我沒看過驚龍或神針小說，所以看了幾眼電視劇，再忍不住去網上找劇情簡介，頓時一種“好復雜好宏大”的感覺油然而生，甚至覺得我看到劇跟簡介中介紹的根本不是同一部劇。 如果風清揚是《笑傲》的主角會是怎樣的體驗？這個比喻可能不恰當，但本劇就是由配角的曲折經歷慢慢引出主角更曲折經歷的故事。楊夢寰開場的離奇遭遇足以讓我暈頭轉向，足以引我入迷。然而看到中后期才發現這個經常亂入主線的朱白衣才是真正的主角，其王室身份讓她牽涉的人物和事件超越了武林范圍。 但是，朱的遭遇卻沒被演繹得離奇曲折。因為曲折部分全部存在于回憶里，存在于正劇開演之前。曲折的部分只能由臺詞講述來帶過。這就好像劇情是有意安排讓楊夢寰這個配角的故事去稀釋主角。 好吧，為了對得起主角，唯有讓朱若蘭比楊夢寰更吸引觀眾才行。 也許編劇們覺得憑借朱若蘭所負的深仇，或憑借施思的反串妝扮，應該比走一步算一步、外貌也“平平無奇”的楊夢寰更吸睛吧。 得了吧，除去妝扮另說，反正這樣漸進式的展開卻必然是敗筆。 先前我為啥說風清揚的比喻不當呢。本劇中的風清揚不是朱若蘭，而是另一個配角空空空，當之無愧的武功第一。你看，又冒出一個狠配角。順便說下最大反派是劉瑾（劉永）。 正劇開始時空空空（白雁飛）的武力值拉滿到天下無敵的情況下刺殺劉瑾失敗，然后被迫隱姓埋名。這幾十年過去，以他的武功第一加上朱若蘭的武功第二都夠統一武林了吧？沒有，他們沒相認，沒聯手，沒去找劉瑾再復仇或者哪怕只是揭穿他。照此推測劉瑾及其爪牙是不是該特別強大了？本來朝廷強于武林是挺寫實的。結果不是。劇情拖到最后幾集劉瑾出場，其本人武功甚至不如初期朱若蘭，手下的東廠嘍啰根本不夠任何一位主角塞牙縫。僅憑這樣的團隊實力如何能逼得本劇排名前二的高手東躲西藏？沒有說明。至于最后最后，這位權傾朝野的宦官因為一封舉報信竟然瞬間投降，乖乖被一位將軍帶人押走了。明顯不想往下編了是吧。 劉瑾的出場本身就乏味。最終敵人露面本該是推動劇情走向高潮的，可是劇中根本感受不到高潮，主角們既沒有義憤填膺也沒處境危急，最后沒明白怎回事就完了。 朱若蘭作為主角，其背負的復仇使命必須是全劇核心，至于其取得江湖地位若不是無關緊要那至少也該為復仇服務。結果不是，前期朱若蘭四處游蕩，沒為復仇做任何有用鋪墊，甚至可以說遲遲不主動復仇而陷入拖戲，所以只能拍楊夢寰的感情史成長史用以兌水稀釋。最后實在稀釋不下去就讓劉瑾主動出場。至于那空空空就更是閑的沒事了。謝天謝地因為沒事做在他沒搶朱若蘭的戲。 至于有人詬病小說續作為啥讓金鳳凰落入百姓家。我覺得那才不是敗筆，命運轉折帶點身份變化才更好看，尤其歸于平凡是多數武俠小說共同推崇的。而且朱回到皇室或縱橫武林真的更好嗎。皇室是牢籠，武林是殺場。 我對老武俠劇的評價一向不高。就像有人總結，當年港劇一定是角色跟原著反著來，臺劇一定是言情內容無限循環。我對當年臺劇的總結就是——地理地標講不清，內景極端重復。 本劇也不例外。臺劇在前半段會拋給你一些似是而非的地名，營造角色們需要長途跋涉的假象。等到中后期就懶得這么編，也不告訴你地名地址，反正各個角色走在野外就會頻繁遇上，簡直就是一幫人在罐頭盒里打轉。這個過程屢次讓我從有意忽略地理位置對劇情的影響，發展到無法容忍混亂。到最后可能覺得“終于演完了”，有一種解脫感。 本劇中我印象最深的是在所謂“青隴交界”找一個山洞，編劇你知道一個祁連山脈有多大嗎？知道搜索迷路者多么難嗎？ 而內景的極端重復更是把如上惡感加劇到極點。臺劇在棚內搭建“野外”場景是非常小氣的，基本上同一布景用全程不換樣，一會兒說這是天山，又一會兒敢說這是蜀中。本劇中的內景重復不是臺劇中的極端例子，但其布光的雷同無出其右。整個劇中的棚拍布光全部全部全部都是片頭那種夕陽紅色，無一例外。這種光效就更讓我對地理環境產生迷惑，也就越發在心里默認所有事件都發生在同一個地點。 最后，本劇雖然空空空和朱若蘭的武功排行是固定的，但其它配角實力卻一如所有臺劇中的模糊，所以這些配角多次與主角比斗和沖突，而結果卻變化不定。這樣的好處就是配角團無法正確認知自己的實力，可以反復找上主角們挑戰，也就足夠拖戲了。 說回演員們。85年的爾冬升早已發福，在高清修復版電影中不僅難掩膨脹的腮幫，而且經常一臉油光。還好我看的電視劇畫質模糊，反而維護了這位小生的形象。至于施思這位老演員，她出道那會兒午馬還演小年輕呢。我覺得她在邵氏電影里的女裝扮相一直就不好看，本劇中他的男裝扮相是絕對的亮點，因為這個演員自始至終就不適合女性發型。 于是我就想到了87版《珍珠傳奇》。主演施思仿佛禿頭粘著假發，而姜厚任也不再帥氣。