圖書(shū)館戰(zhàn)爭(zhēng)系列是我這些年最喜歡的一套小說(shuō)，作者有川浩大膽的描述了一個(gè)在一切大眾媒體、出版物都要受到審查的日本，圖書(shū)館的圖書(shū)隊(duì)為了保護(hù)言論的自由而與良化隊(duì)抗?fàn)幍墓适?。出于某些眾所周知的原因，比?1區(qū)的阿宅，我想天朝的讀者或許對(duì)這個(gè)故事更有共鳴感。 2008年，這套小說(shuō)被改編為動(dòng)畫(huà)，由于篇幅問(wèn)題只做了本系列的前三本。平心而論，雖然在一些細(xì)節(jié)上有所刪減，并為了給出一個(gè)結(jié)局而略作原創(chuàng)，這次的動(dòng)畫(huà)改編還是很成功的。為此，我無(wú)比的期待著第四卷，也是小說(shuō)正篇的最后一卷『圖書(shū)館革命』的動(dòng)畫(huà)化。 今年（2012年），圖書(shū)館戰(zhàn)爭(zhēng)終于登上大屏幕，片名為『図書(shū)館戦爭(zhēng) 革命のつばさ』（以下簡(jiǎn)稱“翼”）改編的正是最后一卷「圖書(shū)館革命」（以下簡(jiǎn)稱“革命”）。雖然電影版的篇幅有限，但我仍非常期待，因?yàn)楫?dāng)初在讀小說(shuō)的時(shí)候，我就認(rèn)為比起TV化，“革命”更加適合改編為電影。 圖書(shū)館革命的劇情緊接上一本。某日，日本發(fā)生了對(duì)核電站進(jìn)行的恐怖襲擊，值得注意的是，恐怖分子的襲擊手段與作家當(dāng)麻氏的一本小說(shuō)非常相似。良化隊(duì)試圖借此機(jī)會(huì)擴(kuò)大良化法的釋法范圍，要求限制當(dāng)麻氏的寫(xiě)作權(quán)；而圖書(shū)隊(duì)一方面與良化隊(duì)在法庭上進(jìn)行抗?fàn)帲硪环矫鎰t保護(hù)著當(dāng)麻氏的人身安全。在最高法院的敗訴裁決下，當(dāng)麻氏決定流亡海外。為了保護(hù)當(dāng)麻氏前往外國(guó)大使館，圖書(shū)隊(duì)與良化隊(duì)發(fā)生激戰(zhàn)。在交戰(zhàn)中，男主角堂上篤受了重傷。女主角笠原郁不得不孤身一人，帶著當(dāng)麻氏離開(kāi)各國(guó)大使館已經(jīng)被良化隊(duì)層層包圍的東京，前往各國(guó)總領(lǐng)事館所在的大阪…… 雖然這本書(shū)里的時(shí)間跨度很長(zhǎng)（因?yàn)樗痉▽徟校?，可是最精彩的恰恰是最?8小時(shí)內(nèi)的逃亡戲——它可以稱得上是另外一種“史上最長(zhǎng)一天”，所以“革命”比起前三本小說(shuō)，它更適合改編成為電影。我也對(duì)此抱有期待，早早的就買(mǎi)好了前售券，可是結(jié)果卻不近乎人意。甚至可說(shuō)，我是乘興而去，敗興而歸。 在我看來(lái)，“革命”的劇情十分之緊湊，尤其是最后的逃亡部分動(dòng)感十足，是一部非常適合拍成動(dòng)作片的小說(shuō)?？墒恰耙怼钡墓?jié)奏卻非常之慢，缺乏緊張感，而且沒(méi)有重點(diǎn)。