戲中戲的模式很是可愛。在講述這場發生于1415年的戰爭之前，先完美地再現了1600年環球劇院的盛況。身著16、17世紀之交服飾的紳士們響亮的喝彩聲仿佛明明白白告訴我等銀幕前靜默的觀眾，這里將要呈現的是怎樣一個戲劇化的亨利五世，而“他”的身上又是怎樣背負了那個生機勃勃而又充滿危機意識的年代里不斷膨脹著的愛國主義。當劇情進展至舞臺難以模擬的宏大場面時，鏡頭終于搖向廣闊的外景，我們的主角亨利也終于換上了15世紀的服飾。我本已打算欣然響應旁白者的請求，展開想象的翅膀以彌補狹小舞臺的不足，更何況畢竟有20世紀的電影技術在助我一臂之力。只是舞臺式的失真布景依然不斷涌現，使這出戲的氣氛越發真假莫辨，無時無刻不提醒著我——這終歸是伊麗莎白一世時代詮釋下的亨利五世。于是英軍在哈福勒城下的慘重損失被略去了，阿金庫爾一役后對戰俘的屠殺被略去了，亨利和凱瑟琳的政治聯姻成了一個受祝福的浪漫輕喜劇。明明并不厚道的情節，放在那個小劇場里都成了正常的可以理解的東西，因為莎士比亞時代的觀眾們要的不是一個真實的、復雜的、多元的亨利五世，而只是一個年輕的傳奇的英雄。而且，勞倫斯·奧利弗時代的英國人，要的也是能支持他們打完二戰的主旋律呀。