60年代前期，歌曲片（主要指黃梅調電影）、歌舞片一度成為香港電影的主流。著名的黃梅調電影幕后代唱靜婷接受采訪時說過，當時的影片要有歌曲才能賣錢。就因為這個，她才有機會成為金牌的幕后代唱演員。黃梅調紅極一時，陶秦卻不跟風，堅持拍攝時裝歌舞片和文藝片，和井上梅次（代表作有《香江花月夜》【1967】、《青春鼓王》【1967】、《釣金龜》【1969】等）一起為邵氏在當時的影壇開辟另一片天地。如果說李翰祥和岳楓是邵氏黃梅調電影的雙子星座，那么，陶秦和井上梅次便是邵氏時裝歌舞片的兩大功臣。 陶秦的歌舞片創作主要在60年代前期，而井上梅次的歌舞片創作主要在60年代后期，井上梅次可以說是陶秦的接棒者，同時他以日本導演的身份給邵氏歌舞片注入了新的元素、新的活力。 陶秦是一位富有文藝情懷的導演，他導演的作品也以文藝片見長，如《四千金》（1957）、《不了情》（1961）、《藍與黑》（1966）、《藍與黑續集》（1966）、《云妮》（1968）等都是他的文藝佳作。其中，《不了情》便兩度被翻拍，分別是《新不了情》（1970，潘壘導演）和《新不了情》（1993，爾東升導演），后者更成了港片的經典之作。 相對于文藝片，陶秦拍歌舞片更像是奉命創作，但他卻創造了邵氏歌舞片的第一個創作高峰。 陶秦導演的《千嬌百媚》（1961）、《花團錦簇》（1963）、《萬花迎春》（1964）三部時裝歌舞片的布景均十分奢華、瑰麗。看來，陶秦在時裝歌舞片上砸的錢不比李翰祥在古裝的黃梅調電影（那時候，古裝片的制作費用普遍比較高）砸的錢少。這三部影片的出現，也證明了邵氏電影公司在當年的財宏勢大。 好萊塢的歌舞片一直綿延不絕，華語的歌舞片在60年代之后卻幾近絕跡。追問原因，錢肯定是其中的一大問題。2005年，陳可辛與趙良駿聯合導演了一部號稱歌舞巨制的《如果·愛》，不知是否有向陶秦和井上梅次致敬之意？ 《千嬌百媚》給邵氏歌舞片迎來了開門紅，榮登當年的票房冠軍。影片更為林黛捧回了第二座亞洲影展影后的獎杯，也為陶秦贏得了第一屆金馬獎最佳導演。林黛（1934——1964）一生不足30歲，卻獲得了四屆亞洲影展的影后，這簡直是一個奇跡。林黛獲得亞洲影展影后的另外三部電影是：《金蓮花》（1957）、《貂蟬》（1959）、《不了情》（1961）。 老實說，我并不覺得林黛有多漂亮，但她的“嬌”和“媚”都很容易令男人動心。審美也是有“代溝”（這里的“代”指時代）的。楊貴妃的畫像我見過，楊美人那嚴重超標的體重（身材）放在今天就很難說得上美的。同樣，林黛那張略嫌扁平的闊臉恐怕也不符合今天的審美。不過，這也正好說明林黛的美是不可復制的。 《千嬌百媚》成功打開了歌舞片的市場，陶秦便帶領原班人馬，如法炮制了《花團錦簇》。《花團錦簇》在制作上可謂全面升級，明艷、歡快的歌舞更加讓人眼花繚亂，單林黛的服裝造型便多達26套，而且均為她自己設計。但影片在劇情上的硬傷也更多，暴露了制片方的急功近利。 林黛和陳厚是邵氏歌舞片的黃金組合，但在《萬花迎春》中，陳厚還在，女主角卻換成了極富古典氣質的樂蒂（代表作為《倩女幽魂》【1960】、《梁山伯與祝英臺》【1963】等）。 樂蒂的古典氣質是我所喜歡的，但她在《萬花迎春》中的時裝扮相同樣迷人。和林黛相比，樂蒂的美基本上是符合今天的標準的，但她顯得太淑女了，在這個野蠻女友橫行霸道的年代里，她同樣是不合時宜的。就她們所處的年代而言，林黛、樂蒂都堪稱超級明星，但因為種種“代溝”，今天愿意欣賞她們的觀眾越來越少了。看她們的電影，我總有一種聽著一曲又一曲的挽歌的感覺。 林黛死于自殺，樂蒂的命運與其相似，她自殺時也不過31歲，而導致她自殺的重要原因之一是婚姻失敗——她背后的那位渣男正是這三部歌舞片的男主角，陳厚。 1967年，樂蒂因陳厚不忠，單方面申請離婚，獲得女兒撫養權后，她非常大方地只收取一元贍養費。離婚一年半后，樂蒂自殺。 陳厚命也不好，1970年因腸癌去世，年僅39歲。 陳厚當年也是響當當的英俊小生，但他“帥”得太老成了，很難討今天的MM們喜歡。看邵氏老電影，我總有一種感覺，就是演員“顯老”，不像今天，四十多歲的老帥哥還可以裝嫩。這種“顯老”似乎有一種滄桑感在里面。 陶秦1969年去世，年僅54歲。陶秦、林黛、陳厚、樂蒂共同締造了60年代前期邵氏歌舞片的“盛世”，但他們卻都英年早逝，不禁讓人唏噓。