嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。小兵張嘎拍攝于1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈?塔可夫斯基的《伊凡的童年》。這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。這種手法與題材的使用，前無古人，后無來者。導演功力極高。明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。最成功的是，隱諱的表現了男孩的性覺醒，把性意識掩蓋在男孩對槍的尋找與探索上。用熱烈飽滿的電影語言，盡情的夸張表達出男孩不可抑制的對槍的喜好。雖然是一部黑白電影，但色彩濃烈的半個世紀后依然鮮明如初。電影中，有經典的表達。張嘎第一次拿到納干式手槍時，驚喜的叫了一聲“擼子!”比起現在打網游，擼啊擼的蒼白少年，張嘎子是多么健康和明快啊。電影在快結束的時候，政委以父輩慈祥和充滿期待的形象。向張嘎子贈送了一個槍套。請注意！是槍套！這是多么的具有象征意義啊，李某人的父親要早早的看了這電影而體會到導演的深意。何苦出這大樂子呢？最后，電影在張嘎子在船上，走在去參軍的路上。這表示張嘎子成年了，能承擔男人的責任，不再是一個少年。背對陽光，向岸上親朋好友敬禮中結束。隱藏性的表達出男孩子成年禮的儀式，但一點都不生澀和作做。而船的航向，是正對太陽的。。。唉！什么第五代第六代新銳導演，和小兵張嘎比起來，就是！！！