有關單位已經(jīng)發(fā)過好幾回報告了，說中國的中產(chǎn)階級已經(jīng)有兩億人，絕對數(shù)字是大，不過除以總?cè)丝冢€不到15%，反映在電影里，自然是廣大觀眾們對中產(chǎn)生活的向往，而不是反思或批判——所以，《杜拉拉升職記》在國內(nèi)電影市場一定會大賣，而極端波西米亞主義的《在云端》和消解中產(chǎn)家庭價值的《了不起的狐貍爸爸》縱使被內(nèi)地院線引進，多半也是個門可羅雀的結(jié)局。很佩服徐靜蕾姐姐的商業(yè)嗅覺，在經(jīng)歷過《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》以及《夢想照進現(xiàn)實》三部文藝片后，這位寫博客、做雜志、出書的才女終于義無反顧的投入了商業(yè)電影的大潮，于是，我們在《杜拉拉升職記》里看到了無處不在的植入性廣告——開車時要在前窗放個口香糖罐子；喝茶時要把茶杯上的logo特意轉(zhuǎn)向攝影機；就連拍攝男女主角吵架分手時，鏡頭也要死乞白賴的拉開，好讓電梯門一側(cè)的樓宇廣告完整入畫。當然，商業(yè)沒有錯，廣告也沒有錯，問題是電影中的廣告妙就妙在“植入”二字，做得如此刻意，難免讓觀眾的觀影過程不停的被打斷。應當說，《杜拉拉升職記》是一部想賠錢都難的作品，有龐大的讀者群和話劇改編的基礎，而且又填補了內(nèi)地白領職場題材的空白，只要稍加整飭，肯定會是一部佳作。不過通片看下來，《杜拉拉升職記》實在差強人意，缺少戲劇沖突，劇情轉(zhuǎn)圜也莫名其妙。看到一半，我以為是三角戀大搏斗，結(jié)果不是；看到三分之二，我以為要揭穿外企背后的職場潛規(guī)則，結(jié)果也沒有；看到結(jié)尾我才明白，原來這是個熟女熟男版的純愛戲，而且戲劇邏輯如此的牽強——黃立行的工作證照片遺像般的掛在泰國芭提雅一棵來歷不明的所謂“愛情樹”上，好嘛，纖繩蕩悠悠，情侶再聚首。那你讓Karen進來干什么呢？全公司就她一人有點海歸知性女白領的氣質(zhì)，還承擔著杜拉拉情敵的重任，不過Karen依然知心姐姐般陪著前男友遠赴重洋面見重病的準婆婆，縱使撞破了前男友和杜拉拉的地下戀，也是毫不利己專門利人的成人之美了。杜拉拉進公司前總要換雙高跟鞋，可這個細節(jié)純粹是為了拍而拍，沒有任何敘事功能，這樣的贅筆不勝枚舉。杜拉拉的弟弟和弟媳在影片里存在的價值是什么？推新人也不是這個推法吧。而杜拉拉的升職歷程更是順暢得可怕，連《丑女貝蒂》里的打拼都看不見，在中國當中產(chǎn)階級，首先要學會中國社會的厚黑學，才有可能建立自己的上升通道。而在影片里，杜拉拉跟上司的一夜情，那絕不是不道德的交易，而是干柴烈火、情之所至。偉大的杜拉拉，在時下的中國，她為我們描繪了一幅進入外企后平步青云的黃梁美景，只可惜，看似獨立的女強人還是逃不脫“二女爭一男”的姨太太情結(jié)。中國夢，對外是大國崛起，對內(nèi)其實就是邁入中產(chǎn)的夢想，可惜海量的觀眾都不在有關單位的統(tǒng)計范疇里，于是，在電影里過過癮，把照不進現(xiàn)實的夢想構筑在洋鬼子的企業(yè)里，然后看著徐姐姐常換常新的耳環(huán)，體味一下夾雜著英文單詞的中文對白，再享受下若有似無的消費主義畫餅，電影的功能達到矣。當女演員，要靠罩杯說話；當女導演，要靠才華說話。似乎徐姐姐這兩點都不咋地。（刊載于《東方早報》2010年4月10日）