劉雪華版是原著精神：我要搶走書桓，這是我對雪姨的復(fù)仇的第一步。 趙薇版：如果我搶走了書桓，不是正好可以報復(fù)雪姨他們嗎？我要不要這樣做，我被誘惑了。 2000年版本的反抗父權(quán)制度精神遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上1986版，更談不上比起原著那個男主逃離的陰暗結(jié)局（這才是真實的男人，看占不到便宜了，要有責(zé)任了，趕緊跑，遠(yuǎn)離麻煩）。現(xiàn)在一打開情深深雨蒙蒙的相關(guān)視頻，全屏幾乎都是在罵茹萍是綠茶。對于溫柔、善解人意、有性魅力（又純又欲）類美女的恨意要溢出屏幕了。原著里的陸如萍沒有趙與林兩位演員這么漂亮，她其實是承受最大恨意的角色。（再次證明了人類社會的真相，承受最大恨意的角色，絕對不是因為她壞，而是因為她對人真誠善良，自己軟弱沒人保護(hù)，最好被欺負(fù)） 1986版的茹萍，在方瑜第一次來陸家做客時，因被雪姨瘋狂地陰陽怪氣羞辱而崩潰，事后她對爾豪道歉，讓第一次帶方瑜來家里做客的哥哥丟人了，爾豪表示其實你發(fā)泄出來也是好事，因為你平時太壓抑了。我印象最深刻的是她用父親的槍自盡，依萍抱著她的尸體喊著“我把書桓讓給你”（這才是真實的女性關(guān)系，男人遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有他們自己想象中那么重要，不過一個男人而已，只有男作家男導(dǎo)演眼里女人是非要為他們要死要活勾心斗角的），陸振華一直嚷嚷著“她是第一次用槍，從來都沒有人教過她，她就用的這么好，一顆子彈就打中自己，她到底是我的女兒”，看到這段，不由得想起心理學(xué)家們所說的，茹萍這個姑娘平時是被壓抑太久了，壓抑了她真實的天賦，環(huán)境對她太惡劣，讓她毫無價值感，而真實的她其實是有自己的優(yōu)勢與優(yōu)點(diǎn)的。老版的煙雨蒙蒙里的女性角色更加鮮活真實，不像2000版那么完美不食人間煙火都青春偶像劇感覺。 還有舊版的真實感情節(jié)：依萍只是上了一天舞女的班，沒有再去上班，是一直拿陸振華的錢，一直用父親的錢過日子的。就是you know who in Germany所說的理論，子女成年后應(yīng)該用父母的錢，而不是光屁股靠自己去社會打拼。趙薇版依萍在舞廳當(dāng)歌女，也就是在偶像劇里能有所謂的男朋友為自己保駕護(hù)航，自己只唱歌，清清白白，沒有任何其他骯臟現(xiàn)實了。真實的男權(quán)社會，女孩子去做歌女舞女的悲慘下場，在劉雪華版里借傅文佩之口指出，會如何陷入泥潭不可自拔，這種環(huán)境力量之大，不是你光憑著個人意志堅定就能抵抗的。 這點(diǎn)我非常不喜歡趙薇版，將瓊瑤小說船里的內(nèi)容轉(zhuǎn)接到了依萍身上。讓依萍衣鮮靚麗的在舞廳唱歌，還能有白馬王子守護(hù)，清清白白掙錢。現(xiàn)實生活中的女孩，只會遭遇趙薇版依萍第一天上班后的部分情節(jié)，唱歌結(jié)束后，被老板暴力甩耳光，強(qiáng)迫她繼續(xù)加唱，以后會進(jìn)一步提出更可怕的要求，讓她一步步陷入泥潭，這才是繼續(xù)做歌女舞女的下場，這不是一條會讓人心懷羨慕的，自以為只要自己行的正就不會走歪的路，這是墮落無間地獄之路，是慘烈到了沒法選擇的時候才會被迫選擇的路。 還有陸依萍身上有一點(diǎn)，又是you know who in Germany說對了，父母親最愛的孩子是那個能站起來反抗自己，能打自己的孩子，所以陸振華最后身邊最愛的孩子是小豹子陸依萍，是這個渾身是刺，想著陰暗報復(fù)的孩子，而不會是其他孩子。 不過我比瓊瑤進(jìn)步的一點(diǎn)，是我討厭何書桓這種所謂的偽善夫權(quán)，在我看來，陸依萍陸如萍她們的悲劇根源都是父權(quán)與夫權(quán)壓迫。 可云這個瘋子，小時候看徐璐版，因為演員太漂亮干凈，讓我以為瘋子瘋女人這種沒什么沖擊力。看了86版，才讓我感受到一些現(xiàn)實，精神崩潰的人，她發(fā)起病來，身邊的親人是真的非常受折磨，精神病人的力量爆發(fā)，是真的會威脅他人安全的。 依萍懷疑可云懷孕，是被自己父親性侵了，因此她去陸家吵架“干壞事會遭報應(yīng)的”，去試探陸家的態(tài)度。她想為可云討回公道，何書桓在做什么？一直攔著她不讓她去查詢真相。是啊，在何書桓這種所謂的完美男友看來，一個瘋了的女人，又不是什么有錢人，瘋了就算了，吃過虧就算了，哪里比得上現(xiàn)在大家假裝的若無其事的平靜重要呢？依萍懷疑自己父親，這段讓我感受到了瓊瑤作為女性作家，對待女性的同理心，只有女性才能理解的心情，會擔(dān)心的女性安危。 真相揭露出來，是可云與年紀(jì)相仿的陸爾豪情不自禁偷嘗禁果造成的后果，這段讓依萍內(nèi)心是有如釋重負(fù)的。 然后就是陸爾豪，我從小就討厭的角色，即使覺得高鑫這個演員當(dāng)時很帥都阻礙不了這份厭惡。他對可云有的只是害怕，想要推脫責(zé)任。小時候覺得他可惡，但是現(xiàn)在意識到，恐怕是瓊瑤寫得比較真實的男性形象了，這才是真實的男人形象，只想占便宜，不想擔(dān)責(zé)任，有什么責(zé)任都推出去，堅決不背鍋。同樣張愛玲筆下的沈世鈞也是，可以輕松放下愛的女人，轉(zhuǎn)身娶了一個自己不喜歡的女人，繼續(xù)舒服的日子。 讓我感動的是清醒過來的可云，真誠地告訴陸爾豪，我是你人生的一個小插曲，你對于我也是一樣，只是一段小小的插曲。只是男權(quán)社會，男女付出的代價實在相差太大太大了。就算可云失去孩子發(fā)瘋這段，有按照宿命論，是替父受過（李副官當(dāng)年幫著陸振華強(qiáng)強(qiáng)民女），付出的代價也實在太大了。陸爾豪還能找一個比自己小很多歲的年輕女孩方瑜做女朋友，這段我真心厭惡，我還厭惡方瑜勸依萍要放下，直到方瑜自己去過陸家做客，見識到了雪姨陸振華，自己受過傷。但是我也感動，方瑜在自己經(jīng)濟(jì)窘迫的時候想辦法接濟(jì)依萍母女。看到方瑜，就像我看到現(xiàn)在身邊依舊圍繞與維護(hù)父權(quán)制度的女性朋友，既有感動又有憤怒。 以上是我目前能寫出來的一點(diǎn)思緒。 主題曲里唱著：找不到根源，看不到盡頭。其實根源就在打破父權(quán)制度的壓迫統(tǒng)治，不沾才是正道的光。讓何書桓之流也滾，不需要與他纏繞才是正道的光！ （日記里提到的電影：煙雨蒙蒙）