誠(chéng)然，前期由于審判等事并沒(méi)有太多的動(dòng)作部分，可是小說(shuō)前半的重點(diǎn)正是這場(chǎng)審判——它足以影響到日本接下來(lái)的言論自由的權(quán)利，可是導(dǎo)演卻去不疼不癢的拍點(diǎn)什么男女主角的小日常啊，作家當(dāng)麻的心路歷程之類的，一審二審終審所帶給人們的緊張感根本沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)——這可是讓本片得到升華的大好機(jī)會(huì)，甚至在終審之前，都沒(méi)有用黑字來(lái)強(qiáng)調(diào)審判的時(shí)間流逝（例如“東京地方法院判決前XX天”之類，這是一種非常好的塑造緊張感的方法），而在終審時(shí)，也不過(guò)是隨便打上兩行黑子，連點(diǎn)效果音都沒(méi)——這并非是我吹毛求疵，試想24小時(shí)里每次時(shí)間減少的畫(huà)面出現(xiàn)時(shí)，如果沒(méi)有那如同心臟跳動(dòng)一般的效果音，它能讓人充分的感受到那種緊迫感嗎？ 此外，在故事前半的另外一條隱線也被縮減了——手?；鄣牡诙肪€抗?fàn)?。手冢慧否定良化法也否定圖書(shū)隊(duì)，他想從法理上徹底推翻良化法，為此不擇手段?？梢哉f(shuō)，手?；凼且粋€(gè)“惡役伙伴”，但是正是因?yàn)樗玫搅恕傲蓟ㄔO(shè)立的內(nèi)幕”這個(gè)對(duì)于對(duì)抗雙方都是核彈的殺手锏，才使得最后雙方的抗?fàn)庨_(kāi)始緩和化?？墒窃凇耙怼崩锩?，手?；鄣淖饔帽蝗趸?，他變成了圖書(shū)隊(duì)的一個(gè)普通的合作者，有關(guān)內(nèi)幕的部分也全部被刪掉，使得最后不得不硬掰了一個(gè)荒謬可笑的對(duì)立緩和的原因（注1）。可以說(shuō)，一個(gè)非常有魅力的配角就這么被毀掉了。并且，由于少了手冢光和柴琦麻子之間的這個(gè)接點(diǎn)，也導(dǎo)致“革命”里的第一男配和女配大大失色，淪為只比小牧教官等被路人化稍強(qiáng)的大配角。雖說(shuō)兩人的決定性事件是在后日談的別冊(cè)之中，可是革命里兩人的互動(dòng)仍十分出彩，結(jié)果戲份大量被砍——連關(guān)鍵的互換手機(jī)的后半段都沒(méi)了，僅僅成了一個(gè)柴琦和手?；勐?lián)系的小道具，這樣的避重就輕的劇情安排完全就是本末倒置。 除了亂砍重要戲份外，更令我不滿的是大量的改編部分。例如加入了一個(gè)對(duì)男主角有好感的原創(chuàng)女性角色。本來(lái)在小說(shuō)里，到“革命”這一本書(shū)時(shí)，男女主角基本已經(jīng)確定彼此的好感，只差臨門(mén)一腳了。作為讀者來(lái)說(shuō)，這時(shí)需要做的只是帶著欣慰目送兩人走到一起。當(dāng)然，作為電影，考慮到?jīng)]有看過(guò)原作的觀眾或許不想看這么溫吞的愛(ài)情故事，所以加入了一個(gè)激化矛盾的“第三者”角色。對(duì)此我表示理解，如果你能讓這個(gè)原創(chuàng)角色活起來(lái)來(lái)的話，純粹當(dāng)看一段同人好了。可是，這個(gè)角色的出場(chǎng)戲份寥寥無(wú)幾，憧憬男主角的原因即與女主角重疊，有沒(méi)有表現(xiàn)出侵略性。結(jié)果僅僅成了一個(gè)合理安排受傷的男主到該書(shū)店避難（原作是去了一家當(dāng)麻氏熟人的不知名的小書(shū)店，電影里估計(jì)是因?yàn)榧o(jì)伊國(guó)書(shū)店給了贊助，所以改成了紀(jì)伊國(guó)書(shū)店）、以及最后推了女主角一把道具。