大家可能不太清楚結(jié)尾，但其實(shí)結(jié)尾和開頭是一個(gè)完整的呼應(yīng)，如果不清楚就不明白全片的意旨了。其實(shí)鬼域是在講一個(gè)關(guān)于遺忘的故事。玩具娃娃，棄嬰。。。只有被遺忘的人和物，才有資格進(jìn)入到鬼域。其實(shí)定言亦是女作家創(chuàng)作的角色，因?yàn)樘褡骷冶救耍耘骷以陔娫捓飳?duì)朋友說她準(zhǔn)備放棄定言這個(gè)角色重新創(chuàng)作。每個(gè)人心中都有自己的鬼域，那么這部片子就成功了。不管是劇情片也好（女作家寫書，為寫活角色表達(dá)了希望能身臨其境的觀點(diǎn)，最后果然見到被自己遺棄的角色——基本就是她自己的定言；其間有個(gè)局中局，就是寫作的定言家中一系列怪事的出現(xiàn)，包括一直追她的恐怖女鬼-----劇情是圓形結(jié)構(gòu)，所以是“RE-CYCLE輪回”），再不然是解析其恐怖片元素也好，從棄嬰的元素解釋為倫理片也好，鬼域 始終是一部帶給我們鮮有震撼的影片。其實(shí)我倒寧愿把它讀成一頁溫情脈脈的，充滿彭氏兄弟美學(xué)與哲學(xué)態(tài)度的注解。不同時(shí)期褐色或灰色的基調(diào)，奔跑的紅裙子，破敗的城市景觀與懸崖上行將腐朽的城市，童話故事與木馬，這一切美得凄迷而泛起紫色霧氣。 關(guān)于廢棄世界的探討。有人說，人類的忘記是最深刻的背叛，對(duì)于去世的親人，分手的戀人，我們選擇遺忘當(dāng)下的痛苦，從而背對(duì)“記憶”，永遠(yuǎn)關(guān)上了感情的大門。 面對(duì)定言媽媽的失聲痛哭，我所能體會(huì)的，是當(dāng)現(xiàn)世的荒草再一次纏繞上我們的記憶，我要如何才能做到，不追悔。關(guān)于玩具娃娃和舊書。不管是堆積如山的生銹玩具，不斷生長(zhǎng)的的舊書山，還是從天而降的尸體，他們都會(huì)在我們背轉(zhuǎn)身時(shí)分別去往屬于他們的空間。這個(gè)空間是不穩(wěn)定的，隨時(shí)準(zhǔn)備遵守能量守恒定律灰飛煙滅，輪回發(fā)生。也許他們只是少了一個(gè)零件，或者只是在復(fù)雜的人類感情判斷中失去了存在的意義（別忘了鬼域中也包括我們的構(gòu)思但從未變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的事件），他們的命運(yùn)，由我們主宰的命運(yùn)，便要經(jīng)歷漫長(zhǎng)而無之境的荒涼洗禮了。 動(dòng)物植物，有機(jī)無機(jī)，在彭氏兄弟的哲學(xué)下也許都是平等的。 （如果大多數(shù)人都有了這樣的情懷，起碼推行環(huán)保觀念不會(huì)像現(xiàn)在這么難了。外賣的一次性筷子，從洗臉池水管汩汩流走的凈水，為各種電器保持隨時(shí)待機(jī)的電離子。。。每次我在不同的家庭里看到這樣相同的現(xiàn)象，心里就有藏不住的焦慮）其實(shí)不管定言和定如母女是否真實(shí)活在女作家的筆下，她們始終是彭氏兄弟創(chuàng)作的主體。我們可以為精致而頹迷的灰色城市圖景所蠱惑，對(duì)可怕的棄嬰洞感覺到恐懼顫栗，更可以被定如的乖巧勇敢、對(duì)親情的向往所打動(dòng)。至于結(jié)局的意義，又有什么緊要呢。