一談到空姐，我們腦海中往往浮現(xiàn)出高大漂亮、收入不菲、私生活豐富的形象。也許是這種職業(yè)被過于理想化，給人造成了一種錯(cuò)誤的刻板印象。最近看了法國(guó)影片《活在當(dāng)下》后才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)職業(yè)并非我們想象中那般自由自在，其實(shí)空姐同樣有不為人知的辛酸苦楚。 這部電影瞄準(zhǔn)了一位歐洲廉航的年輕空姐，她聰明、有干勁，完美履行每天的飛行任務(wù)。由于職業(yè)的特殊性，空姐在飛機(jī)上工作時(shí)不能帶有個(gè)人情緒，她給乘客的只有燦爛的笑容和禮貌的服務(wù)，當(dāng)飛機(jī)降落地面后，她才有機(jī)會(huì)將內(nèi)心的壓抑與私人感情抒發(fā)出來。于是，我們看到女主角一飛到另外的城市，就開始找當(dāng)?shù)厝苏归_一夜情，永遠(yuǎn)在不停更換發(fā)泄的對(duì)象，過著放浪的生活，這類情節(jié)完全呼應(yīng)了觀眾對(duì)空姐的幻想。

然而，另一方面，我們卻漸漸感覺到在她快樂的外表下掩藏著悲傷，她對(duì)亡母的思念一直困擾著心緒，在推銷電話套餐的通話中突然潸然淚下。由此，影片揭開了這個(gè)群體在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)一面，空姐和普通人一樣，也有各種復(fù)雜的家庭事務(wù)和私人情感要處理；更為不易的是，她們?cè)陂L(zhǎng)途飛行中無法處理私人事務(wù)，只能落到地面后才能抒發(fā)排解情緒。影片后半段轉(zhuǎn)向描寫她與家人的關(guān)系，進(jìn)一步暗示主角選擇當(dāng)空姐似乎以此逃避對(duì)母親的念想，試圖在日復(fù)一日的飛行中忘卻哀思，最終發(fā)現(xiàn)勇敢面對(duì)才是正確的做法。 兩位法國(guó)導(dǎo)演用紀(jì)錄片方式拍攝，流連于種種日常細(xì)節(jié)，讓職業(yè)演員與非職業(yè)演員同場(chǎng)表演，即興表演與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”具€原出一名廉航空姐的成長(zhǎng)歷程。這種拍攝手法和趙婷的《無依之地》有相似之處，都是在真實(shí)情境中進(jìn)行虛構(gòu)，模糊掉虛實(shí)的界線。兩部電影都讓職業(yè)演員出演核心人物，兩位主角都曾遭受至親離世的創(chuàng)傷，其后選擇在陌生新鮮的環(huán)境里轉(zhuǎn)變心態(tài)，從而獲得重生。

相比起表演痕跡明顯的奧斯卡影后弗蘭西斯·麥克多蒙德，法國(guó)女演員阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯在片中演繹得相當(dāng)自然隨性，繼《阿戴爾的生活》后塑造出又一個(gè)亮眼的角色。值得注意的是，故事明線寫她在工作上遇到的各種難題以及做出的抉擇，側(cè)面反映出廉航公司的待遇問題堪憂，對(duì)員工的剝削和嚴(yán)苛制度，暗中刻畫出年輕人在歐洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡的現(xiàn)實(shí)下，如何平衡工作壓力與私人情感。 然而，過分偏向紀(jì)錄片的意味難以滿足廣泛的觀眾，太過散漫的敘事缺乏戲劇感，令人難以提振興趣。幸好，最后在迪拜的一幕挽回一些好感，不僅此前的情節(jié)鋪墊與潛藏的人物情緒找到落腳點(diǎn)，更意外點(diǎn)明了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)背景，與片名的含義產(chǎn)生呼應(yīng)。