導(dǎo)致這個(gè)角色完全沒(méi)有價(jià)值，還顯得突兀和擱幾人。 還有就是有關(guān)作家當(dāng)麻氏的心路過(guò)程。原作里，當(dāng)麻氏雖然沒(méi)有特別的表現(xiàn)出對(duì)于良化法和良化隊(duì)的反抗態(tài)度，但至少也是非暴力不合作的?？墒窃陔娪傲?，居然改成了他一開(kāi)始想要妥協(xié)？！然后隨著和男女主角等圖書(shū)隊(duì)隊(duì)員的接觸，特別是和“日野的噩夢(mèng)”的幸存者的前司令的對(duì)談，他才慢慢的改變了想法，想要抗?fàn)帯Ｎ页姓J(rèn)，馬丁·尼穆勒牧師（注2）的那段話確實(shí)很適合做出電影，但是在這么一部本應(yīng)緊湊的電影里非要加入這種冗長(zhǎng)的文藝劇情，雖不能說(shuō)畫(huà)蛇添足，但實(shí)在是有本末倒置之嫌?；蛟S導(dǎo)演的本意是想強(qiáng)調(diào)“沉默的大多數(shù)”，可是那些鏡頭下漠不關(guān)心的被采訪者就足夠表現(xiàn)這一點(diǎn)了。個(gè)人覺(jué)得，作為中心人物的當(dāng)麻氏，還是如原作一樣，表現(xiàn)出一些血性比較好。 如果說(shuō)以上這些原創(chuàng)劇情還是個(gè)小小的瑕疵而已，那么關(guān)于最后的逃亡部分的改編就是不可饒恕的罪惡。本來(lái)，到達(dá)大阪以后，女主角的計(jì)劃是把當(dāng)麻氏（男）化妝成老太太，正大光明的走進(jìn)英國(guó)總領(lǐng)事館，與此同時(shí)自己（女主角）則作為誘餌強(qiáng)攻旁邊美國(guó)總領(lǐng)事館，以便把英國(guó)總領(lǐng)事館的敵人也盡量吸引過(guò)來(lái)?？梢哉f(shuō)，這是一個(gè)比起勇，更重智的計(jì)劃，原作里也漂亮的成功了。圖書(shū)館革命可說(shuō)是女主角成熟的一卷，身為一個(gè)有勇有謀的圖書(shū)館特種部隊(duì)隊(duì)員的形象被刻畫(huà)的入木三分。可是，“翼”里面偏偏改成了因?yàn)樾「怕适录?dǎo)致計(jì)劃失敗，增援而來(lái)的圖書(shū)隊(duì)隊(duì)員和良化隊(duì)在英國(guó)領(lǐng)事館前交戰(zhàn)，女主角帶著作家強(qiáng)攻美國(guó)大使館，結(jié)果是不敵被抓，這時(shí)不知從哪里趕來(lái)的金發(fā)帥哥姍姍來(lái)遲，把當(dāng)麻氏拉進(jìn)外交牌照的車(chē)?yán)?，逃亡成功?！@叫什么鬧劇??？！一臺(tái)普通的旅行車(chē)，面臨對(duì)面的實(shí)彈齊放還硬沖，真當(dāng)自己是美國(guó)大片里的超級(jí)英雄?。慷覍?duì)面已經(jīng)用數(shù)臺(tái)大貨車(chē)把路封死，就算能充過(guò)護(hù)欄，也根本過(guò)不去。結(jié)果，智勇雙全的女主角就這么成了中二的腦殘妹子。而且圖書(shū)隊(duì)和良化隊(duì)在總領(lǐng)館前的那一場(chǎng)交戰(zhàn)完全是畫(huà)蛇添足，日本人究竟有多喜歡凸顯團(tuán)隊(duì)精神啊。明明這一幕是一場(chǎng)個(gè)人英雄主義的大片，就這么成了“仲間最高”的蹩腳勵(lì)志劇了。 節(jié)奏慢、缺乏緊張感、沒(méi)有重點(diǎn)，大量重要戲份要么被砍，要么亂改……這一切還導(dǎo)致另外一個(gè)后果，那就是缺少高潮、張力不足。