在看《黑衣新娘》的過程中，我老是想起《殺死比爾》，兩部片子實在有太多相象之處。同樣的新娘復(fù)仇，同樣的逐一殺死仇人，同樣的不斷插入教堂婚禮的鏡頭，女主角同樣的在死亡筆記本上不斷的將仇人的名字劃上一橫。難道《殺死比爾》從這部特呂弗拍攝于上世紀(jì)六十年代的電影中吸收了很多內(nèi)容，看完此片后查了些資料，果然有不少人從《殺死比爾》上看到了《黑衣新娘》的影子，作為大師級導(dǎo)演，特呂弗的影響力由此可見一斑。    如果從細節(jié)看，這部片子中的復(fù)仇新娘的殺人手法顯然不如《殺死比爾》中的女殺手那么專業(yè)，一個被好萊塢大片熏陶甚久的人是很難理解黑衣新娘那么業(yè)余的殺人手法為何會屢屢得手。但是，這部片子讓我看著還是感覺很好，不同于好萊塢的緊張刺激的快節(jié)奏，血腥逼真的殺人場面，這部影片具有法國電影傳統(tǒng)上的慢節(jié)奏的特點，既使講述的是一個復(fù)仇殺人的故事。故事的開始即以復(fù)仇鋪開，然后在片子將前因后果一一到來，而且中間屢有波折。首先，以婚禮上新郎遇害揭示一個新婚女子復(fù)仇的原因。接著當(dāng)我在心中認(rèn)為其“殺人有理”時，影片又一轉(zhuǎn)，原來事實上，新郎遇害不是一次謀殺，而是一次意外，讓我又對被復(fù)仇新娘殺死的人有些叫屈。但是緊接馬上揭示了新娘如烈火般仇恨產(chǎn)生的原因，她與新郎是兩小無猜的伴侶，本有那種情定一生的浪漫，她一直等待著成為新娘的一天，所以新婚丈夫的死讓她的仿佛失去了這個世界，所以將仇恨宣泄到了五個過失殺人后潛逃的男人身上，這又讓我對她產(chǎn)生了一絲同情。這些轉(zhuǎn)折雖然稱不上“跌宕起伏”，但是也層層揭示了一出悲劇導(dǎo)出更大悲劇的原因。    整部片子，我一直跟隨著這位復(fù)仇新娘的視線去目睹仇人逐一倒下，特呂弗在這五次復(fù)仇中，都以不同的手法予以表現(xiàn)。第一人之死顯得很直接，新娘直接將仇人從樓上推下，兩人之間甚至沒有過多對話，鏡頭緊跟死者墜下樓房；第二人之死則是用毒藥毒死，新娘也有時間如一切復(fù)仇者一樣對將死的仇人盡情嘲諷；第三人之死則是被活活憋死在儲物間里，新娘甚至有時間聽取仇人的解釋，同時她仇恨的原因也在這個過程得以揭示，而最后在被關(guān)在儲物間中男子絕望的敲擊門的響聲中，對準(zhǔn)儲物間房門的鏡頭慢慢拉遠，敲擊聲也漸漸小了下去，直至無聲，很好的營造了一種被殺者的在絕望中漸漸死去的氣氛。第四人之死，新娘更費了些周折的向身為畫家的仇人步步接近，同時在這起事件中被捕。而在這個過程中，舉著弓箭作為繪畫模特的新娘不時將箭頭對準(zhǔn)專心繪畫的仇人，卻一直隱而未發(fā)。最后沒有刻畫具體的殺人場面，但是鏡頭轉(zhuǎn)向背中一箭的男人尸體時，結(jié)合前面的暗示，觀眾也對其死因自然明了，這一手法，在以后的電影中也被不斷采用。第五人之死最富戲劇性，監(jiān)獄中的新娘擔(dān)任了向犯人送飯的工作，這使她有機會接近此前被逮捕的最后一個仇人，而他正是直接開槍誤殺新娘的人，這最后一幕拍的很妙，新娘向一間間牢房送飯，直至走向仇人所在牢房過道的深處，此時鏡頭沒有跟進，而是一個長長的等待，接著一聲凄慘的男人叫聲為新娘的復(fù)仇之旅劃上了句號，影片也在這聲慘叫中結(jié)束，留下觀眾對這位復(fù)仇新娘命運的猜想。在這五起殺人事件中，特呂弗表現(xiàn)出了很嫻熟的技巧，在緩慢的敘事節(jié)奏中，成功的營造了緊張的空氣，特別是影片結(jié)尾手法可謂精妙。    這位復(fù)仇新娘在整個復(fù)仇過程中表現(xiàn)了驚人的冷靜和耐心，她每殺死一個仇人前都會首先耐心的打聽調(diào)查，一步步松懈仇人的防線，直至發(fā)出致命的一擊。同時，特呂弗并沒有將她描繪成一個被仇恨完全沖昏頭腦的病態(tài)殺手，她不時表達出對死去的丈夫深深的愛，同時她并沒有秧及無辜，當(dāng)她殺死第三人，一位女教師被冤枉后，她也主動為她洗刷冤屈。善良與仇恨在她身上合一，在殺死仇人時她顯得不容分辯，無比冷酷，但是，對愛人她又滿懷神情，一個豐滿的人物形象就此印在觀眾腦海中。    如果你有足夠耐心，那么閑來看看這部《黑衣新娘》是不錯的選擇，在一種不同于《殺死比爾》的緩慢節(jié)奏中，你可以慢慢體察一段復(fù)仇的旅程，玩味特呂弗的電影藝術(shù)。起碼，看看這部《殺死比爾》的前輩級電影也是一種趣味。http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1093414.html