詭異的老宅、陰郁的氣氛、懷抱死亡的痛苦過往，《普羅旺斯驚魂記》像極了之前上映的《黑衣女人》的續作，不同只在于影片靜謐浪漫的布景時時透露著法國鄉村獨有的歐式風情。 《普羅旺斯驚魂記》講述了女作家蘇珊娜為了尋求寫作靈感而來到一座鄉間房中居住，在這個空曠而古舊的宅子中，她發現了一個神奇的房間，由此也變得思如泉涌。在這一過程中這個女人的精神卻日益緊張，各種幻想的撩撥令她處于崩潰的邊緣。 《普羅旺斯驚魂記》依舊是心理驚悚片的情節發展模式，這也與《黑衣女人》不謀而合。在此類電影中，親情不再作為溫情的代表聊以慰藉人心，而是一把通向瘋狂或是恐懼的鑰匙。蘇珊娜因為無法面對女兒的死亡而陷入痛苦的思緒，隔壁女孩的神秘失蹤又從側面加劇了她的緊張。鄉間工作的選擇可以被看作是她選擇的逃避之路，只是問題依舊存在，人內心的不安最終導致了蘇珊娜生活的幻想叢生，連愛情也不能將她從泥沼中解救出來。 在本片悠然的氛圍之下，恐怖情緒時時被弱化。《普羅旺斯驚魂記》有明顯的法國鄉村風情，古建筑的魅力似乎比故事本身大得多，對于習慣了法式愛情片的觀眾來說，失去了愛情浪漫的這部法國電影只剩下冗長。法式的優雅只是包裹在電影外不切合實際的外衣，如果說《黑衣女人》中接踵而來的恐怖音效和回閃場景下尚不能令觀眾很好的融入可怕的劇情，那么《普羅旺斯驚魂記》連一驚一乍都“軟著陸”的表現方式又怎會讓人背后一凜？ 電影的故事情節就在這悠揚緩慢中變得支離破碎，這也暴露了其最大的問題，即情節過于零散。早前上映的國內電影《筆仙》在故事上與《普羅旺斯驚魂記》有異曲同工之妙，同樣的神經質女作家，同樣隱藏在心中的幼兒情結，同樣的心理陰影。而無論恐怖效果如何，《筆仙》尚且設置了對于女主角精神異常的線索伏筆，《普羅旺斯驚魂記》則只是蘇珊娜自己自我探索的背水一戰。問題是，這樣的一個女人又怎么可能獨立完成自我的救贖呢？當小孩的幻想、成軍的老鼠最終鑄成了困死她的牢籠，電影不得不再毀滅恐懼的火焰中草草收場，但電影埋下的伏筆并沒有因此被解開：蘇珊娜的孩子是如何去世的？鄉村的兩個孩子究竟為何會消失？如果這一切都只是幻想，令蘇珊娜筆耕不輟的思緒又究竟來源于哪里？ 《普羅旺斯驚魂記》選擇了最平庸的驚悚模式，在放棄了按部就班的一驚一乍之后也沒有進行絲毫的劇情探索，觀眾忍受了一個多小時的沉悶的發展本以為劇情會在高潮出燃燒，卻沒想只看到即使用死亡去升華依舊平淡而即將熄滅的火苗。比之浪漫悠揚的法國愛情電影，這部驚悚片的分量實在太輕了。