例如，前半的小高潮應(yīng)該是良化隊(duì)為了捕獲當(dāng)麻氏，襲擊了當(dāng)麻氏所躲藏的圖書(shū)館前司令的家，男女主角帶著當(dāng)麻氏逃往圖書(shū)館基地。平心而論，這一段拍的還可以，前司令用槍指著良化隊(duì)員的頭“作為‘日野的噩夢(mèng)’的幸存者，我現(xiàn)在已經(jīng)是用僅有的理性控制著自己了”這一段甚至可以說(shuō)是“翼”少有的亮點(diǎn)了?？墒且?yàn)榍鞍氲墓?jié)奏拖得極慢，有缺少緊迫感，硬生生的把這個(gè)小高潮搞成了溫開(kāi)水。還有后半里，女主角帶著作家到百貨商店里換裝，這里出現(xiàn)的銷(xiāo)售員大媽以及作家的華麗大阪婦女形象登場(chǎng)都是亮點(diǎn)，既提現(xiàn)了民眾對(duì)良化法的厭惡和對(duì)當(dāng)麻氏的同情，可以使作品的內(nèi)涵再次升華，還昭顯了作品的幽默。本來(lái)這里是讓所有觀眾——無(wú)論是否看過(guò)原作，都能會(huì)心一笑的地方。結(jié)果就為了順利演出后面那一幕蹩腳戲，硬生生把這里給省略掉了，最后我們只能直接看到一個(gè)不怎么華麗的中年婦女突然登場(chǎng)。真是浪費(fèi)了讀者的期待，和觀眾的驚喜。 那么，犧牲了節(jié)奏感、緊張感等等一系列動(dòng)作片的要素后，導(dǎo)演是否成功的把本作拍成了一部動(dòng)人心扉的愛(ài)情大片呢？答案，依然是否定的。就像我說(shuō)的，從對(duì)于男二號(hào)和女二號(hào)的粗暴簡(jiǎn)單的處理，就可想而知導(dǎo)演在愛(ài)情戲上的功力了。在原作里，女主角不得不留下重傷的男主角前往大阪，兩人離別時(shí)的第一個(gè)、捅破那層窗戶紙的吻，是在狂風(fēng)暴雨之中，是在激戰(zhàn)逃亡后，心情無(wú)比激動(dòng)下女主角對(duì)男主角的強(qiáng)吻?？墒窃陔娪袄铮油鰰r(shí)的激戰(zhàn)沒(méi)了，逃亡時(shí)的狼狽沒(méi)了，來(lái)到書(shū)店時(shí)，大出血的男主角居然還有時(shí)間換身干爽的衣服躺在床上和女主角依依惜別——這是哪門(mén)子的突如其來(lái)的愛(ài)情故事啊。好好的一出沖出火焰的戰(zhàn)地愛(ài)情就這么變成了爛俗的偶像劇，張力和魄力完全不夠，而且也和故事的主題不相配（雖說(shuō)這片子的節(jié)奏已經(jīng)和主題不相配了）。而最后男女主角真正互表愛(ài)意的地方也做的其爛無(wú)比，男主角那已經(jīng)不是遲鈍了，而是沒(méi)頭腦，原來(lái)在病房里的那段笨拙卻不失溫馨的劇情哪去了？笑中帶（感動(dòng)的）淚的愛(ài)情，才是本書(shū)愛(ài)情的基調(diào)啊！現(xiàn)在我既笑不出，也不感動(dòng)。 至于“翼”的音樂(lè)，我也很不滿意。節(jié)奏慢與音樂(lè)的表現(xiàn)力不足也很有關(guān)系，雨夜狂奔也好，驅(qū)車(chē)逃亡時(shí)也好，都沒(méi)有一首緊湊的動(dòng)人心弦的背景音樂(lè)。你能想象石破天驚（TheRock）開(kāi)頭搶奪毒氣彈時(shí)，沒(méi)有“Hummell Gets The Rockets”嗎？好吧，這是從動(dòng)作片角度來(lái)看。