電影《蜘蛛女之吻》似乎刪減了一些小說原著的內(nèi)容，但是采用了小說原著的主旨以及基本的敘事結(jié)構(gòu)，由此保證了電影的深刻性。電影的主角是兩個(gè)監(jiān)獄中的犯人，一個(gè)是政治犯瓦倫丁，另一個(gè)則是個(gè)同性戀犯莫利納。電影的主要內(nèi)容同過二人的對話構(gòu)成。瓦倫丁具有典型的革命者氣質(zhì)。視野宏觀，時(shí)刻以國家和革命的利益為自己言行的依歸，帶有強(qiáng)烈的崇高性。他意志堅(jiān)定，不畏監(jiān)獄的酷刑和生活的艱苦，甘愿為革命的事業(yè)而犧牲自己。他又是充滿智謀的，始終保持警覺，能夠做出獨(dú)立的判斷。而作為同性戀，莫利納，帶有明顯的女性氣質(zhì)。心思細(xì)膩，感情豐富，膽小，向往愛情，注重家庭的和個(gè)人的價(jià)值。瓦倫丁象征著革命意識形態(tài)，而莫利納象征著小人物和女性的思維。他們的對話，則象征著兩種意識之間的對話。這是很有意思的，引人思考。瓦倫丁的話語中充滿了宏觀成分，他討論的更多的是國家的未來、專制政府的邪惡、革命事業(yè)的斗爭。莫利納則專注于講述他的愛情，他心儀的對象以及他對母親的愛。他們站在兩個(gè)層次上對話。彼此間產(chǎn)生了某種交流障礙。對于莫利納來說，他似乎對革命并不感興趣，他覺得自身與革命相距甚遠(yuǎn)。對于瓦倫丁而言，莫利納像是個(gè)膽小鬼，他對莫利納說的那一套充滿了不屑。可是，為什么不屑呢？因?yàn)楦锩庾R形態(tài)不允許革命者過多地考慮兒女私情。如果他們過多地考慮兒女私情，那么他們就會被這些事情綁住手腳，就無法全心全意地為革命事業(yè)獻(xiàn)身。所以，革命意識形態(tài)總是有意或無意地抬高革命的價(jià)值，而貶低個(gè)人利益的地位。瓦倫丁就是這樣的典型。但是，他畢竟也是一個(gè)人。擁有屬于常人的愛。只不過他用堅(jiān)強(qiáng)的意志抑制自己的私心罷了。但是，在與多愁善感的莫利納多次談話后，瓦倫丁的心理發(fā)生了一定程度的變化，他開始袒露自己對女友的愛，開始釋放他個(gè)人的情感。在這里，莫利納所代表的個(gè)人意識，對鋼鐵般的革命意識起到了軟化作用。通過，莫利納，電影探究到了革命者內(nèi)心柔軟的一面。揭示出，革命者不同以往的形象。跳脫以往英雄片對英雄單調(diào)的描述，豐富了英雄的形象。對于莫利納而言，他明顯地缺乏政治立場。他像是個(gè)女人。崇拜力量，崇拜英雄般的男人。這可以從他所敘述的故事中知道，他描述了一個(gè)法國女人對德國納粹分子的愛。故事中的女人崇拜納粹分子的英武，卻對納粹的理論毫無評價(jià)。顯然，政治立場之類的東西在莫利納的心目中是無關(guān)緊要的。占據(jù)他的世界的是浪漫的愛情。這也是他受到瓦倫丁指責(zé)最多的地方。可是，也就是這樣一個(gè)人，電影最后卻也將他塑造英雄似的人物。莫利納在獄中就對瓦倫丁暗生情愫。出獄后，莫利納認(rèn)為自己應(yīng)該幫助瓦倫丁。他不畏個(gè)人安危，與瓦倫丁的同志聯(lián)絡(luò)。不料被政府特工跟蹤，讓瓦倫丁的同志產(chǎn)生誤解，將他槍殺。從某種程度上說，莫利納是一個(gè)另類英雄。他不顧個(gè)人安危，參與革命行動不是因?yàn)樽冯S某種政治意識形態(tài)，而是因?yàn)樗麑ν邆惗〉膼邸€(gè)人的、自私的愛竟能爆發(fā)出如此巨大的力量，電影顯然從另一個(gè)角度重新詮釋了小人物。很不落俗套。另一方面，當(dāng)我們考慮到莫利納的同性戀身份時(shí)，電影無疑表達(dá)了對同性戀的尊重，這是一種對同性戀歧視的間接反對。綜上所述，在我看來，《蜘蛛女之吻》因人思索的角度是獨(dú)到而深刻的，他像我們揭示了現(xiàn)實(shí)中兩種人不為人知的另一面，揭示出了新的可能：革命者是可以有個(gè)人情感的，而同性戀者也可以成為英雄。