《午夜鐘聲》被認(rèn)為是莎士比亞戲劇改編的巔峰。誠(chéng)然如此，威爾斯將莎翁的數(shù)部戲劇融合在了一起，并將其作品中幾乎所有主題都加入其中，最后進(jìn)行天才般的再創(chuàng)作，于是誕生了這部偉大的杰作。威爾斯得把莎士比亞讀得多么透徹才能寫(xiě)出如此原汁原味的對(duì)白，才能將不同的戲劇場(chǎng)景拼接得天衣無(wú)縫，才能創(chuàng)造出自己的午夜鐘聲。青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，威爾斯將莎翁作品的戲劇性，悲劇性，哲學(xué)性都提高到了新的層次。 在表演方面，威爾斯成功地塑造了福斯塔夫這樣一個(gè)亂世小丑的形象。他為了突顯人物的形象，在外表上做到了極致，巨大的身軀如同肉山一樣給人無(wú)限的壓迫感，蓬亂的白發(fā)與飽經(jīng)滄桑的臉頰相映生輝，玩世不恭的態(tài)度以及巧舌如簧的行為甚至還有些許可愛(ài)。這些元素集中于威爾斯精湛的演技上，通過(guò)他華麗的深焦攝影體現(xiàn)出來(lái)。肥胖的肉體代表著欲望的疊加與人性的墮落，對(duì)應(yīng)著花天酒地?zé)o所事事的生活以及謊話連篇的圓滑處事。 威爾斯扮演的角色都是他自我的延伸。一些角色代表了不朽的人類形象，如馬洛的浮士德博士，塞萬(wàn)提斯的堂吉訶德以及莎士比亞的約翰·福斯塔夫爵士。威爾斯從他嶄露頭角的青年時(shí)代開(kāi)始，就如同一個(gè)置身凡塵的上古英雄，挑戰(zhàn)人間的禁忌、法則，而其代價(jià)則往往是對(duì)上帝的藐視與冒犯(這也是他為什么也把惡魔歸于他人性一面的原因)。他心目中最早的英雄是浮士德的后代，一批自大的、有著狂熱幻想的魔鬼。就像威爾斯自己一樣，他們橫空出世，卻又很快墮入命運(yùn)的深淵。后來(lái)，一系列職業(yè)生涯上的受阻和失望，或是渴望得到憐憫和重整旗鼓的機(jī)會(huì)，使他變得小心翼翼，謙卑恭順。在扮演福斯塔夫爵士的時(shí)候，他宣稱這個(gè)角色濃縮了一種原初的、尚未得到賞識(shí)的美德。這種對(duì)一個(gè)老酒徒的過(guò)分神化，使得他輕易地忽略了福斯塔夫的貪婪和道德淪喪的一面。難道威爾斯自己也是一個(gè)悲劇性英雄，被自己的狂妄自大所擊倒；抑或應(yīng)該把他看作一個(gè)喜劇人物，因?yàn)橐粋€(gè)小小的缺陷而變得萎靡不振？ 攝影方面還是威爾斯標(biāo)志性的深焦攝影，光影舞動(dòng)間平面的影像仿佛獲得了立體感，跳動(dòng)的攝影機(jī)好似有了生命通過(guò)屏幕與觀眾對(duì)話。為了體現(xiàn)莎翁劇的戲劇性威爾斯放棄了他的殺手锏長(zhǎng)鏡頭，而采用多機(jī)位跳切以加深影像的沖突感。在人物對(duì)話時(shí)至少有幾十個(gè)機(jī)位來(lái)回切換，普通的正反打在多視角的切換中具有了無(wú)限的可能性，人物關(guān)系與機(jī)位變化相得益彰，共同為情節(jié)服務(wù)。總之，威爾斯的機(jī)位只有你想不到的，沒(méi)有他拍不到的。其中最為精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)戲借用畫(huà)面構(gòu)圖的角度與低機(jī)位特寫(xiě)快速剪輯將幾十個(gè)人的戰(zhàn)斗拍出了千軍萬(wàn)馬的氣勢(shì)，而如今的好萊塢大片用上億的特效也不過(guò)如此。 權(quán)利的誘惑是電影的主線，威爾斯用了大段的篇幅來(lái)做鋪墊，為了在結(jié)尾達(dá)到高潮。亨利四世用盡手段奪得了王位，但是兒子卻不學(xué)無(wú)術(shù)整天和福斯塔夫混在一起，胸?zé)o大志，而福斯塔夫想要巴結(jié)王子以圖日后發(fā)達(dá)。他們總是開(kāi)著玩笑諷刺對(duì)方，但也只是玩笑，從來(lái)不會(huì)放在心上。面對(duì)父親的失望，兒子也想為自己爭(zhēng)光，于是帶兵鎮(zhèn)壓了叛亂。在權(quán)利與榮譽(yù)的染指下，他漸漸被這些誘惑迷住了雙眼，再也找不回曾經(jīng)與福斯塔夫那些"下等人"一起玩笑的自己。權(quán)利的誘惑能夠蠱惑人心，亨利四世病危在床仍然不忘讓人把皇冠放在枕邊，兒子看見(jiàn)這金光閃閃的皇冠不假思索地便戴在了自己的頭上，"名正言順"地繼承了王位，亨利五世誕生了。落魄的福斯塔夫聽(tīng)聞這個(gè)消息激動(dòng)不已，認(rèn)為作為昔日的好友一定會(huì)連帶沾光，誰(shuí)知當(dāng)他滿懷期待地找到亨利五世的時(shí)候，卻被他無(wú)情地放逐。他跪倒在地一言不發(fā)，臉上從憤怒到不解最后漏出欣慰的笑容，這是對(duì)好友終于登基的驕傲與祝福，也是對(duì)世道人心變遷的感慨與無(wú)奈。 在權(quán)利的誘惑以及內(nèi)心無(wú)限欲望的驅(qū)使下，曾經(jīng)的那份初心早已不在，這是騎士精神的消亡，更是時(shí)代終結(jié)的悲歌。福斯塔夫還妄想著亨利五世是因?yàn)樵诒娙嗣媲白鰳幼硬胚@么做的，晚上一定會(huì)再請(qǐng)他單獨(dú)見(jiàn)面，直到午夜的鐘聲敲響，他終于明白已是曲終人散。在大遠(yuǎn)景中福斯塔夫走進(jìn)了最下角的小門(mén)，淡出了這個(gè)不屬于他的時(shí)代。 "你們不曾見(jiàn)過(guò)我們所見(jiàn)的"，是啊，曾經(jīng)的一切已經(jīng)隨風(fēng)飄散，午夜的鐘聲已經(jīng)敲響，紀(jì)念這永遠(yuǎn)回不來(lái)的曾經(jīng)。