說起黑澤明，人們首先提起的多是其幾部日本古裝社會背景的電影，《羅生門》、《七武士》、《用心棒》、《亂》、《蜘蛛巢城》、《影武者》，等等，而其現代作品相對而言，國際聲譽總是弱些，我想這本質上與電影質量并無關聯，更多的還在于其更多結合了日本以外的人難以理解，或者說也不愿去理解的社會現實，比如《泥醉天使》，一對醫生與病人的關系下，反映的卻是日本戰后的失落與迷茫，社會肌體的紊亂和脆弱，以及淡淡的希望，這無疑比看武士片需要更平和的心態。        真田，一個嗜酒卻不酗酒的醫生，他開了一個普通的診所，卻做事盡職盡責，在肺結核治療上頗有心得。然而，他又是一個脾氣火爆的醫生，粗獷、急躁，動不動就沖動的想跟對方死磕。松永，一個地方黑社會的頭目，或者說更像一個黑道中層干部，外表顯得桀驁不馴，同樣脾氣火爆，動不動，就要把對方揍一頓。這兩個人的碰撞激起了本片充滿張力的戲劇火花，從影片一開始，真田為松永取子彈，到松永被查出肺結核，兩人形成更持久的醫患關系，這兩人沖突不斷，堪稱奇特的醫生和病人的關系。在看美劇《豪斯醫生》時，我一直感嘆，這只是美劇，要是在真實環境中，豪斯的個性制造的醫患“對抗”恐怕早讓他被群毆暴斃，而在《泥醉天使》中，同樣給你呈現了不可思議的醫患對抗，兩人都表現出了強勢的一面，一邊是真田倔強的要松永接受他的治療，我們罕見的看到一個醫生竟然會“死皮賴臉”去讓病人接受自己的治療，甚至愿意為此干架；而另一邊是松永倔強的不肯讓真田給自己一個病人的標簽，面對真田幾次求其被醫，卻拳腳相向。        當我以為這部電影將以兩人劇烈的沖突繼續刀光劍影下去時，影片卻慢慢轉向，向我們揭示了個人表象下的真實，進而反映了這個社會的現狀。真田和松永看起來都是讓人有些不敢惹的強勢角色，但是又同時從不同角度表現了他們的內心的柔弱面，真田的暴躁表象下，其實透著善良和責任，他不甘于看著病人的肌體被放任潰敗，并直至死亡，更不愿看到這其中伴隨的精神層面的潰敗，所以對混混流氓他無比痛恨，對于松永這樣交織著他眼中肌體和精神雙重潰敗的人，又堅持幫助，而對曾經受到入獄黑道大佬傷害的女人的幫助，更讓他顯出本質的善良與溫情。而松永表象的張狂與不羈下，其實是其內在本質的脆弱與懦弱，他的強勢地位是所謂的“教父”賦予的，身邊的看起來“忠心耿耿”的馬仔和對其畢恭畢敬的平民也是因這樣的光環而聚攏的，他是一個棋子，一個工具，并非一個獨立的人，他的地位是脆弱的，而面對現實，他的表現又是懦弱的，對于真田揭示他病情真相的粗暴更表現了其外強中干的本質，而其強勢光環也瞬間在另一個黑道骨干出獄后消失的無影無蹤。影片一開始，真田為松永取子彈一幕，松永的無理可謂表現到了頂峰，而其開場就有子彈嵌入肌體，也預示了他的悲劇，后面的故事，他不斷的弱勢，而卑微的醫生真田卻顯得愈加堅強。        松永病重到奄奄一息，女人和兄弟殘酷的離他而去，昔日懼怕他的平民也對其開始不敬，這一走向也加重了觀眾對他的同情，讓我們看到了肌體和精神雙重腐敗深處下，外在的繁榮是多么的不堪一擊。這種不堪一擊最后造成了松永的無力反擊，他與競爭者最后死磕一幕中，松永扮演者三船敏郎獻上了爆發式的精彩表演，那種絕望，那種無力，那種無奈，那種悲情，都在其病痛中的搏斗與掙扎中獻上了令人心悸的悲劇性場面，讓我久久不能忘記。本片拍攝于1948年，無論拍攝環境還是影片的背景都是戰后百廢待興的日本，片中常出現的一幕是，斷壁殘垣下，一片發臭的水塘，人們向其中扔出垃圾，讓其腐敗程度愈加嚴重。在影片開始不久，面對一些在臭水塘前玩耍的孩子，真田厲聲斥責，讓他們走開，以免被感染疾病。從其后面對流氓的憎恨看，讓人肌體可能病變的臭水塘，和讓人精神可能病變的黑道環境，無一不是真田，甚至當時的黑澤明憂慮之所在，他們希望人們，特別是民族未來的孩子遠離這樣的環境，而非被其拖入，導致更多的垃圾被扔入早已腐敗的臭水塘，更多的邊緣人被拋離進早已深深影響社會機能的黑道之中。這個社會病了，一如松永的肺部，那是呼吸的器官，無法吸入清新的空氣，又無法排出廢氣，只能導致器官的徹底壞死，直至社會的崩塌。        這部影片一直透著一種憂傷情緒，黑澤明似乎也希望有人來醫治社會表象和內在的雙重病變，所以，有了真田這么一個帶著些憤世嫉俗，卻又明知不可為而為之的醫生形象，而當時的日本也需要太多社會醫生，來矯正戰后日本的一系列怪現狀。真田失敗了嗎？這是黑澤明留下的一個任由觀眾解讀的問題，他沒能阻止松永的毀滅，卻在最后，成功看到了影片不時出現的那位少女最終戰勝了肺病，面帶燦爛的笑容，煥發著神采奕奕的精神風貌，希望總是有的，直面現實，未來總會掛上微笑。http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/ce1cbe45082e0d2acefca308.html