那么換成愛(ài)情片，男女主角的互吐愛(ài)意也好，忘情接吻也好，連首舒緩動(dòng)聽(tīng)的背景樂(lè)或插曲都欠奉，這叫哪門(mén)子的文藝片？更別提劇中大量的無(wú)背景音樂(lè)的過(guò)場(chǎng)，本身節(jié)奏就夠慢了，這更是讓人感覺(jué)冷場(chǎng)。 當(dāng)然，“翼”還是有亮點(diǎn)的，例如上面提到的前司令舉槍的那一幕，還有對(duì)于“日野的噩夢(mèng)”的回憶，那冰冷的槍擊下，圖書(shū)館員一個(gè)又一個(gè)倒下，還有最后那大量的裹尸袋，都讓人不有道吸一口冷氣——這里明明就有我一直在找的張力，雖然還略顯不夠，但總比其他部分的毫無(wú)張力要強(qiáng)不少。還有就是女主角笠原郁在電影版里把女性特有的柔軟表現(xiàn)的淋漓盡致，比起TV版里那個(gè)“野猴子”、“直線條”可愛(ài)多了——只是，這些特性本來(lái)應(yīng)該是小說(shuō)后日談的別冊(cè)里，兩人正式交往后才顯露出來(lái)的。 可惜，這些讓人眼前一亮的地方，實(shí)在是太少，太少了…… 或許，正如同樣是Base Ball Bear的曲子，TV的ED「changes」比電影的「初戀」就強(qiáng)多了一般，即便是同一個(gè)導(dǎo)演，電影版也未必能如TV版一樣成功?；蛟S導(dǎo)演不想讓本片成為一部單純的，有著火爆動(dòng)作戲的爆米花電影，而去強(qiáng)調(diào)原作中的文藝部分?？墒牵葲](méi)有挖掘出圖書(shū)館戰(zhàn)爭(zhēng)背后隱藏的東西，在男女主角的感情方面又做的十分蹩腳。結(jié)果，這部犧牲了動(dòng)作部分的電影，變成了一部既沒(méi)有動(dòng)作，也沒(méi)有文藝的不倫不類——既缺少了原作的本來(lái)的大膽性，又沒(méi)表現(xiàn)好女性作者獨(dú)有的細(xì)膩感情。雖然不能說(shuō)『革命のつばさ』毀了『圖書(shū)館革命』這本書(shū)，但不得不說(shuō)，它距離我的期望值差的很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)…… 注1：電影里良化隊(duì)和圖書(shū)隊(duì)對(duì)立緩和的原因變成了由于作家當(dāng)麻氏流亡一事，西方各個(gè)國(guó)家對(duì)日本表示了譴責(zé)，然后日本的政府和議會(huì)就很誠(chéng)惶誠(chéng)恐的開(kāi)始討論起緩和對(duì)抗，以及良化法的合（憲）法性……雖說(shuō)小說(shuō)里，外部的壓力確實(shí)也是原因之一，但更重要的還是手冢慧拿到了隱藏在黑幕后的“王牌”。 注2：１９４５年，德國(guó)牧師馬?。崮吕眨ǎ停幔颍簦椋?Ｎｉｅｍｏｅｌｌｅｒ，１８９２－１９８４）曾如此形容納粹施虐時(shí)人們的旁觀心態(tài)： “在德國(guó)，起初他們追殺共產(chǎn)主義者，我沒(méi)有說(shuō)話，因?yàn)槲也皇枪伯a(chǎn)主義者；接著他們追殺猶太人，我沒(méi)有說(shuō)話，因?yàn)槲也皇仟q太人；后來(lái)他們追殺工會(huì)成員，我沒(méi)有說(shuō)話，因?yàn)槲也皇枪?huì)成員；此后他們追殺天主教徒，我沒(méi)有說(shuō)話，因?yàn)槲沂切陆探掏?；最后他們奔我而?lái)，卻再也沒(méi)有人站出來(lái)為我說(shuō)話。”