汽(dǔ)車時代 這部影片來源于塔蒂日常中細心觀察所得的體會——當人們坐進車里手握方向盤時，他們的態(tài)度簡直與平日判若兩人。在這個追求速度的世界里，人們對移動抱有無限熱忱，到處都充斥著白色的車道分界線、交通標志，交通事故和口角是生活的常態(tài)。 于洛先生 從《玩樂時間》開始，塔蒂的喜劇轉(zhuǎn)向了個人的消融，可惜他超前的電影觀和喜劇觀并沒有得到大眾的認可，在瀕臨破產(chǎn)的情況下，塔蒂只能退而求其次，將這個自己已經(jīng)厭倦了的于洛先生再次般到人們的視線中央。 盡管是妥協(xié)的產(chǎn)物，依舊沿襲從前的塔蒂風(fēng)格，能讓人得到不少樂趣與醒悟。片頭字幕有意點出，影片的主演是“于洛先生”，可是，這個于洛和從前的于洛不太一樣，那個經(jīng)常惹麻煩、出洋相、被誤解、站不穩(wěn)又摔不到的大個子穩(wěn)當了許多，再也不是事件的當事人和事故的制造者，他更像一個局外人，和哪里都格格不入，但以自己特有的步調(diào)參與到故事當中。 我們驚喜卻也失望的發(fā)現(xiàn)，于洛先生終于不再給別人惹麻煩了，更搖身變?yōu)槎喙δ艹壱盃I車的設(shè)計師。同時，他古怪的肢體動作也少了很多，而、變得行動流暢，健步如飛。這一回，他沒在鋼筋水泥森林中迷惑，他清楚知道自己的目的地，和如何到達，麻煩的根源變成了交通與駕駛行為本身。 瑪利亞女士 相比之下，公關(guān)負責(zé)人瑪利亞女士倒成了專惹麻煩的人。在一定程度上，她是個有點討人嫌的角色，傲慢無禮又拿腔拿調(diào)，她的橫沖直撞造成了連環(huán)的惡果和一場頗為壯觀的車禍。 由她還引出了影片的一個次命題——交流。她的責(zé)任就是協(xié)調(diào)復(fù)雜的交流，但她卻總是使交流受阻或更加混亂。她用英劇朝著每個人大喊大叫，完全不在乎對方是否能聽懂。 但隨著旅途進行，瑪利亞也變得越來越人性化，從一個帶著金屬頭盔的機器人般的女人，變成了一個穿著牛仔褲、擁有自己精神的人。臨近結(jié)尾時，她的形象出現(xiàn)了大轉(zhuǎn)彎，這始于在荷蘭鄉(xiāng)村的車庫里，于洛先生不小心將墨水濺到了她的眼鏡上。之后她在指揮司機擦車時，將眼睛上的污跡錯認為車玻璃上的，結(jié)果把自己給逗樂了。 車，車，車 《于洛先生的假期》中的古董車，《我的舅舅》中的現(xiàn)代車，《玩樂時間》中如汽車制造廠般的停車場……從前塔蒂影片中經(jīng)常出現(xiàn)的次要命題“車”成為了此片的主旋律。塔蒂說：“我想簡單的表達當人們在車輪后面時就像變了一個人。”這一回他沒像在《玩樂時間》里那樣犀利的諷刺現(xiàn)代化帶來的刻板與單一（也沒有將餐廳解體表示和機械化分道揚鑣），只呈現(xiàn)了世界如何因人們將汽車塞滿道路而變得荒誕、滑稽和擁堵，塔蒂用一種輕松的喜劇視角，展現(xiàn)了人與車的關(guān)系，和人由于擁有了車輛產(chǎn)生的變化。 影片中的兩次車禍都十分有趣。第一次車禍是瑪利亞引起的，當所有車亂七八糟（而且是不可思議）的撞在一起后，影片迎來了一個滑稽的無聲段落，人們走出車子，伸展疲憊的身體，然后撿掉落各處的部件，觀眾就像在欣賞一出啞劇。