)黑澤清好像很反感傳統(tǒng)日本片場(chǎng)那種男權(quán)社會(huì)上下尊卑的等級(jí)制度，對(duì)此黑澤清說(shuō)是的，從一開(kāi)始自己就不喜歡那一套，但當(dāng)時(shí)參加的攝制組比如長(zhǎng)谷川和彥、相米慎二導(dǎo)演意外地并沒(méi)因此打擊他，說(shuō)你不喜歡的話(huà)就沒(méi)必要照這一套行事，比如收工后大家嚷嚷著一起去喝酒時(shí)就他一個(gè)人說(shuō)我回去了，別人并不會(huì)罵“你干嘛要回去啊”而是“啊這家伙不肯去”也就笑著原諒他了。但他又說(shuō)自己其實(shí)是比較優(yōu)柔寡斷，不愿意同人硬剛的性格，無(wú)論如何必須作成什么事時(shí)甚至可以跪下來(lái)求別人，安里震驚：真的嗎？黑澤：真的，這樣比較輕松，我也不會(huì)吼，就，即便是這樣的我，也可以拍成電影。 22. 役所廣司這次采訪(fǎng)里也說(shuō)黑澤清在片場(chǎng)跟人比較有距離，比如一般導(dǎo)演會(huì)同助導(dǎo)邊吃盒飯邊討論，黑澤清就一個(gè)人默默在角落吃...他同黑澤清合作那么多年，印象里只同他出去喝過(guò)一次酒，是黑澤清有段時(shí)間喜歡上喝紅酒之后。

23. 取景地：高部家、佐久間家、賓館房間、問(wèn)詢(xún)室、關(guān)押間宮的房間等內(nèi)景是攝影棚搭景，其余大部分為實(shí)景，比如第二個(gè)殺人犯的病房在原水產(chǎn)養(yǎng)殖場(chǎng)，就，各種壓根不是片中用途的地方，他電影取景還特別善于找到各種快拆了的廢棄樓房和用地。對(duì)此，助導(dǎo)和制片們說(shuō)，staff知道按片中設(shè)定的用途去找拍攝地【i.e.拍醫(yī)院就找醫(yī)院】給黑澤清他也不會(huì)滿(mǎn)意的。逮捕間宮那場(chǎng)戲里警員在建筑物的水泥門(mén)檐平臺(tái)之類(lèi)地方跑來(lái)跑去，是拍攝時(shí)聽(tīng)說(shuō)這地方也能給人上去，臨時(shí)決定叫演員往那兒去的。

佐久間工作場(chǎng)所外景：拓殖大學(xué)八王子校區(qū)

恐怖的廢棄木屋在茨城縣霞浦

最后列一下日版藍(lán)特典內(nèi)容： 『CORE OF CURE』(約80分) ※「黒沢清『CURE』演出術(shù)」 インタビュー:黒沢清(約41分)、役所広司(約14分)、萩原聖人 (約20分) プロデューサー対談(土川勉×下田淳行)(約20分) 第31回東京國(guó)際映畫(huà)祭ティーチ?イン(約4分) 第10回東京國(guó)際映畫(huà)祭會(huì)見(jiàn)/初日舞臺(tái)挨拶(約17分) 【音聲特典】安里麻里 (監(jiān)督)×菊地健雄(監(jiān)督)×高橋洋(腳本家)によるオーディオコメンタリー 【封入特典】ブックレット(24P)