（芷寧寫于2014年2月6日）看意大利影片《來到這個(gè)世上（Venuto al mondo）》，大抵是因2004年的那部影片《別動(dòng)（別碰我）》，在那部散發(fā)著糾結(jié)迷情和濃郁哀傷的《別碰我》里，導(dǎo)演塞吉·卡斯特里圖穩(wěn)穩(wěn)地掌控著影片的節(jié)奏，將整個(gè)故事徐徐道來，同時(shí)又將一股難以平復(fù)的情愫注入觀眾的心中，于是，此次主創(chuàng)班底類似的《來到這個(gè)世上》，讓影迷們普遍期待。客觀地說，塞吉·卡斯特里圖沒有埋沒他妻子瑪格麗特·瑪贊蒂妮原著小說的精華，也沒有埋沒主演佩內(nèi)洛普·克魯茲的美麗和演技，這次他又握著一個(gè)好故事，而這個(gè)好故事最重要最精彩的部分也被他釋放妥帖，時(shí)間恰當(dāng)，火候剛好，效果震撼且余味足夠。可以說，全片被呈現(xiàn)的漸入佳境，和《別碰我》一樣，在逐漸梳理出清晰的情感脈絡(luò)的同時(shí)，在關(guān)鍵時(shí)刻，給了觀眾既豁然開朗又迎頭一擊的真相，于是，對(duì)之前所有劇情的回溯都不由自主地展開，觀眾會(huì)對(duì)人物于影片前3/4所展示出的復(fù)雜情緒和出格行為有了徹底的理解，繼而領(lǐng)會(huì)到其英文片名《Twice Born》的意義。影片前部分頗有耐心地鋪叔著主人公對(duì)藝術(shù)的訴求、對(duì)自由的熱愛、對(duì)愛情的癡迷以及美中不足的缺憾和幾經(jīng)就醫(yī)的失落等等，仿佛一種為揭開謎底而進(jìn)行的鋪陳堆砌，觀眾預(yù)感到事情的發(fā)生發(fā)展遠(yuǎn)非表面上的那樣，如果在這部分的表述中就耐不住的人，勢(shì)必?zé)o法感知到最終打開謎底時(shí)那瞬間的難以言表的感受，于是，那種前呼后應(yīng)的自行腦補(bǔ)也將不復(fù)存在。片中的回憶插敘較多且呈現(xiàn)角度不同，其中關(guān)于上世紀(jì)90年代發(fā)生在薩拉熱窩，這個(gè)中國(guó)觀眾耳熟能詳城市的苦難，則有著以點(diǎn)帶面、點(diǎn)到即止的表述，但這個(gè)點(diǎn)卻是沉痛而尖銳的，讓觀眾久久難忘。在同樣反映這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們不可抹去傷痛的波斯尼亞影片《格巴維察》里，年輕的女導(dǎo)演亞斯米拉·茲巴尼克，選取了普通人的視角來表述那場(chǎng)災(zāi)難帶給人們的苦痛，而本片聚焦了愛好自由熱愛生命的藝術(shù)家們，他們有著各種各樣的天賦，攝影、繪畫、表演、詩歌或音樂，而他們那散漫開朗的性格和纖細(xì)敏感的神經(jīng)也同樣在這場(chǎng)劫難中被蹂躪、被鞭撻乃至被錘煉著，肉體更是幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)、流離失所、遭遇凄慘，當(dāng)紅發(fā)的音樂精靈慘遭荼毒時(shí)，渴望救贖的十字架就已經(jīng)綁定在被迫旁觀者的心口，至死方休。美麗的佩內(nèi)洛普·克魯茲再次給出了她非凡的演技，將一個(gè)女人在歲月和命運(yùn)中輾轉(zhuǎn)的的二十多年，生動(dòng)再現(xiàn)，即使扮演片中主人公老年形象時(shí)，她依舊有著歲月沉寂后的美，而這種美是通過表演再現(xiàn)出來的。事實(shí)上，此番佩內(nèi)洛普·克魯茲表現(xiàn)出了不輸于甚至超越她同卡斯特里圖夫婦前度合作《別碰我》中的表演，本片中她飾演的珍瑪，每個(gè)微笑和淚水，每個(gè)回憶和凝思，都具有一定的情緒代入感，很多時(shí)候，觀眾是以她的視角和立場(chǎng)來看待往事的。生命在戰(zhàn)爭(zhēng)中有著極其脆弱的一面，也有著堅(jiān)強(qiáng)不息的一面，即便有著千瘡百孔的過去，人類還在延續(xù)著自己的生命和子嗣，就像廢墟上重新盛開的花。知道過去，或許會(huì)令現(xiàn)在活得更踏實(shí)，珍瑪在了解了所有的真相后，帶著兒子和友人揮手告別的畫面，恰似另一次生命的起航。人生猶如水上行船，一邊是鋼鐵的船體，一邊是易逝的流水，兩者都擁有，才能走得遠(yuǎn)。影片的很多鏡頭畫面很美，配樂悅耳動(dòng)聽，在視覺和聽覺的陪襯下，主人公演繹出了人間的磨難和悲歡，仿佛一副曾經(jīng)纏綿愛戀過的畫卷，又像戰(zhàn)爭(zhēng)瘡痍后難得的平靜，一切都顯得格外珍貴。片中珍瑪?shù)暮糜颜f：“人的一生，真愛只有一次，它就像是這變幻無常的大海，但無論如何，在最深深處，都是同樣的。”于是一首歌的歌名似乎很適合這個(gè)影片，歌名叫做《薩拉熱窩，我的愛》。（雜志約稿）