好像是這場車禍將人們從汽車中解放了。于洛先生追著一輛撞進灌木叢的小車，旁邊竟有一場不合時宜的“車震”。 接近結(jié)尾還有一場由堵車導(dǎo)致的摩擦，人們坐在車里對吵，走下車來混戰(zhàn)，連狗也在對罵。 此時所有人都失去了駕駛者的風(fēng)度，不過工業(yè)社會就是如此，誰也無能為力。 那些堆積如山的廢車，則是工業(yè)垃圾，也許暗含著這么一個意思：有車代步的華麗現(xiàn)實也不會持續(xù)多久，汽車文化會朝著不可避免的死亡和惰性發(fā)展。 關(guān)于笑話 如果你像欣賞《玩樂時間》一樣期望在一個鏡頭中找到若干個興趣點，那你估計要失望了。《交通》的情節(jié)很簡單，不同于《玩樂時間》的快節(jié)奏，它意圖呈現(xiàn)一種慵懶的感覺，甚至慵懶到?jīng)]人在意時間是否不夠了，車展快要閉幕了。所有人，于洛先生、瑪利亞、司機、工廠的工人、游客，都顯得漫不經(jīng)心。這部電影的特點就是通過慢熱的笑話來營造一種全面的喜劇氛圍，而并不是為了一個明確的笑料而努力。 不過也有一些明顯的笑點，比如加油站贈送的仿經(jīng)典泥象竟然神似車主，這個段落是塔蒂后來補拍加上去的。還有假狗惡作劇，一群青年把毛背心弄成瑪利亞的小狗的樣子，放在車輪子底下，瑪利亞以為狗死了大哭起來，于洛先生發(fā)現(xiàn)是個惡作劇，故意踩在上面，結(jié)果瑪利亞更崩潰了。比較高明的是關(guān)于速度與現(xiàn)代化的笑話，在荷蘭修車廠時，電視報道了宇航員登月的新聞。第二天早上，司機和修車工模擬無重力，以慢動作修理野營車。登上月球很了不起，抵達阿姆斯特丹似乎更困難。 破天荒第一次，塔蒂的電影帶上了性暗示：修車廠里一位極豐滿的女人轉(zhuǎn)過身來，我們才發(fā)現(xiàn)她的豪乳原來是嬰兒的屁股。 至于人在車里挖鼻孔和結(jié)尾的雨刷蒙太奇段落，雖然略顯小兒科，但也挺有意思。 關(guān)于聲音 塔蒂喜歡以聲音引導(dǎo)觀眾的注意力。特別是一些故意而為的滑稽的聲音，很難不讓觀眾理會到所產(chǎn)生的笑果。 《交通》中的聲音實驗仍舊隨處可見，如一些夸張的聲效：夾心面包汁液的噴出，野營車的噴水聲，擦窗時的聲音，發(fā)生車禍時汽車的“咆哮”。當于洛先生倒掛在房屋外墻，口袋里的東西往下掉時，不遠處的一對男女（房主的兒子和他的勾引對象瑪利亞）注意到響動，卻不知響從何來。還有車展充斥著規(guī)律的此起彼伏的開關(guān)車門聲，帶上一種現(xiàn)代都市特有的幽默。《交通》中的人們依舊從來不說重要的話，對話混雜在環(huán)境音里，只能捕捉到只言片語。 片尾，他們沒有趕上車展，于洛先生被解雇了，誰也沒有表現(xiàn)出遺憾或失望，尤其于洛先生接受得特別坦然。也許塔蒂這次已下定決心要永遠埋葬于洛先生了，不論是電影里還是現(xiàn)實中，于洛先生都被逐出局了。那個拿在手上長達18年的雨傘，最后時刻竟然派上了用場。在雨中有些迷茫和傷感的氛圍下，我們徹底和于洛先生告別了。 公眾號：電影套盒（laodianyinghualang）