1.對于中國影迷來說，對這部電影中的一些細節應該會感到親切。比如，韓國人對于于佩爾飾演的法國女人的諂媚勁兒，那種搜腸刮肚翻找英語詞匯努力與之溝通的尷尬狀態，拘謹的動作和討好的姿勢。弱勢文化在強勢文化面前下意識中的卑微顯露無疑。那如此真實，幽默和辛酸之中甚至滲透出一絲殘忍。2.電影有著看似極其簡單，甚至有些敷衍的解構。但三個故事卻互為鏡像地自動生發出更加復雜的可能性。你可以把這幾個人在每個故事中的狀態理解為不同命運的可能性、也可以理解為前世與來生，或者可以把一個故事看做是另一個故事中主人公的夢境或幻想。3.于佩爾演繹了女人的三種感情模式，游離于愛情、陷入愛情和被愛情拋棄。三種狀態分別應對著獨立聰慧的女導演、陷入與韓國男導演熱戀的女人以及離婚而獨自來度假的女人。4.女人有時彷徨有時游移，但在三個故事中如定海神針般存在，她形象的構建基本是正面的。相比之下，男人的心思和行為就猥瑣了很多。這符合洪尚秀在電影中對男女角色一貫的設定。三個故事中的男主角都是導演，那種正開始剛剛被人認識，自己感覺良好，表面裝作謙虛但被影迷認出時內心頓時沸騰的那一種。他們對于女性有著單向度的索取態度，完全一副占小便宜的心態。兩個故事中，男主角的妻子被設定為懷孕，且一直寸步不離跟在身旁的形象，這個具有母性和道德性的細節反襯著男人動物性的饑渴的一面。5.救生員在三個故事中永遠在大海中游泳，然后上岸，撞見女主角。游泳時，那一幕荒誕而獨孤，蒼白的天和蒼白的水，海灘上根本沒有人，作為救生員，卻只能獨自游泳。這像個笑話又像個寓言。他一直對女主角說“我可以保護你。”這是救生員對自己的工作任務描述，也是一個男人對一個女人最樸實的表白。那三個故事里的男主角都贊美法國女人的漂亮，說著“我愛你”，或者更加神秘的“我給你看特別的東西”，這一切無非是一種知識分子式的對于肉欲的遮掩，但勞動階層的救生員更為直接地說“我可以保護你。”，這對比充滿意味。在他的夢中，他得到了這個女人，這是最接近肉身真實欲望的反射，比其他幾個虛偽的知識分子可愛一點點。6.于佩爾扮演的法國女人象征著與現實庸常的對抗精神、后現代都市文明中的某種感情代價和對于“出走”這一經典主題的實踐，那么其他幾個韓國女人則有著相反的取向。那個懷孕的妻子透露著注定被厭棄的俗常、市儈氣息；那個陪游的大學教授具備老處女的一切特征；只有那個民宿的服務生小姑娘清爽而伶俐，但總讓人感到假以時日，她也注定會成為前兩位女人的樣貌。這或許滲透著洪尚秀自己對于命運的觀點。7.這部電影中在女孩的寫作現場和作品營造的虛構現場之間來回穿插，故事中有夢境和現實的互相侵犯互為因果甚至模糊了邊界。這一點和《不是任何人女兒的海媛》基本類似，只是后者走得更遠。8.故事接近末尾，法國女人在岸邊喝完一瓶燒酒，把酒瓶扔到了沙灘上。這是個極其隨意的細節，但是卻勾連著影片開頭，第一個故事中幾個人在沙灘上踩到一個破碎的燒酒瓶子。這個細節讓三個時而平行時而交織的故事再次變換了結構，成為了一個封閉的循環。洪尚秀的小心思，確實很有意思。9.影片中充滿象征和隱喻的細節，地上的交通指示箭頭代表著人生和命運方向的選擇、一直出現的雨傘隱喻著某種對于安全感的需要、尋找燈塔意味著對于希望、光芒或者某種神秘前景的追尋。當然，最終誰也沒能找到燈塔。